سینماروزان/پیمان اسماعیلی: مهرداد اسکویی در هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت»، کارگاه «مستندسازی از راه دور» برگزار می‌کند.

کارگاه‌های آموزشی هفدهمین جشنواره «سینماحقیقت» با حضور استادان ایرانی و بین‌المللی با موضوع‌های مختلف برگزار می‌شود.

مهرداد اسکویی کارگردان باسابقه یکی از استادان کارگاه‌های امسال است، اسکویی متولد سال 1348 در تهران است. او تحصیلات خود را در دانشکده سینما و تئاتر دانشگاه هنر به پایان رساند. اسکویی سال ۲۰۱۰ موفق به کسب عنوان چهره فرهنگی سال جهان از سوی نهاد فرهنگی «پرنس کلاوس» هلند شد و در سال ۱۳۸۹ انجمن مستندسازان سینمای ایران جایزه بزرگداشت خود را در جشن خانه سینما، به پاس یک عمر فعالیت مستندسازی به او اهدا کرد. مهرداد اسکویی مستندهای «سایه‌های بی‌خورشید»، «رویاهای دم صبح»، «آخرین روزهای زمستان»، «روزهای بی‌تقویم»، «دماغ به سبک ایرانی» و… را کارگردانی کرده است.

هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» به دبیری محمد حمیدی مقدم از 27 آذر تا 2 دی ماه 1402 در پردیس چارسو برگزار می‌شود.

سینماروزان/حامد مظفری: رئیس سینمای دولت سیزدهم در اختتامیه جشنواره سینماحقیقت و در کنار همه حرفهایش باز تاکید کرد بر ارتقای معیشت اهالی سینما.

#محمد_خزاعی از همان آغاز به کارش در سازمان سینمایی و بعد از دیدار با روسای خانه سینما، خواستار ارائه طرحی جامع از مشکلات اولیه بدنه سینما شد تا پیگیری لازم برای حل مشکلات را برعهده گیرد.

پس از آن و در زمان های مختلف باز خواستار هم افزایی رئوس خانه سینما برای حل مشکلات مبتلابه خانواده سینما و به ویژه فقدان بیمه بیکاری شد.

محمد خزاعی به تازگی در اختتامیه جشنواره سینماحقیقت باز بر هم افزایی برای حل مسائل معیشتی اهالی سینما تاکید کرد و گفت: باید با پرهیز از سیاسی بازی به ارتقای معیشت هنرمندان کمک کرد. دوستان عزیز! تحت تاثیر رسانه‌های معاند نباشید. این وقایع تمام می‌شود و کشور ما به سمت پیشرفت حرکت می‌کند.

او تاکید کرد:‌ بیانیه نوشتن درمان درد سینمای ایران نیست. مشکلات معیشتی و اقتصادی عده‌ بسیاری از سینماگران نباید دستاویز بازی‌های سیاسی شود. به جای ایجاد مشکلات تازه با اظهارنظرات بی ربط که سبب بیکاری جمعی دیگر می‌شود به فکر حل مشکلات معیشتی باشیم و روسای صنوف کمک کنند که بتوانیم بیمه بیکاری اهالی هنر را ایجاد کنیم.

آنچه خزاعی درباره سیاسی‌بازی می‌گوید سالهاست که صنف سینمای ایران را دربرگرفته یعنی اغلب روسای صنف به جای آن که در این سه دهه از برپایی خانه سینما به دنبال حل مشکلات اولیه اقتصادی اهالی سینما و بخصوص ایجاد بیمه بیکاری باشند، اغلب گرفتار نوعی تعامل شخصی با جریانات و گروه‌هاي سیاسی بوده که البته سود اقتصادی هم دارد؛ ولی نه برای کلیت صنف بلکه برای اقلیت محدود...

ای کاش یک بار هم که شده روسای صنوف قید سیاسی بازی های بی حاصل را بزنند و اگر واقعا نگران بدنه سینما هستند در تعامل با رئیس سازمان سینمایی کاری کنند که سینماگران پیشکسوت برای گذران زندگی مجبور به رانندگی در اسنپ یا دستفروشی و… نشوند! کار سختی نیست که بیمه بازنشستگی مناسبی را برای سینماگران بالای شصت سال تعریف کنند و شرایط ایجاد یک بیمه بیکاری قدرتمند را برای بدنه سینما به وجود بياورند…

سینماروزان/مسعود احمدی: در میان ارگان‌ها و نهادهای موسوم به ارزشی، هرچه نباشد ادعای الگوگیری از شهید مرتضی آوینی و مرحوم نادر طالب‌زاده، فراوان است.

ولی در عمل چه اتفاقی می‌افتد؟ برخلاف مشی دیالوگ‌محوری که از آن دو هنرمند فقید به یادگار مانده، مدیران این نهادها اغلب طرفدار مونولوگ هستند و آن هم دربرابر جماعتی که جز مجیز آنها را نمی‌گویند و خروجی همین روند است که می‌شود تولید انبوه محصولات سفارشی دور از مخاطب.

نکوداشت نادر طالب زاده در جشنواره سینماحقیقت مجالی را فراهم کرد تا #مریم_طالب_زاده فرزند دختر نادر طالب‌زاده، جملاتي درباره خلق و خوی پدر صحبت کند؛ جملاتي که اگر واقعا حسن نیتی باشد باید درسی گردد برای مدیران ارگان‌ها و نهادهای بودجه خوار فرهنگی.

مریم طالب‌زاده دختر این هنرمند فقید پس از دریافت نشان فیروزه جشنواره حقیقت خاطرنشان کرد: از پدرم تشکر می‌کنم به دلیل چشم‌اندازی که از زندگی به من نشان داد، او هیچگاه به من دیکته نکرد که چه کنم و چه کسی باشم، اجازه داد مسیرم را خودم کشف و انتخاب کنم، همیشه با دقت به حرف من جوان گوش می‌کرد، اگر برخلاف نظرش صحبت می‌کردم، به من اجازه انتقاد کردن می‌داد گاهی با گفتگو و گاهی با سکوت، بالاخره طی زمان آگاه و روشنم می‌کرد.

او تصریح کرد: هیچوقت کاری نکرد که احساس کنم قصد خاموش کردن من را دارد، هروقت ناامید می‌شدم به من می‌گفت تو فقط راه گم کرده‌ای، قبل از اینکه دنیا به تو تحمیل کند، که هستی یادت باشد تو یک انسان آزاده‌ای و یک حقیقت بیشتر وجود ندارد، هرکس که جوینده باشد یا مسیرش را پیدا می‌کند ؛ حتی گاهی لازم است به دل ظلمات بروی و نور را پیدا کنی.

مریم طالب‌زاده در پایان اشاره کرد: نادر طالب‌زاده پدر و استاد شریفی بود. بیشتر اوقات به جای مدرسه رفتن، ترجیح می‌داد کنار خودش تاریخ، انگلیسی، دینی و … را طور دیگری با جان و استخوانم تجربه کنم! روی صحبتم به هم‌شاگردی هایی است که از پدرم یاد گرفتیم؛ لطفا آموزه های او و بذرهایی که او با دقت در قلب و روح‌مان کاشت، با دقت بیشتری آب و بها دهیم که مبادا علف‌های هرز اطرافش رشد کنند.

سینماروزان: محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی طی حکمی محمد حمیدی مقدم را به عنوان دبیر شانزدهمین جشنواره بین‌المللی «سینما حقیقت» منصوب کرد.

متن حکم رئیس سازمان سینمایی به این شرح است:

«جناب آقای محمد حمیدی مقدم
نظر به شناخت، تعهد و تجربه ارزشمند شما در برگزاری دوره‌های گذشته، به سمت دبیر شانزدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» منصوب می‌شوید.
خوشبختانه، این جشنواره به مدد تلاش ارزشمند مدیران گذشته و حضور پر شوق خانواده فرهیخته سنمای مستند به عنوان یکی از جشنواره‌های مطرح و مرجع منطقه شناخته می‌شود.
امید است با بهره‌گیری از همه ظرفیت‌ها و میراث گرانقدر سینمای مستند ایران و توجه به ضرورت‌های تازه در این حوزه در این مسئولیت خطیر موفق باشید.
سینمای مستند، بخش پرافتخار سینمای ایران است که همواره با اندیشه‌ورزی، دغدغه‌های فرهنگی و نوآوری پیوند داشته است. ایجاد تغییر و تحول محسوس در این سینما با اهتمام و تاکید بر شعار «اخلاق، آگاهی، امید» از اهداف و اولویت‌های سازمان سینمایی در این دوره است.
انتظار می‌رود جشنواره «سینما حقیقت» همسو با گام دوم انقلاب اسلامی و با هدف ایجاد بسترهای مناسب برای تقویت حضور جریان ساز سینمای مستند در عرصه‌های مختلف فرهنگی و اجتماعی و ارائه آثار متنوع و ارزشمند این عرصه تلاش موثری را برای نمایش تاریخ و فرهنگ جامعه ایرانی-اسلامی، پاسداشت هویت ملی-دینی و ترسیم وضعیت امروز و چشم انداز آینده ایران و جهان با نگاه عدالت محور به نمایش بگذارد.
امید که شانزدهمین دوره جشنواره تبلور انگیزه، شور، هنر، تعهد و تلاش مستندسازانی باشد که تصویر روشن ایران اسلامی را برای آیندگان به یادگار می‌گذارند و یقیناً در این مسیر خانواده ارجمند سینمای مستند همراه شما خواهند بود.
شایان ذکر است شانزدهمین دوره جشنواره بین‌المللی «سینما حقیقت» آذر ماه سالجاری در تهران برگزار می‌شود.

سینماروزان/هاتف مظفری: جشنواره پانزدهم سینماحقیقت به پایان رسید و مستندهایی مختلف، برنده این جشنواره شدند.

مستند “بی بی جان” برنده جایزه تماشاگران جشنواره سینماحقیقت شد و درعین حال جوایز بهترین صدابردار و صداگذار را از آن خود کرد.

به گزارش سینماروزان مستند “بی بی جان” ساخته نرگس جودکی و ایمان پاکنهاد ماجرایی دارد درباره قتل یک نوجوان دختر سیزده ساله افغان فقط یک روز پس از عروسی؛ قتلی که ظاهرا ریشه ناموسی دارد ولی بیشتر ناشی از نوعی تحجر است.

بهترین مستند جشنواره “قلعه برقرار” ساخته فرشاد فداییان و به تهیه‌کنندگی مشترک فرشاد فداییان-الهه نوبخت بود. این مستند جایزه بهترین تصویربرداری را نیز برای خود کرد و داستانی عجیب دارد درباره مردی به نام مرتضی که یک‌ قلعه متروک را برای زندگی انتخاب می‌کند.
مرتضی، همه زندگی اش را در شهر می فروشد و در حاشیه کویر، قلعه ای قدیمی متصل به هکتارها زمینِ سالها رها شده و کشت نشده را می‌خرد. او هزاران هکتار مرتع نیمه خشک برای چرای گله مختصری که دارد و یک رشته قنات مخروبه، می خرد. به تدریج، مرتضی به کمک همسر و گاه پسرانش، قنات مخروبه را احیا و زمین را برای کشت آماده می کند. او حالا سی سال است که همه زندگی اش را به مزرعه خودش منتقل کرده است!!!

جایزه بهترین کارگردانی مستند به حسن نقاشی رسید برای مستند “دبستان پارسی” از محصولات مرکز گسترش با موضوع تاسیس مدارس نوین در عهد قاجار.
از کهن‌ترین مدارس نوین در عهد قاجار، دبستان کیخسروی است که همزمان با تاسیس دارالفنون در ۱۲۶۸ خورشیدی در یزد رونق داشت و با هزینه کیخسروی مهربان رستم، تاجر نامدار پارسی رونق گرفت. او معلم‌های مدرسه را از یزدی‌های مقیم هند برگزید و در تلاش بود تا شعب این دبستان را در روستاهای محروم افزون کند که با فشار متعصبان روبه‌رو شد.
مستند “دبستان پارسی” جایزه بهترین نویسنده و گوینده متن را نیز از آن خود کرد برای حسن نقاشی و هادی اسفندیاری.

جایزه ویژه هیات داوران جشنواره حقیقت به “خروج ممنوع” ساخته علی همراز و “آن شب” ساخته مینا قاسمی زواره رسید.

“خروج ممنوع” به تجربه فردی، گروهی و روانی‌ افراد مختلف در اپیدمی کرونا پرداخته و تغییری که شیوع این بیماری در زندگی افراد ایجاد کرده و تأثیری که بر مسائل سیاسی، اقتصادی، فرهنگی و اجتماعی داشته را مورد کنکاش قرار داده.

“آن شب” با نقدی به معضل خرید و فروش نوزادان، روایتی ارائه داده از ورود ناگهانی یک مادر با نوزادش به مددسرای بانوان و تلاش مدیر مرکز برای جلوگیری از فروش نوزاد به وسیله مادر.

جایزه بهترین تدوین به مستند “احتضار” رسیده به کارگردانی حجت طاهری و تهیه‌کنندگی حجت و عبدالخالق طاهری. این مستند با استفاده دوپهلو از عنوان احتضار، به زندگی یک دوستدار محیط زیست می‌پردازد که در کنار نگهداری از پدر بیمارش، برای نجات طبیعت رو به مرگ زاگرس تلاش می‌کند.

جایزه بهترین پژوهش جشنواره به “زندگی در آرشیو” رسید ساخته برهان احمدی‌.
این مستند که یادآور فیلم سینمایی “درخت گردو” است درباره خانم چیمن، جانباز شیمیایی جنگ تحمیلی است که در دادگاه لاهه هلند به قادر مولان پور قول می دهد که در یافتن دختر مفقودالاثرش (مفقود جنگی) به وی کمک کند. به همین خاطر پس از مرگ قادر، چیمن جستجویی را آغاز می کند که در خلال آن مسایل بسیاری برای او و مخاطبان روشن می شود.

جایزه بهترین موسیقی متن به موزیسین‌های دو مستند “تکیه دولت” و “ماجرای سال آخر” یعنی مهدی محمودخانی و یونس اسکندری رسید.
“تکیه دولت” را علیرضا قاسم‌خان از مدیران سابق سینما با حمایت مرکز گسترش ساخته که مروری دارد به نقش تکیه دولت در تاریخ و هنر ایران.

“ماجرای سال آخر” به کارگردانی مهدی جبین‌شناس داستانی دارد درباره خانم معلمی که در آخرین سال خدمت گرفتار کرونا و آموزش آنلاین می‌شود.

جایزه مستند کوتاه به “برگ” رسید ساخته حمید جعفری. این مستند روایتی دارد از فردی که با خود ۳۶ نهال برداشته و در کوههای اطراف تهران می‌کارد و خودش از رودخانه‌ها به آنها آب می‌دهد…

سینماروزان/مهدی فلاح: مهم‌ترین بحث فرهنگی دولت سیزدهم به ویژه در زمینه سینما، گفتمان جدیدی است که روی آن کار می‌کنیم؛ گفتمان انقلابی و نهضت تولید محتوایی در کشور و مضامینی که در ماه ‌های آینده بر اساس سیاست‌ها و راهبردهایی که به ما ابلاغ شده در دستور کار قرار می‌دهیم؛ اما این، به معنای ایجاد محدودیت برای سینماگران نیست. بلکه امیدواریم کمک کننده باشیم تا شرایط بهتری برای تولید و عرضه فیلم‌ها فراهم شود.

محمد خزاعی رییس سازمان سینمایی با بیان مطلب فوق در اختتامیه جشنواره حقیقت گفت: در دوران کوتاه مدیریتم در جلساتی که با مستندسازان داشتم متوجه شدم که مهم‌ترین بحث‌شان، عرضه و اکران مستندها بود. می‌گفتند در جشنواره سینماحقیقت یا تلویزیون تنها برخی آثار نمایش داده می‌شوند و پلتفرم‌ها هم هزینه اندکی برای پخش فیلم‌ها در اختیارشان قرار می‌دهند. باید با صنوف و برنامه‌سازان برنامه مدونی تهیه کنیم و به راهکاری برسیم که سینمای مستند بهتر دیده شود و پخش آنها منحصر به جشنواره سینماحقیقت و جشنواره‌های خارجی نشود. در همین راستا، برنامه جامع اکران را تدوین کرده‌ایم تا دغدغه سینماگران مستند را رفع کنیم.

او در زمینه بودجه سینمای مستند هم گفت: با حمایت خوبی که وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی انجام داده‌اند و برنامه‌هایی که در دست پیگیری داریم می‌خواهم این نوید را بدهم که با اینکه بودجه سینما هیچ افزایشی نداشته اما سال بعد، سال جهش تولید خواهد بود و این قول را می‌دهم که حداقل بودجه مستند در بخش تولید به صورت چشم‌گیری افزایش پیدا کند.

رئیس سازمان سینمایی خواستار این شد تا برای عرضه بین‌الملل آثار فیلمسازان مستند فکر اساسی و برنامه‌ریزی کنند که چگونه می‌توان به آنها کمک کرد که آثارشان در جشنواره‌ها و تلویزیون‌های خارجی نمایش داده شود تا در سال‌های بعد شاهد شکوفایی در این زمینه باشیم.

خزاعی یادآور شد: در این مدت مدیریتم بیش از 500 نفر را ملاقات کردم که شامل سینماگران و دست اندرکاران تولید و مردم بوده و همگی از شرایط موجود ناراضی بودند. یک سینماگر را ندیدم که گله نداشته باشد. با یک بررسی اجمالی درباره دغدغه و اضطراب آنها دیدم که ریشه آن در تساهل و تسامح دوستان ما در سازمان سینمایی بوده است. اما قول می‌دهیم که در دوره جدید، در تولید محتوا عزمی راسخ‌تر خواهیم داشت.

محمد خزاعی در ادامه بیان کرد: سینمای ایران متعلق به ده هزار نفر است، نمی‌توانیم بگوییم که همه امکانات و تجهیزات در اختیار سی نفر باشد. دوران پدر خواندگی در سینمای ایران تمام شده است، اکنون سینمای ما به پدری نیاز دارد که خوب بشنود و خوب عمل کند و عدالت را رعایت کند.

او ادامه داد: امروز در سینمای ایران قوانین حکم‌فرماست، دوران تلفن زدن و سفارش کردن و سفارشی بازی تمام شده است، حداقل تا زمانی که من در سازمان سینمایی باشم بر مبنای قانون به تمام سينماگران کمک می‌کنیم و جلو می‌رویم.

رییس سازمان سینمایی در ادامه بیان کرد: در سازمان سینمایی و مدیران این سازمان به روی همه افراد با هر اندیشه‌ای باز است، همه می‌توانند مشکلات را با ما در میان بگذارند و ما تمام تلاش خود را برای حال چالش‌های پیش روی فیلمسازان انجام می‌دهیم. این ماموریتی است که دولت به ما داده و باید آن را انجام دهیم.

خزاعی با نگرانی از شرایط نابرابر فیلمسازان در شهرهای مختلف در ادامه عنوان کرد: نگران چشمان منتظر فیلمسازان شهرستان‌ها هستیم که چشم دوختند تا شرایط برای ساخت فیلم آنها درست شود. نگران هنرمندان بدون رانتی هستم که درهای مختلف را به روی خود بسته می‌بینند. من نگران خانواده‌های ارجمند همکاران و سینماگران هستم که به سختی روزگار می‌گذرانند و مشکل کار و معیشت دارند.

او ادامه داد: عزیزان بزرگواران من به عنوان یک عضو کوچک این خانواده بزرگ مثل شما نگران بسیاری از مسائل هستم و دغدغه سینما و مردم را دارم. ولی مطمئنم که آینده و افق پیش رو بسیار روشن و امیدوارکننده است.اگر همه افرادی که دلشان برای سینما می‌تپد در کنار هم همدل و یکپارچه و محکم بایستند و تلاش کنیم برای تولید محتوای انقلابی و مردمی و توسعه عدالت فرهنگی در مناطق کشور ، آینده و افق پیش رو بسیار روشن است.

رئیس سازمان سینمایی در پایان صحبت‌هایش با اشاره به حضور خانواده سردار شهید حاج قاسم سلیمانی و تشکر از حضور آنها با ذکر خاطره‌ای گفت: امروز که خانواده سردار شهید حاج قاسم سلیمانی که در کنار ما هستند خوب است که خاطره‌ای تعریف کنم. فیلمسازی در حال برگشت به شهر خود بود و خواست سر خاک حاج قاسم برود. او در این حین مردم روستایی می‌بیند و پیش آنها می‌رود. از آنها اسم روستایشان را می‌پرسد که پیرمردی در بین آنها می‌گوید: اسم روستای ما حاج قاسم سلیمانی است. علت را جویا می‌شود که می‌گویند ما از اشرار بودیم، حاج قاسم ما را ساماندهی کرد و در روستایی اسکان داد. اما حال که او از دنیا رفته، هیچکس حالی از ما نمی‌پرسد. از آنها مشکل‌شان را می‌پرسد. دلیل آن را جویا می‌شود. مشکل‌شان بی آبی بود که با بچه‌های جهادی مشکل را حل کردند. این نشان می‌دهد که شهدا در بین ما زنده هستند. برای سینمای ایران بهترین‌ها را آرزو می‌کنم.

سینماروزان/مهدی کشاورز: باتوجه به زیرساخت‌هایی که در مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی وجود دارد و همچنین مقرون به‌صرفه‌ترین جشنواره‌ای که شاهد آن خواهیم بود، بودجه جشنواره «سینماحقیقت» امسال در سازمان سینمایی سه میلیارد تومان تعیین شده بود.

محمد حمیدی‌مقدم مدیر مرکز گسترش و دبیر جشنواره سینماحقیقت در برنامه تلویزیونی شهرفرنگ شبکه خبر با بیان مطلب فوق گفت: به دلیل افزودن بخش فیزیکی به جشنواره و هزینه‌های اجاره سالن، آماده‌سازی فنی فیلم‌ها و پذیرایی حداقلی از اصحاب رسانه کمی بیشتر از این می‌شود، پیش‌بینی ما عدد سه و نیم میلیارد یا سه میلیارد و 700 میلیون تومان هزینه برای این دوره از جشنواره است. 

دبیر پانزدهمین جشنواره «سینماحقیقت» درباره آفات حضور فیلمسازن مستند در جشنواره‌های جهانی بیان کرد: حضور سینمای مستند در جشنواره‌های جهانی، شکلی واقعی و ملموس دارد، ما به ظاهر همه قله‌ها را فتح کرده‌ایم که بسیار اتفاق خوبی‌ست اما متاسفانه سندرومی در سینمای مستند، داستانی و کوتاه و حتی در حوزه رسانه وجود دارد که آن‌ هم گرفتاری در تله جشنواره‌ای و وارد نشدن به قلب بازارهاست. ما ورود به جشنواره‌ها را فتح کرده‌ایم و باید وارد گفتگوی اقتصادی با سینمای دنیا و بازارها شویم، فیلم جایزه‌های متعددی می‌گیرد اما خریداران و پخش‌کننده‌های اصلی که اقتصاد سینما را شکل می‌دهند به سراغ آن نمی‌روند چراکه در نگاه اول فیلم مایوس است و تلخ تمام می‌شود پس خریداران اروپایی آن را برای مخاطبان خود نمی‌پسندند.

حمیدی‌مقدم اضافه کرد: سینمای کره جنوبی از این تله جشنواره‌ای بیرون آمد و خود را بر سینمای جهان تحمیل کرد، سینمای کره از مرحله دریافت جوایز جهانی عبور کرده است چراکه می‌داند برای فیلمساز فایده‌ای ندارد اما متاسفانه ما در این مرحله باقی مانده‌ایم و جشنواره‌های محفلی خارجی وضعیت موجود خود برای نمایشی که دارند را بر ما تحمیل می‌کنند. علی‌رغم احترامی که برای تلاش سینماگران در بالا نگهداشتن این پرچم قائل هستم، توجه را به زیرساخت‌هایی پخش و بازار معطوف می‌کنم؛ ما باید برای مخاطب‌های واقعی کشورهای خارجی محصولی را تولید کنیم که پولی برای آن پرداخت کنند.

او درباره دیگر ویژگی‌های سینمای مستند خاطرنشان کرد: یکی از مشکلات ما در کشور این است که تنها فیلم مستند را تولید می‌کنیم اما در کشورهای مختلف دنیا، فیلمی که در مرحله پیچینگ توسط شرکت پخش و تلویزیون خریداری نشود به مرحله تولید نمی‌رسد یعنی آن‌ها در مرحله ایده، ساخت اثر و فروش آن را تضمین می‌کنند.

دبیر جشنواره «سینماحقیقت» درباره بودجه‌ای که در اختیار مستندسازها قرار می‌گیرد، عنوان کرد: مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی درحال حاضر بالاترین میزان برآورد نسبت به یک فیلم مستند را می‌پردازد که میانگین آن دقیقه‌ای سه میلیون تومان است یعنی برای یک فیلم 70 دقیقه‌ای 210 میلیون تومان می‌پردازیم. حال این سوال پیش می‌آید؛ زمانی که یک تیزر تبلیغاتی برای پروداکشنی 10 روزه با 150 میلیون تومان تولید می‌شود یا برای ساخت یک دکور در وی‌اودی‌ها و تلویزیون یک و نیم میلیارد تومان هزینه می‌شود، چگونه می‌شود انتظار داشت که یک فیلمساز فاخر برای کاری یک یا 2 ساله با اندازه قیمت پایینی که تعیین می‌کنیم، کار کند؟

حمیدی‌مقدم درباره علت نبود سوژه‌های متنوع در سینمای مستند بیان کرد: ما در ساخت مستندهای علمی و محیط‌زیست که مد نظر مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی است، ورود نمی‌کنیم چراکه بسیار گران هستند؛ ساخت فیلمی محیط‌زیستی بیش از 2 تا سه سال زمان می‌برد و بودجه‌ای بالاتر از یک میلیار تومان را می‌طلبد که تنها از طریق تولید مشترک امکان‌پذیر خواهد بود. همچنین با استفاده از تولید اینگونه مستندها می‌توانیم پول خارجی را از کشورهای مشترک جذب کنیم. ساخت مستندهای اجتماعی سهل‌الوصول است اما مستندهای پرتره یا پژوهشی و تاریخی زمان زیادی را از مستندساز می‌گیرد به همین دلیل مستندسازان به سمت ساخت مستندهای اجتماعی می‌روند، اگر در شاخه‌های مختلف زیرساخت‌های بودجه‌ای را مهیا کنیم، تعادلی موضوعی نیز ایجاد خواهد شد.

سینماروزان/کیوان بهارلویی: نشست خبری پانزدهمین جشنواره بین‌المللی «سینماحقیقت» با حضور محمد حمیدی‌مقدم دبیر این رویداد برگزار شد.

حمیدی مقدم در ابتدای این نشست با مروری بر تجربه برگزاری متفاوت جشنواره چهاردهم و ضمن اشاره به برگزاری دوره پانزدهم به‌صورت آنلاین و فیزیکی توضیح داد: امسال با توجه به پیش‌بینی هایی که از نظر کرونا، وضعیت معیشتی، سرمایه گذاری بخش‌های دولتی و خصوصی داشتیم، باید روند نزولی در ارایه آثار می‌داشتیم که همین هم شد، تعداد آثار کمی افت داشت، امسال برای اولین بار نمایش اول فیلم را شرط کرده‌ایم، خواه ناخواه برخی از مستندها دیگر امکان شرکت نداشتند. بنابراین تعداد اثر واجد شرایط برای ورود به جشنواره کاهش پیدا کرده است.

حمیدی مقدم درباره پخش و نمایش فیلم‌های مستند در این دوره از جشنواره بیان کرد: در دو سالی که در مرکز هستم بحثی را در زیرساخت‌های توسعه مخاطب سینمای مستند داشتیم این تحول در بخش بازرگانی ما هم رخ داد به همین دلیل «اکران حقیقت» راه‌اندازی شد. احساس من این بود که با تراکمی از فیلم‌های مستند رو به هستیم به دلیل کرونا و بسته بودن سینما نمی‌توانستیم به شکل فیزیکی این موضوع را داشته باشیم. به سمت پلتفرم‌های برخط رفتیم. یک موضوع دیگر شکل حمایتی مرکز در کنار تولیدات صد درصدی ما بود. اگر این روند ادامه داشته باشد می‌توانیم از تعداد بیشتری از فیلم‌ها حمایت کنیم. این برنامه‌ها در سیاست‌های آینده ما هستند.

وی گفت: حرکتی که به رشد سینمای مستند کمک می‌کند در هر دوره‌ای قابل پیگیری است و «اکران حقیقت» گزینه جدا و جذاب برای سینماگران ماست با رفع شدن بیماری کرونا هم پاتوق‌های فرهنگی به شکل فیزیکی به این طرح اضافه می‌شوند.

حمیدی مقدم درباره سهم مستندهای سیاسی از ویترین جشنواره پانزدهم و گلایه برخی مستندسازان از حذف آثار خود عنوان کرد: در شورای سیاستگذاری جشنواره پانزدهم مقرر شد به سمت گروه مشاوران برویم. مسیر آن هم داشت طراحی می‌شد اما با بررسی کارشناسی که داشتیم با مسئله تعارض منافع برخورد کردیم چون مرکز متولی اصلی این رویداد است در نتیجه گروه مشاوران هم می‌توانست شبهاتی را ایجاد کند. بنابراین خیلی سریع جلسه‌ای طراحی شد و به عنوان دبیر که این اختیار را داشتم دیدم این موضوع به نفع مستندسازان نیست، برای همین به سمت گروه‌های انتخاب رفتیم.

وی ادامه داد: تنها جایی از دنیا که جشنواره‌ها با گروه‌های انتخاب شکل می‌گیرد ما هستیم. هیچ جشنواره‌ای در جهان درباره انتخاب‌ها جواب نمی‌دهد. دوستان هم می‌دانند وقتی به جشنواره‌های جهان مراجعه می‌کنند دو جواب می‌گیرند؛ یا انتخاب شده با نشده است. هیات‌های انتخاب همیشه بحث و جدل داشته‌اند. بنابراین باید بگویم قواعد یک جشنواره را باید پذیرفت. گروه‌های انتخاب همیشه با خود یک سلیقه می‌آورند با احترام به همه مستندها باید بگویم انتخاب به هر حال سلیقه‌ای با خود دارد. فیلمی نبوده است که از شورای انتخاب ما امتیاز گرفته باشد و نیامده باشد.

حمیدی مقدم در پاسخ به دیگر درباره انتقادات مطرح شده نسبت به بخش «آوینی» هم گفت: بخش شهید آوینی یک بخش جنبی یا سنجاق شده نیست. برخی دوستان با گفتمان ناصحیح شبهه ایجاد می‌کنند. اگر دوستان ما سری به جشنواره‌های مختلف زده باشند، چنین چیزی را می‌بینند. آثار این بخش ضعیف نیستند. برای تاکید بیشتر یک بخش ویژه تشکیل شده است. از دو سال پیش به غنای این بخش افزوده شده و شاهد فیلم‌هایی هستیم که در حوزه تکنیک و محتوا نوآوری داشتند و برخی از آن‌ها توانستند در بخش ملی باشند.

دبیر این رویداد درباره بخش بین‌الملل هم اظهار کرد: جشنواره همیشه درگاهی است برای فیلم‌های بین‌المللی که شاید خیلی‌ها نتوانند آنها را ببینند. ما حق نمایش قانونی فیلم‌ها را پرداخت کرده‌ایم و امسال هم سعی کردیم گنجینه خوبی را آماده کنیم. مثلاً فیلم «انتقام» از کشور سوییس است که ده جایزه بین‌المللی گرفته است. امسال دوستان ما خیلی تلاش کردند امتیاز نمایش فیلم‌های بین‌المللی را در پلتفرم‌ها بگیرند چون این موضوع هم قواعد خود را دارد اما این مسیر هم طی شد.

وی افزود: در شورای برگزاری این دوره با توجه به فراگیری کرونا تصمیم گرفتیم بحث‌های جنبی را کم کنیم چون این انتقاد مطرح شده بود که بخش کرونا قوی نبوده است. همچنین بخش کارآفرینی هم چنین بود و جشنواره را از استاندارد خود خارج می‌کرد. امسال این سیاست را داشتیم که اگر این مفاهیم در فیلم‌های متقاضی مستتر است آن‌ها را مورد توجه قرار بدهیم.

حمیدی‌مقدم درباره تعداد آثار مورد حمایت مرکز گسترش در میان مستندهای این دوره از جشنواره بیان کرد: ۲۲ اثر ما متقاضی شرکت در جشنواره بود و ۱۲ اثر ما به جشنواره راه پیدا کرده است. فکر می‌کنم ترکیب جشنواره امسال متنوع است. بخش خصوصی هم توانسته این مسیر را ادامه بدهد و خوشحالم افراد به شکل شخصی مستند تولید می‌کنند اما می‌دانم که مشکلاتی دارند و باید آسیب‌شناسی شود. مجموعاً مراکز فرهنگی مختلف در این دوره هم حضور دارند.

وی درباره مهمترین چالش مدیر بعدی این مرکز گفت: درباره جشنواره باید بگویم باید درباره این بحث شود که «چگونه می‌توانیم بی‌واسطه درباره مستندسازان صحبت کنیم». تجربه من این بود که فشار بیش از حدی به تیم برگزارکننده و دبیر وارد می‌شود که طاقت‌فرساست پیشنهاد من این است که حتماً جلسات کارشناسی داشته باشیم. به خیلی از دوستان و مستندسازان بیرون از جشنواره ظلم می‌شود چون فکر می‌کنند آن‌ها کردیتی دارند.

درباره حذف مستند «خلیج فارس» به کارگردانی رامین اردستانی از جشنواره بیان کرد: قرار بر این ندارم که مصداقی درباره فیلمی صحبت کنیم این قاعده هیچ جشنواره‌ای در دنیا نیست. هر لیستی که بیرون می‌آید همان لیستی است که با کم و کیف آن جشنواره مطابقت داشته است. این لیست نظر نهایی هیات‌های انتخاب بوده است من خودم دقت در جزییات دارم و این شاید مقداری همکاران من را آزرده کرده است. تمام گفتگوها انجام شد. اولین جایی بودیم که با ابتکار معاونت مستند به شکل علمی، نمره و ارزشگذاری انجام دادیم. هیچ کجا این چنین نیست همه اینها سندنگاری شده و امتیازات موجود است. هیچ دخل و تصرفی در اینها نداشتیم. به هیچ وجه «خلیج فارس» در بخش ثبت‌نام، حضور نداشت فیلمسازی که این نکته را مطرح کردند به خاطر اینکه فکر می‌کردند باید در فجر شرکت کنند، بعد از پایان زمان برای ثبت‌نام مراجعه کردند. اما این کار بازبینی شد تا در بخش نمایش‌های ویژه به نمایش دربیاید اما باز هم آماده نبود به شکل دمو و تریلر بود اسناد این موضوع موجود است اخبار مخابره شده درباره آن صحت ندارد. فیلم حتی برای بخش خارج از مسابقه هم انتخاب نشد.

وی در پاسخ به سوال دیگری درباره امیدآفرینی در آثار مستند جشنواره امسال گفت: قطعاً نگاه به امید و شادابی در فیلم‌های مستند با وجوه دیگر سینما متفاوت است. اما بیش از امید، کاوش و تحقیق و جسارت فیلمساز اهمیت دارد و این مد نظر مرکز است اما اینکه چگونه امید و شادابی به فیلم‌ها تزریق شود به وضعیت جامعه بستگی دارد اما در این وضعیت بیماری و معیشتی باید به این موضوع هم توجه کنیم آنچه نیاز داریم از ایران امروز به جهان مخابره شود، همین زندگی امروز ما با وجود همه این مشقات با امید به آینده است.

حمیدی مقدم بیان کرد: در این هیاهو که برای برخی از فیلم‌ها ایجاد می‌شود می‌بینیم که در عمق آنها چیزی از کاوش وجود ندارد. اگر نگاه دغدغه‌مند و خراش دهنده‌ای در مسایل اجتماعی و.. در فیلم‌ها بود ما حتماً به دنبالش بودیم. ما برای نگاه‌های شجاع مشتاق هستیم که به حوزه‌های اجتماعی، سیاسی و … ورود کنند. به طوری که دبیر جشنواره گفتگوهایی با ارگان‌ها برای نمایش این آثار داشته باشند، اما ما از این فیلم‌ها نداشتیم. فیلم‌ها لایه‌های امن برای خود تعریف کرده‌اند.

دبیر این رویداد درباره حضور فیلم‌هایی با موضوع کرونا در جشنواره امسال هم گفت: ما امسال بخش کرونا را به صورت ویژه نخواهیم داشت اما به لحاظ ارج گذاشتن برای فیلمسازانی که دوباره خطر کرده‌اند، دوباره بعد از انتخاب‌ها یازده فیلم کرونایی را در مسیر جشنواره گذاشتیم. فیلم‌های مستند در طول سال‌های زیادی ساخته می‌شوند من خبر دارم مستندسازان بزرگی در این حوزه دارند کار می‌کنند و امیدوارم در سال‌های آینده فیلم‌های خوبی در این حوزه داشته باشیم.

وی در بخش دیگری از این نشست گفت: به لحاظ کیفی جشنواره‌ها در چند رده تعریف می‌شوند. جشنواره‌های معتبر برای فیلمسازان مشخص است. در رشد و تعالی سینمای مستند، جشنواره‌ها خیلی تاثیر ندارند. ارتباط فیلم با یک گروه سیصد چهار صد نفره دردی را از سینمای ما دوا نمی‌کند. اگر ببینیم فیلمی در کشور تاجیکستان در دو شبکه یا در کشورهای دیگر به نمایش دربیابد جذاب‌تر از حضور در جشنواره‌هاست اما با این حال جشنواره‌ها هم کار خود را می‌کنند.

حمیدی مقدم تأکید کرد: ما امسال خیلی فیلم چالش برانگیزی نداریم. البته ممکن است بعد از نمایش چالش‌هایی از سوی مخاطبان ایجاد شود. جشنواره‌ها محل کشف‌ها و حرکت‌های هیجانی است.

وی افزود: ما برای احترام به صاحبان آثار این مرارت را به خرج دادیم که به صورت محدود فیلم‌ها به صورت فیزیکی به نمایش دربیایند. سال گذشته چند مسیر برای ورود به سایت برای تماشای فیلم داشتیم اما دوستان امسال تنها از سایت جشنواره می‌توانند به همه محتوای جشنواره دسترسی پیدا کنند که این استاندارد است امکان خرید بلیت را برای این گذاشتیم که عایدی آن به سینماگران باز گردد. با همکاری خوب مدیرعامل موزه سینما سه سانس را برای نمایش فیلم‌های بلند و منتخب در موزه سینما خواهیم داشت.ورکشاپ‌ها و کارگاه‌های آموزشی هم داریم که به نظرم بخش خوبی است.

دبیر جشنواره درباره قیمت‌گذاری بلیت‌های این دوره هم توضیح داد: قیمت بلیت‌ها ۶ هزار تومان برای فیلم کوتاه، ۸ هزار تومان فیلم نیمه بلند و ۱۲ هزار تومان برای بلیت فیلم بلند است.

وی در ادامه گفت: ما سه بزرگ‌داشت با حضور استادان سینمای مستند داریم‌. دو بزرگداشت برای ارد عطارپور، ابراهیم مختاری که ما فیلم «زعفران» استاد مختاری را با همکاری فیلمخانه ملی مرمت کردیم که نمایش درمی‌آید. همچنین بزرگ‌داشت آقای حبیب والی‌نژاد را هم خواهیم داشت.

حمیدی‌مقدم در پایان این نشست گفت: آرزو می‌کنم سینمای مستند ما همانطور که پیشتاز و رو به رشد بوده و عکس‌العملی سریع داشته باز هم پیشرفت کند. فشار و مطالبه زیادی روی «سینماحقیقت» وجود دارد. آرزو می‌کنم فضاهای دیگری پیش بیاید تا هم این فشار از جشنواره کم شود و هم روند رشد خود را داشته باشد.

سینماروزان: بعد از خبرسازی دروغین یک رسانه افراطی درباره دستمزد دبیر جشنواره اصلی فجر در نهایت سازمان سینمایی به شفاف سازی درباره رقم دستمزد دبیر جشنواره اصلی فجر پرداخت و مشخص گردید ابراهیم داروغه‌زاده برای دبیری جشنواره سی و ششم فجر دستمزد جداگانه ای نگرفته و با همان دستمزد معاونت نظارت، جشنواره را اداره کرده است؛ این همان جشنواره ای بود که نزدیک به 1.5میلیارد هم بلیت فروشی مردمی داشت.

حالا بعد از شفاف سازی دستمزد دبیر جشنواره اصلی فجر، وقتش است که دستمزد دبیران دیگر جشنواره هایی که آبشخور دولتی دارند اعلام شود. از جمله این جشنواره ها جشنواره کودک است که مطابق با اعلام برگزارکنندگان 6میلیاردی بودجه برگزاری داشته است.

بخش بین الملل فجر که در سالهای اخیر با بودجه جداگانه ای که 8 میلیارد را رد کرده برگزار میشود دیگر جشنواره ایست که باید دستمزد دبیرش شفاف سازی شود.

جشنواره سینماحقیقت که ویژه آثار مستند است و البته آخرین دوره اش به خاطر توزیع اغلب جوایز میان آثار ارگانی با نقد مواجه شد سومین جشنواره ای است که مخاطبان منتظر شنیدن رقم دستمزد دبیرش هستند.

به دنبال آن باید دستمزد دبیر جشنواره فیلم کوتاه تهران و دیگر جشنواره هایی که آبشخور دولتی دارند هم شفاف سازی شود.

سینماروزان: جشنواره سینماحقیقت امسال به واسطه چرایی شمارش دستی آرای مردمی که همراه شده با حضور مستندهای ارگانی در صدر آرا(!) با انتقادات فراوانی مواجه شده است.

به تازگی رسانه اصولگرای “سینماپرس” با تحلیل یکی از مستندهای این جشنواره که با حمایت مرکز گسترش تولید شده از تقدیس پهلوی در این مستند گلایه کرده است.

“سینماپرس” نوشت:
مستند “ورسک” محصول مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی نمودی بارز از نفوذ فرهنگی است. نفوذی که تا عمق جان مدیریت فرهنگی و سینمایی حال حاضر کشور رسوخ نموده و سبب شده تا در چهل سالگی انقلاب اسلامی تولیدات حمایتی مرکز گسترش سینمای مستند به این نحو به جعل تاریخ بپردازد و با نادیده انگاشتن خیانت های فراوان و بی شمار پهلوی اول، اقدام به ترسیم و تصویر سازی قدیس گونه از این دیکتاتور نماید و این همه در لوای یک فیلم تاریخی با موضوع پایان گارانتی ۷۰ ساله «پل ورسک» پنهان گردد.

“سینماپرس” ادامه داد: مستند مذکور که سال ۹۶ برای شرکت در یازدهمین جشنواره سینماحقیقت درخواست حضور داشته، اکنون در دوازدهمین جشنواره حضور یافته است. به راستی چگونه می شود که در چهل سالگی انقلاب اسلامی مدیریت سینمایی کشور این چنین همسو با بیگانگان درآمده و به صورتی اینچنین شفاف شعار مضحک و مجعول شبکه های معاند ماهواره ای سلطنت طلب در قالب “رضا شاه روحت شاد” را با بودجه های فرهنگی کشور تصویر سازی و به مخاطب مسلمان ایرانی حقنه می نماید!؟؟؟

سینماروزان: پرسشهای شکل گرفته بر سر چرایی جمع آوری دستی آرای مردمی در جشنواره سینماحقیقت و همچنین مشخص نبودن افرادی که شمارش آرا توسط آنها انجام شده با واکنش ستاد اجرایی آرای مردمی این جشنواره مواجه شده است.

این ستاد در بیانیه خود درباره کلیات رأی گیری حرف زده اما به دو پرسش کلیدی شبهه ساز پاسخ نداده است.

پرسش اول آن است که چرا رأی گیری دستی و نه الکترونیک؟؟ وقتی در آستانه رسیدن به سال 1400 هستیم و شعار دولت الکترونیک در تمامی وجوه به ترجیع بند گفتار دولتمردان بدل شده چرا دست اندرکاران سینما حقیقت همچنان رأی گیری شبهه ساز دستی را ارجح میدانند؟؟
 

پرسش دوم ناظر به عدم شفاف سازی درباره آنهایی است که از سوی جشنواره وظیفه شمارش آرا را برعهده دارند! چرا مشخص نیست آرا را چه کسانی می شمارند و چه کسانی بر شمارش آرا نظارت دارند؟؟
 

سینماروزان با اعلام آمادگی جهت انتشار پاسخ مدیران سینماحقیقت به دو پرسش فوق متن کامل بیانیه ستاد اجرایی آرای مردمی این جشنواره را ارائه میدهد:

در اولین روز جشنواره سینماحقیقت آیین نامه و مقررات عمومی پیرامون شرایط رای گیری بهترین فیلم از نگاه تماشاگران در سایت رسمی جشنواره سینماحقیقت منتشر شد. مسوولان ستاد با استفاده از رسانه‌های گروهی و شبکه‌های تلویزیونی شرایط و مقررات را چندین نوبت اعلام کردند، اما همچنان پرسش‌های بسیاری توسط صاحبان آثار و عوامل مستندهای بخش مسابقه ملی و علاقه مندان به این آثار مطرح می شود به همین دلیل پاسخ متداولترین سوالات مطرح شده را دوباره درج می کنیم.1- افرادی که به صورت VIP   و خارج از صف توسط عوامل سازنده فیلم وارد سالن می شوند طبق آیین نامه برگه رای دریافت نمی کنند.2- به محض شروع فیلم توزیع برگه رای متوقف می شود و کسانی که بعد از شروع فیلم وارد سالن می شوند برگه رای دریافت نمی کنند.3- در آخر و مهمتر از همه ملاک سنجش برای شمارش آرا میزان رضایت تماشاگران از فیلم است و نه تعداد مخاطبان. این موضوع در مورد سانس های فوق العاده نیز صادق است. بنابراین همانطور که قبلا اعلام شد مجددا فرمول محاسبه را یادآوری می کنیم.هر رای خوب 2  امتیاز ، رای متوسط 1  امتیاز و رای ضعیف بدون امتیاز در نظر گرفته می شود.جمع امتیازهای فیلم تقسیم بر تعداد کل آرا خواهد شد که عددی بین 0 تا 2 به دست می آید سپس با گرفتن ضریب 50 امتیاز آن فیلم از صد محاسبه خواهد شد. هرفیلمی که نزدیکترین امتیاز به صد را داشته باشد به عنوان بهترین فیلم از نگاه تماشاگران انتخاب خواهد شد. بنابراین تعداد بالای تماشاگران لزوما امتیاز بالا برای فیلم نمی آورد و ملاک میزان رضایت مخاطبان و تماشاگران است.

سینماروزان: علیرغم اقبال بالای مخاطبان به مستند تاریخ باشگاه استقلال «آبی به رنگ آسمان» در جشنواره سینماحقیقت ولی نام این فیلم حتی در میان پنج فیلم آرای مردمی هم نیست!!

جمع آوری دستی آرای مردمی به سبک دو دهه قبل و همچنین کمبود برگه رأی گیری علیرغم حضور نزدیک به ششصد مخاطب که برخی هم ایستاده به تماشای «آبی…» نشسته بودند و همچنین عدم تخصیص سانس فوق العاده علیرغم تقاضای بالای مخاطبان، پرسشهایی جدی را درباره چگونگی شمارش آرای مردمی پیش رو میگذارد!!

محمدمهدی طباطبایی‌نژاد دبیر جشنواره حقیقت حتما باید به این پرسش پاسخ دهد که علیرغم بودجه هنگفت این جشنواره چرا سامانه ای استاندارد برای رأی گیری الکترونیک فراهم نشده و همچنان رأی گیری دستی انجام شده!؟؟

مگر امکان دارد فیلمی که صدها مخاطب را فقط در یک سانس جمع کرده حتی در میان پنج فیلم مردمی نباشد؟؟ این روند بیش از همه یادآور ادواری از جشنواره فجر است که رأی گیری دستی بود و به ناگاه فیلمهایی بعدتر رکوردشکن مثل «گشت2» از فهرست آرای مردمی خارج شدند و بجایش فیلمهایی به عنوان برگزیده مردمی معرفی شدند که حتی در اکران نوروز هم قعرنشین بودند!!

 آقای طباطبایی نژاد! در هر جایزه ای که توجیه سلیقه هیأت داوران به کار آید برای منتخب مردمی نمیتوان چنین توجیهاتی تراشید! بترسید از روزی که منتخب مردمی جشنواره تان هم زیر سوال برود…

سینماروزان: در آستانه رونمایی فیلم «آبی به رنگ آسمان» در بخش مسابقه جشنواره سینماحقیقت از پوستر این فیلم رونمایی شد.

«آبی به رنگ آسمان» به کارگردانی امیر رفیعی که در ابتدا «چهار فینال آسیا» نام داشت، به تاریخ باشگاه استقلال تهران از زمان تأسیس(1324) تا به امروز می‌پردازد.

به ترتیب ورود، چهره هایی مثل همایون ارشادی، مهناز افشار، سیامک انصاری، فرهاد اصلانی، حمیدرضا آذرنگ، بابک حمیدیان و رضا یزدانی در این فیلم حضور دارند و حدود هفتاد نفر از مجموعه آبی‌های پایتخت نیز در پیشبرد روایت، این چهره ها را همراهی می‌کنند.

رضا یزدانی تیتراژ پایانی «آبی به رنگ آسمان» را خوانده است و موزیک‌ویدیوی تیتراژ با همراهی گروه این خواننده در زمین اصلی ورزشگاه آزادی ضبط گردیده است.

خشایار الوند به عنوان نویسنده «آبی به رنگ آسمان» حضور داشته، شهاب کاظمی مشاور پروژه بوده و رضا تاری‌وردی نیز تدوین را انجام داده است. امیر رفیعی که پیشتر تهیه‌کنندگی، پژوهش و طراحی  فیلم «من ناصر حجازی هستم…» را برعهده داشت، در «آبی به رنگ آسمان» علاوه بر کارگردانی، مسئولیت تهیه کنندگی و پژوهش کار را نیز برعهده دارد.

«آبی به رنگ آسمان» برای اولین بار دوشنبه نوزدهم آذرماه رأس ساعت 20 در بخش مسابقه جشنواره سینماحقیقت در پردیس چارسو به نمایش درخواهد آمد و علاقمندان پس از تماشای فیلم قادرند با شرکت در نظرسنجی انتخاب بهترین فیلم سینماحقیقت درباره این فیلم اظهارنظر کنند.

فهرست عوامل تولید «آبی به رنگ آسمان» عبارتست از: علی فتح الله زاده (دیگر تهیه کننده)، نیاز افشین‌کیا (مجری طرح)، شهاب کاظمی (مشاور پروژه)، سعید اژدر (مدیر تولید)، شرکت هورشیدفیلم (پشتیبانی فنی)، گشسب بانو بحرینی و گشتاسب بحرینی (موسیقی متن)، بهرام بحرینی(تهیه کننده و طراح موسیقی متن)، میثم نظیمی (مدیرتصویربرداری)، محمدرضا مرتضایی (مدیرصدابرداری)، محمد خرمی نژاد (صدابردار استودیو)، نعیم مسچیان (طراحی و ترکیب صدا)، مریم سجادیان (طراح پوستر)، گروه مدیاژورنال (مدیریت تبلیغات و اطلاع رسانی).

آبی به رنگ آسمان

سینماروزان: محمد آفریده از جمله چهره‌های عرصه مدیریت سینمایی در ایران است که کمتر سینماگری پیدا میشود که از تلاشهای وی برای کمک به جوانان چه زمانی که در مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی مدیریت میکرد و چه زمانی که در انجمن سینمای جوان بود به نیکی یاد نکند.

به گزارش سینماروزان تازه ترین دوره جشنواره مستند سینماحقیقت درحالی برگزار شده که از یک طرف از ورود مستند پرتره ای درباره فائزه هاشمی با نام «مثل یک زن» در آن ممانعت به عمل آمده و بر سر نمایش مستندی دیگر با محوریت زندگی همسر امام خمینی(ره) با نام «بانو قدس ایران» نیز مشکل پیش آمده است!!

در این شرایط محمد آفریده یادداشتی را در «آسمان آبی» منتشر نموده که هرچند شاید به ظاهر هیچ ربطی به این گونه اتفاقات محافظه کارانه نداشته باشد اما در کنه خود طعنه های تندی دارد به مدیران محافظه کاری که مدام جسارت را فدای مصلحت میکنند.

متن یادداشت محمد آفریده را بخوانید:

سینمای مستند، سینمای اندیشه، تعهد و آگاهی است و هرقدر فرهنگ یک جامعه پویا و عمیق باشد، این سینما اصیل‌تر و مسئولیت‌پذیر‌تر، به نقش خود در جامعه می‌پردازد و به‌درستی گفته‌اند سینمای مستند همانند آیینه است؛ زشت را زشت و زیبا را زیبا نشان می‌دهد؛ به همین دلیل، خیلی‌ها از دیدن خود، جامعه و… در آیینه سینمای مستند، خوشحال نمی‌شوند.

جامعه زنده، پاک و متعالی، جامعه‌ای است که میدان را برای حقایق زشت و زیبا، باز و مهیا می‌کند.  سینمای مستند برای آدم‌های کم‌حوصله نیست. این سینما، سینمای انسان‌های عاقل، دردمند و باهوش است. اگر مسئولان و متولیان حوزه‌های اجتماعی، فرهنگی و… بیش از پیش به اهمیت این سینما واقف بودند، ما شاهد موجی از حرکت بانشاط و خودجوش سربازان فرهنگی این مملکت بودیم که بسیاری از پلشتی‌ها و کجی‌های جامعه را در تیررس دوربین سینمای مستند از حیز انتفاع خارج می‌کردند.

این سینما، سینمای حقیقت است و ما نباید به‌خاطر ناآگاهی، جهل و وابستگی‌ها و منافع دنیوی و گروهی و… این سینما را سینمای مصلحت کنیم. اگر قدرت واقعی این سینما را برای تزکیه جامعه و مسئولیت‌پذیری مسئولان می‌دانستیم، باید دست‌وپنجه این سینما را طلا می‌گرفتیم. این سینما، سرمایه این جامعه، مردم، کشور و انقلاب است و ترس از این سینما، ترس از آگاهی و هوشیاری است.  باید بر صبر، تلاش و زحمات همه مستندسازان این مملکت آفرین و خسته‌نباشید گفت. عزیزانی که با حداقل امکانات و رنج بسیار و دور از بزک‌ها و تجملات حوزه‌های دیگر، حقایق تلخ و شیرین این جامعه مظلوم و صبور را یک‌تنه به تصویر می‌کشند، این سینماگران قهرمانان واقعی این سرزمین هستند.