سینماروزان: دبیرخانه فجر۴۰، حضور “قاتل و وحشی” در جشنواره را به دو دلیل منتج از بند هفت آیین نامه ناممکن دانسته ولی حالا یک عضو هیات انتخاب، یکی از دلایل را زیر سوال برد.

دبیرخانه جشنواره فجر۴۰ در واکنش به درخواست سازندگان «قاتل و وحشی» برای حضور در جشنواره فجر از بند هفتم آیین‌نامه گفته بود.

طبق بند هفتم آیین نامه فیلم‌هایی که قبل از ۹۹ تولید شده(دلیل اول) و توسط هیات‌های انتخاب جشنواره‌های پیشین دیده شده‌اند(دلیل دوم) قادر نیستند در جشنواره۴۰ شرکت کنند.

حالا همایون اسعدیان از اعضای هیات انتخاب فجر۳۸ که “قاتل و وحشی” بدان ارائه شده بود، مدعی شد هیچ صورتجلسه‌ مکتوبی مبنی بر بررسی فیلم توسط هیات انتخاب جشنواره فجر۳۸ وجود ندارد!!

با ادعای مطروحه توسط اسعدیان حالا دلیل اول بند هفتم که ناظر به عدم شرکت در جشنواره به دلیل تولید قبل ۹۹ است رخ می‌نماید!؟؟

همایون اسعدیان در گفت‌وگویی با ایسنا درباره ابهامی که نسبت به بازبینی و حضور فیلم «قاتل و وحشی» در دوره‌های پیشین جشنواره به وجود آمده است، توضیح داد: هیات انتخاب جشنواره فجر در سال ۹۸ فیلم «قاتل و وحشی» را دید، اما حدود نیم ساعت از فیلم آماده نبود و نسخه کامل را به ما ندادند. با این حال در همان اندازه‌ای که دیدیم هم فیلم بررسی نشد، چون ابراهیم داروغه زاده – دبیر جشنواره – اعلام کردند به دلیل اینکه بین تهیه‌کننده و سرمایه‌گذاران فیلم اختلاف به وجود آمده و فیلم مشکل مالکیت دارد هیچ بررسی‌ صورت نگیرد، در نتیجه فیلم نه بررسی شد و نه نظری درباره آن ارائه شد. هیچ برگه یا نوشته‌ای برای ارزیابی درباره این فیلم امضا نشد، چرا که از دستور کار خارج شد و در واقع مثل این بود که هیات انتخاب اصلا فیلم را ندیده است. اگر بازبینی شده بود ما حتما مثل بقیه فیلم‌ها باید به آن نمره می‌دادیم تا مشخص شود از هیات انتخاب نمره لازم برای ورود به بخش سودای سیمرغ را گرفته است یا خیر. مسئله اینجاست که این فیلم اصلا به مرحله بررسی در هیات انتخاب نرسید. ضمن اینکه اگر این اتفاق افتاده بود سال گذشته در دوره سی‌ونهم جشنواره اعلام می‌شد که فیلم در دوره سی‌وهشتم ارزیابی شده و امکان حضور در جشنواره را ندارد.

سینماروزان/مهدی فلاح: درخواست تهیه‌کننده فیلم “قاتل و وحشی” برای پذیرش این فیلم در جشنواره فجر چهلم(اینجا را بخوانید) با واکنش دبیرخانه مواجه شد.

به گزارش سینماروزان دبیرخانه فجر، پذیرش این فیلم را مغایر با بند هفت آیین‌نامه فجر دانست.

دبیرخانه جشنواره فیلم فجر اعلام کرد بر اساس بند هفت آئین‌نامه جشنواره، فیلم سینمایی «قاتل و وحشی» امکان حضور در چهلمین جشنواره فیلم فجر را (به دلیل عدم تطابق با آئین‌نامه جشنواره) ندارد.

در بند هفت آیین‌نامه چهلمین جشنواره فیلم فجر آمده است: به عنوان قاعده کلی، جشنواره فیلم فجر، فقط فیلم‌هایی را که حداکثر در سال پیش از برگزاری جشنواره تولید شده و قبلاً به جشنواره ارائه نشده باشد، می‌پذیرد. بنابراین، کلیه فیلم‌های متقاضی شرکت در هر یک از بخش‌های رقابتی، باید از سال ۱۳۹۹ به بعد تولید شده و در دوره‌های گذشته جشنواره نیز مورد بازبینی هیأت انتخاب قرار نگرفته باشند.

دبیرخانه جشنواره چهلم اعلام کرد: بر اساس مستندات موجود در دبیرخانه جشنواره فیلم فجر، فیلم «قاتل و وحشی» ساخته آقای حمید نعمت‌الله، پیش از سال ۱۳۹۹ تولید شده، فرم شرکت در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر را پر کرده، مورد بازبینی هیأت‌انتخاب قرار گرفته و صورتجلسه آن به امضای هفت عضو هیات انتخاب دوره سی و هشتم رسیده است.

لذا برخلاف فضاسازی رسانه‌ای صورت گرفته، با توجه به آیین‌نامه جشنواره، فیلم «قاتل و وحشی» از نظر قانونی امکان حضور در چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر را نخواهد داشت.

بدیهی است در صورت لزوم، روابط عمومی جشنواره، سند ارائه و بازبینی فیلم مذکور در جشنواره سی و هشتم فجر را منتشر خواهد کرد.

سینماروزان/سعید حسینی: در پی صحبت‌های اخیر مسعود نقاش‌زاده دبیر جشنواره چهلم فیلم فجر درباره عدم امکان قانونی حضور فیلم «قاتل و وحشی» در چهلمین جشنواره فیلم فجر، تهیه‌کننده فیلم اطلاعیه‌ای منتشر کرده و از دبیر جشنواره و رئیس سینما خواستار نمایش این فیلم برای هیات انتخاب شده.

اطلاعیه روابط عمومی فیلم «قاتل و وحشی» به تهیه‌کنندگی و کارگردانی حمید نعمت‌الله به شرح زیر منتشر می‌شود:

۱-آقای نقاش زاده اعلام کرده‌اند چون برای فیلم «قاتل و وحشی» دو دوره فرم جشنواره فجر پر شده این فیلم امکان حضور در این دوره را ندارد. ایشان را به مطالعه فراخوان منتشر شده برای چهلمین جشنواره فیلم فجر به تاریخ ۱۹ آبان ۱۴۰۰ ارجاع می‌دهیم که در بند هفت از مقررات عمومی بخش چشم ‌انداز سینمای ایران صراحتا اعلام شده که فیلم‌های این بخش نباید توسط هیات انتخاب دوره‌های قبل جشنواره فجر بازبینی شده باشند و قانونی در مورد پر کردن فرم جشنواره در دوره‌های پیشین وجود ندارد. در نتیجه «قاتل و وحشی» با توجه به بازبینی نشدن در دو دوره گذشته مشکلی از این بابت ندارد.

۲-همچنین در همین بند اعلام شده فیلم‌ها برای حضور و داوری در این بخش‌ها باید دارای پروانه ساخت «یا» پروانه نمایش باشند در نتیجه ممانعت از نمایش این فیلم برای هیات انتخاب به بهانه نداشتن پروانه نمایش هم بر اساس همین فراخوان کاملا غیرقانونی است.

۳-همچنین تولید و مراحل فنی «قاتل و وحشی» ماه گذشته به پایان رسیده و آماده نمایش شده و این فیلم هیچ نمایش داخلی و خارجی هم نداشته پس بر اساس سایر بندهای فراخوان هم مشکلی برای حضور آن در جشنواره فجر وجود نخواهد داشت.

۴-در نتیجه از دبیر محترم جشنواره فجر انتظار می‌رود به جای اعمال نظرات شخصی به قانون بیّن جشنواره و فراخوان آن عمل کرده و تصمیم برای حضور «قاتل و وحشی» در چهلمین جشنواره فجر را به هیات انتخاب بسپارد.

۵-رئیس سازمان سینمایی آقای محمد خزاعی در سخنرانی اخیرشان اعلام کردند دوره ایشان دوره حکمفرمایی قانون است پس توقع می‌‌رود در اولین قدم مانع از اقدامات غیرقانونی دبیر منصوب شده جشنواره فجر شوند. تهیه‌کننده فیلم «قاتل و وحشی» تا ساعات پایانی فعالیت هیات انتخاب منتظر نمایش این فیلم خواهد بود و در صورت عمل نکردن دبیرخانه و دبیر جشنواره فجر به قانون و ممانعت از نمایش فیلم به دلایل واهی، حق شکایت از آنها در دیوان عدالت اداری را برای خود محفوظ می‌دارد. «قاتل و وحشی» بر اساس قوانین جمهوری اسلامی ایران تولید، فیلم‌نامه اش تصویب و پروانه ساخت گرفته و با استفاده از ساختارهای قانونی کشور امکان نمایش آن بزودی فراهم خواهد شد.

سینماروزان/مهدی فلاح: مسعود نقاش‌زاده دبیر جشنواره فجر چهلم در گفتگویی رسمی با روابط عمومی دبیرخانه فجر به اظهارنظر درباره کیفیت جشنواره امسال پرداخت.

به گزارش سینماروزان نقاش‌زاده درباره حضور پررنگ نهادها و سازمان‌هایی از جمله بنیاد سینمایی فارابی، حوزه هنری و سازمان اوج در بخش و چگونگی حضور این تشکل‌ها در جشنواره چهلم گفت: اطلاعات اولیه ثبت نام فیلم‌های متقاضی جشنواره نشان می‌دهد، در چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر، نهادها و ارگانهای سینمایی، با آثاری که به ارزش‌های فرهنگی از یکسو و جذب تماشاگران مشتاق از سوی دیگر پرداخته باشند، حضور پررنگ داشته‌اند.

دبیر جشنواره فجر با رد شائبه ورود بی ضابطه آثار ارگانی به جشنواره گفت: قضاوت در مورد کم و کیف این آثار ارگانی متقاضی جشنواره نیازمند گذر از فرآیندهای انتخاب و داوری است.

وی درباره حضور کیفیت کلی آثار متقاضی در دوره چهلم گفت: جشنواره فیلم فجر، هر ساله، با استقبال زیادی از سوی فیلمسازان و تهیه‌کنندگان مواجه است. پاسخ دقیق به این سوال، بعد از اتمام فرآیند بازبینی و انتخاب نهایی آثار بخش مسابقه و دریافت نسخه نهایی آثار ممکن خواهد شد. پیش‌بینی‌ها نشان از تنوع آثار و روزهای پرباری برای سینمای ایران می‌دهد.

دبیر جشنواره فیلم فجر درباره حذف بخش نگاه نو (فیلم‌های اول) گفت: مسابقه فیلم‌های اول نه تنها حذف نشده، بلکه فیلم‌های اول همراه با تمامی فیلم‌های راه‌یافته به بخش مسابقه بررسی و برای تمامی رشته‌ها داوری خواهند شد.

نقاش‌زاده تاکید کرد: تنها تفاوت در این دوره و برخی دوره‌های گذشته، این است که بخشی جدا از بخش اصلی مسابقه سینمای ایران (سودای سیمرغ) برای نمایش فیلم‌های اول، پیش‌بینی نشده است و این به نفع فیلم‌های اول است. بنابراین هر فیلم سینمایی، اعم از اینکه اولین یا آخرین ساخته فیلمساز باشد، چنانچه واجد ارزش‌های فرهنگی و سینمایی لازم باشد، شایستگی حضور در بخش مسابقه سینمای ایران را خواهد داشت.

وی در ادامه درباره ادغام دو بخش جهانی و ملی جشنواره گفت: در بهمن ۱۴۰۱ شاهد برگزاری، جشنواره بین‌المللی فیلم فجر، در مقیاسی وسیع و البته همدلانه خواهیم بود.

دبیر جشنواره فیلم فجر در پایان درباره ضرورت جدی‌انگاری بیشتر تعاملات جهانی سینمای ایران گفت: مجدانه باور داریم که «هنر صنعت» سینمای ایران، همواره، باید در بستری سالم و گسترده، از فرصت بازارهای داخلی، منطقه‌ای و بین‌المللی، بهره‌مند شود. از سال آینده و به تبع چنین رویکردی، توجه خاص به برپایی بازار فیلم، آن هم مطابق با استاندارهای بین‌المللی و شیوه‌های نوینی، صورت خواهد گرفت.

سینماروزان/حامد مظفری: ابتدای هفته جاری روزنامه دولتی ایران گفتگویی تفصیلی از وزیر ارشاد منتشر کرد.

در گفتگوی موردنظر ورای همه اظهارات وزیر، بخشی از آن که بر تولید به عنوان راهی برای پویایی و پیشرفت هنر تاکید کرده بود،جلب نظر می‌کرد. محمدمهدی اسماعیلی به روزنامه ایران گفت: سیاست قطعی ما برای پیشرفت در حوزه هنر، محدودیت نیست بلکه تولید است! ما به تولیدات دامن(!) خواهیم زد و تولیدات سینمایی و هنری‌مان را رشد خواهیم داد.(اینجا یا اینجا را بخوانید)

وزیر ارشاد به تازگی در دیدار با دبیر جشنواره فجر مجددا بر دامن زدن تولید تاکید کرده و فرموده است: ما باید بتوانیم به جریان تولید آثار متعهد به آرمان‌های ملت و منافع ملی دامن(!) بزنیم و در این زمینه به تلاش و مشارکت گسترده خانواده سینما نیاز داریم.

اینکه چرا وزیر ارشاد گمان دارد با دامن زدن به تولید(!) می‌توان اسباب پیشرفت هنر را موجب شد احتمالا ناشی از تعارضی ذهنی باشد درباره شبیه‌سازی تولید در سینما با مثلا تولید در کارخانه نیشکر هفت‌تپه.

شاید در بحران دامنگیر برخی کارخانجات صنعتی دیرپا، حمایت از تولید باعث جلوگیری از بیکاری چندی کارگر شود ولی قیاس سینما با صنعت قیاسی کاملا مع‌الفارق است و توسل به آن الگو برای سینما، منطقی نیست.

در سینمای ایران تولید نه در ساختار صنعتی بلکه در گعده‌هایی شکل می‌گیرد که اغلب محفلی اداره می‌شوند. این محافل حتی در حد یک تیم هنرور یا نیروهای تدارکچی نیز در را به روی غیرخودی باز نمی‌کنند. دولتی و ارگانی و شبه‌دولتی هم ندارد؛ از ارگان‌های بودجه‌خوار گرفته تا نهادهای شبه‌دولتی که وارد تولید سینمایی شده‌اند غالبا محفل‌های معدود هستند که تولید را در دست دارند.

نتیجه سوء این رفتار محفلی فقط یک چیز است: از میان هزاران سینماگران ایرانی، در خوش‌بینانه‌ترین حالت فقط بیست درصد مدام در حال کار هستند و از پروژه‌ای به پروژه دیگر می‌روند، سی درصد خیلی که هنر کنند فقط هر دو یا سه سال یک بار پروژه‌ای به تورشان می‌خورد و تقریبا نصف سینماگران مدتهاست بیکارند و به شدت هم درگیر معضلات اقتصادی.

اگر بنا شود به قول وزیر به تولید هم دامن زده شود و مثلا به جای سالی ۱۴۰ تا ۱۵۰ فیلم سالی ۳۰۰ فیلم هم تولید شود-که نمیشود-باز هم بخش عمده پروژه‌ها میان همان بیست درصد مرفه تقسیم می‌شود و چیزی دست بقیه را نمی‌گیرد.

همین حالا صدها فیلم اکران نشده پشت خط مانده‌اند و با این کارنامه تولیدی، فریاد هزاران سینماگر از بیکاری به آسمان است، چرا؟ چون بودجه‌های تولید فقط و فقط در حلقه‌ای بسته از محافل چرخیده و جیب عده ای روزبروز پرتر شده به قیمت فقر روزافزون هزاران سینماگر دیگر.

درست است که در گفتمان، واژه “تولید” جذابیت‌زا است ولی وقتی بخش عمده جریان تولید سینما در دست محافلی نهایتا ۵۰۰نفره است این دامن زدن به تولید هیچ دردی از دردهای اقتصادی بدنه سینما برطرف نخواهد کرد.

آقای وزیر! برای سلف شما ده‌ها بار نوشتیم و تا روزهای آخر نشنیدند! شما بیا و همین ابتدای کار تامل کن.
چهل سال است که دارند بودجه‌های سینما را خرج تولید فیلم یا تولید جشنواره(!) می‌کنند ولی سینماگران همچنان یک بیمه بیکاری ندارند.

برادر عزیز! اگر بودجه‌ای تدارک دیده‌اید به فکر ارتقای زیرساخت‌های معیشتی اهالی سینما باشید.

اگر بودجه‌ای دارید صرف راه اندازی بیمه بیکاری سینماگران کنید!

اگر بودجه‌ای هست بروید چند بیمارستان یا حداقل کلینیک درمانی درجه یک برای سينماگران راه بیندازید.

اگر بودجه دارید بروید و یک تعاونی مصرف برای سینماگران راه بیندازید که لنگ تامین ارزاق اولیه زندگی نباشند.

سینماروزان/حامد مظفری: انتشار خبر رونمایی یک سریال تلویزیونی در جشنواره فیلم فجر پرسش‌هایی جدی را شکل می‌دهد درباره کیفیت قوانین و مقررات جشنواره فیلم فجر.

به گزارش سینماروزان در روزهای گذشته خبرهایی نقل شده درباره علاقه سازندگان سریالی تلویزیون با عنوان “عاشورا” برای رونمایی سریال در جشنواره.

مینی‌سریال “عاشورا” را هادی حجازی‌فر به تهیه‌کنندگی ابوالفضل صفری میسازد. حجازی‌فر بازیگریست که با فیلمهای ارگانی همچون “ایستاده در غبار” و “ماجرای نیمروز” شناخته شد. صفری نیز بیشتر به‌عنوان تهیه‌کننده سریالهای موسوم به امنیتی تلویزیون همچون “خانه امن”، “ترور خاموش” و “سرجوخه” شناخته می‌شود.
این تمایل بخش عمده تولیدکنندگان محتواهای سمعی-بصری در ایران است که بتوانند وارد جشنواره فجر شوند ولی اینکه همه بتوانند حائز شرایط بوده و گزینش هیات انتخاب را دریافت کنند، ممکن نیست.

بخشی از آثار اساسا نمی‌توانند متقاضی جشنواره باشند چون شرایط اصلی فراخوان را ندارند. در فراخوان جشنواره چهلم فجر صراحتا ذکر شده فقط فیلم‌هایی می‌توانند متقاضی ورود به بخش مسابقه باشند که پروانه ساخت یا نمایش ارشاد را داشته باشند.

پرسش همین جا شکل می‌گیرد؛ سریالی که اساسا بدون پروانه ساخت سینمایی تولید شده و پروانه نمایش سینمایی هم ندارد، چگونه می‌تواند متقاضی جشنواره باشد؟
در مرور آمار پروانه ساخت‌های صادره از سوی ارشاد در یک سال اخیر هیچ جا نامی از “عاشورا” برده نشده و این سریال هیچ پروانه ساخت سینمایی ندارد. تاکنون هیچ داده‌ای از سوی ارشاد درباره دریافت پروانه نمایش سینمایی برای “عاشورا” ارائه نشده.
در نتیجه این سریال شرط اساسی متقاضی شدن برای حضور در جشنواره را ندارد و اصلا نمی‌تواند به رویت هیات انتخاب برسد.

در ادوار جشنواره فجر، دوره‌هایی را داشته‌ایم که بخش‌هایی مثل خارج از مسابقه ایجاد شده‌اند برای نمایش فیلم‌هایی که به هر دلیلی به بخش مسابقه راه نمی‌یابند. در فراخوان جشنواره امسال چنین تمهیدی هم پیش بینی نشده تا سریال “عاشورا” بتواند بدین طریق وارد جشنواره شود.

در این شرایط واکنش دبیر جشنواره باید تاکید بر قوانین جشنواره باشد مگر آن که دبیر بخواهد از آن بند انتهایی فراخوان‌ فجر که می‌گوید “تفسیر و رفع ابهام از مفاد و مقررات این آیین‌نامه و موضوعات پیش‌بینی‌نشده به عهده دبیر جشنواره است.” استفاده کند!!

آیا دبیر جشنواره، ورود سریالی محصول سیمافیلم به جشنواره را در شمار موضوعات پیش‌بینی‌نشده، قرار می‌دهد و حکم می‌کند به حضور در جشنواره بدون داشتن پروانه ساخت یا نمایش؟؟ یا از همین ابتدا بنیان را سفت و محکم می‌کند و نه این سریال و نه هیچ فیلم بدون پروانه را وارد جشنواره نمی‌کند؟

سینماروزان/حامد مظفری: اسامی هیات انتخاب جشنواره فجر۴۰ اعلام شد؛ آن هم حوالی ۱۲ شب پنجشنبه ۱۱ آذر.

به گزارش سینماروزان محمدحسین نیرومند که بدلیل بازنشستگی نتوانست پستی در دولت بگیرد و به مشاوره وزیر ارشاد رسید و ازجمله افرادی بود که مشکلات پیش روی اکران “گشت۳” را حل کرد از اعضای هیات انتخاب است.

بهروز افخمی کارگردانی که اخیرا در برنامه تلویزیونی “جهان آرا”ی شبکه افق از بی‌فایده بودن ساختار ریاست جمهوری در ایران گفته بود و خواستار بازگشت به ساختار نخست وزیری شده بود از دیگر اعضای هیات انتخاب است.

اسماعیل بنی‌اردلان آکادمیک‌ترین عضو هیات انتخاب است و شهره به درویش‌مسلکی. پوران درخشنده نماینده باتجربه بانوان در هیات انتخاب است.

اسفندیار شهیدی فیلمبرداری که ازقضا در دانشگاه علم و صنعت- دانشگاهی که محمود احمدی‌نژاد در آن تحصیل و تدریس کرده- درس خوانده درکنار حسین زندباف تدوین‌گری که کمدی-تجاری “آپاچی” را بعنوان تهیه‌کننده روی پرده دارد، هم در هیات انتخاب حاضرند.

مجید شاه‌حسینی از تحلیلگران سینمایی متبوع جریان اصولگرا، عضوی دیگر از هیات انتخاب است.

فهرست اسامی هیات انتخاب فجر۴۰ به شرح زیرند:

–بهروز افخمی (نویسنده و کارگردان)

–اسماعیل بنی‌اردلان (استاد دانشگاه)

–پوران درخشنده(نویسنده، تهیه‌کننده و کارگردان)

–حسین زندباف (تدوین‌گر، تهیه‌کننده و کارگردان)،

–مجید شاه‌حسینی (مدیر فرهنگی، پژوهشگر و استاد دانشگاه)

–اسفندیار شهیدی (مدیرفیلمبرداری، کارگردان و استاد دانشگاه)

–محمدحسین نیرومند (مدیر فرهنگی)

بر اساس اعلام دبیرخانه جشنواره، بازبینی فیلم‌های بلند سینمایی متقاضی حضور در جشنواره تا پایان آذر ماه ادامه خواهد داشت و اسامی حداکثر 22 فیلم سینمایی راه‌یافته به بخش مسابقه سینمای ایران 5 دی اعلام خواهد شد.

چهلمین جشنواره فیلم فجر در دو بخش فرهنگی و رقابتی به دبیری مسعود نقاش‌زاده از 12 تا 22 بهمن 1400 برگزار خواهد شد.

سینماروزان/مسعود احمدی: در دومین سال کرونایی سینمای ایران، نزدیک به صد فیلم(!) متقاضی شرکت در جشنواره فجر چهلم شدند و بیست فیلم به دلیل عدم تطابق با آیین‌نامه در همین اول کار حذف شدند‌‌‌. بیش از پنجاه فیلم دیگر هم بعد از بازبینی توسط هیات انتخاب حذف خواهند شد.

به گزارش سینماروزان با پایان مهلت ثبت نام و بررسی‌های انجام شده توسط دبیرخانه جشنواره، آمار کمی فیلم‌های بلند سینمایی متقاضی شرکت در چهلمین جشنواره فیلم فجر پس از تطبیق با مقررات اعلام شد.

بر اساس اعلام دبیرخانه جشنواره، ۹۴ فیلم بلند سینمایی متقاضی شرکت در این دوره جشنواره شدند. این فهرست جهت تطابق با آئین‌نامه و مقررات جشنواره و احراز موارد قانونی اعلام شده در فراخوان جشنواره چهلم، مورد بررسی قرار گرفت و فهرست نهایی آثار شامل ۷۴ فیلم سینمایی به هیٲت انتخاب جشنواره ارائه خواهد شد.

بر اساس فراخوان جشنواره چهلم، بازبینی فیلم‌های بلند سینمایی متقاضی حضور در جشنواره از دهم آذر آغاز و اسامی حداکثر ۲۲ فیلم سینمایی راه‌یافته به بخش مسابقه سینمای ایران تا ۵ دی اعلام خواهد شد.

چهلمین جشنواره فیلم فجر در دو بخش فرهنگی و رقابتی به دبیری مسعود نقاش‌زاده از ۱۲ تا ۲۲ بهمن ۱۴۰۰ برگزار خواهد شد.

سینماروزان: فراخوان چهلمین جشنواره فیلم فجر به دبیری مسعود نقاش‌زاده منتشر شد.

به گزارش سینماروزان جشنواره فجر۴۰ دارای سه بخش رقابتی است‌. در بخش رقابتی سودای سیمرغ ۲۲ فیلم حاضر خواهند بود.

در بخش‌های رقابتی مستند و کوتاه  فقط فیلم‌هایی حاضر خواهند بود که پیشتر در جشنواره های حقیقت و کوتاه حضور داشته‌اند.
جشنواره فجر۴۰ بخش فیلم اولی ندارد ولی سیمرغ فیلم اول دارد.
جشنواره فجر۴۰ نه بخش هنروتجربه دارد و نه سیمرغ هنروتجربه که لابد متاثر است از کمبود مخاطب در سالن‌های هنروتجربه.

متن فراخوان این دوره از جشنواره فیلم فجر به شرح ذیل منتشر شده است:

«با استعانت از خداوند متعال، چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر، همزمان با چهل و سومین سالگرد پیروزی شکوهمند انقلاب اسلامی از ۱۲ تا ۲۲ بهمن ۱۴۰۰ در تهران برگزار خواهد شد. به دلیل ضرورت مراقبت‌های عمومی در شرایط همه‌گیری ویروس کرونا، چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر بر پایه دستورالعمل‌های ستاد ملی مقابله با کرونا، برنامه‌ریزی و اجرا خواهد شد.

اهداف

سینمای نوین ایران به عنوان پرتو درخشانی از فرهنگ ایرانی و اسلامی، همواره در سراسر جهان با ارزش‌های انسانی، اخلاقی، انقلابی و معنوی شناخته شده است. جشنواره فیلم فجر با تکیه بر این کلان‌ارزش‌ها و با هدف حمایت از سینمای اخلاق‌مدار، امیدآفرین و آگاهی‌بخش، به منظور معرفی آثار برگزیده یک سالِ سینمای ایران و تقدیر از تلاش هنرمندانه سینماگران خلاق، و فراهم آوردن زمینه رشد و اعتلای آثار سینمایی بر پایه‌ هویت ملی و دینی، به شرح زیر برگزار می‌شود.

برنامه‌های جشنواره

جشنواره فیلم فجر شامل دو گروه برنامه، در «بخش‌های فرهنگی» و «بخش‌­های رقابتی» است و هر
یک از این دو شامل بخش‌هایی است که در ادامه تشریح خواهد شد.

بخش‌های فرهنگی جشنواره

برنامه‌های فرهنگی جشنواره فیلم فجر، شامل بخش‌های زیر است:

۱. گنجینه‌های سینمای ایران

بخش گنجینه‌های سینمای ایران، شامل نمایش منتخبی از بهترین فیلم‌های دوره‌های گذشته جشنواره فیلم فجر با عنایت به اهداف جشنواره و وجود شرایط فنی روزآمد برای نمایش است.

۲. همایش‌های علمی سینمای ایران

هدف از برپایی همایش‌های علمی سینمای ایران، ایجاد مفاهمه و هم­‌افزایی در افق‌ اندیشه‌های سینمایی و  اندیشه‌های فرهنگی، با رویکرد مطالعات میان‌رشته‌ای و با حضور بزرگان و اندیشمندان عرصه فرهنگ و سینماست.

۳. نشست‌های مطبوعاتی سینمای ایران

هدف از برپایی نشست‌های مطبوعاتی سینمای ایران، فراهم آوردن زمینه گفت‌وگو و تبادل آرای فیلمسازان، مخاطبان و منتقدان، به منظور رشد و اعتلای گفتمان حرفه‌ای در سینمای ایران است.

۴. بزرگداشت و نکوداشت سینماگران ایران

هدف از برگزاری بزرگداشت و نکوداشت سینماگران ایران، قدرشناسی از دستاوردهای فرهنگی، هنری و حرفه‌ای نام‌آوران سینمای ایران، به منظور شناخت تجارب و اعتلای گفتمان حرفه‌ای‌گری در سینمای ایران است.

بخش‌های رقابتی جشنواره

برنامه‌های رقابتی جشنواره فیلم فجر شامل بخش‌های زیر است:

۱. چشم‌انداز سینمای ایران

۲. تبلیغات سینمای ایران

بخش چشم‌انداز سینمای ایران

در این بخشِ رقابتی، با هدف شناسایی، معرفی و تحسین برترین و ارزشمندترین آثار و دستاوردهای فرهنگی، هنری، فنی و حرفه‌ای در سینمای ایران، مسابقه‌های زیر برگزار می‌شود:

۱. مسابقه فیلم‌های سینمای ایران (سودای سیمرغ)

۲. مسابقه فیلم‌های مستند سینمایی

۳. مسابقه فیلم‌های کوتاه داستانی

مقرّرات عمومی بخش چشم‌انداز سینمای ایران

به عنوان قاعده کلّی، جشنواره فیلم فجر، فقط فیلم‌هایی را که حداکثر در سالِ پیش از برگزاری جشنواره تولید شده و قبلاً به جشنواره ارائه نشده، می‌پذیرد. بنابراین، کلیه فیلم‌های متقاضی شرکت در هر یک از بخش‌های رقابتی، باید از سال ۱۳۹۹ به بعد تولید شده و در دوره‌ گذشته جشنواره نیز مورد بازبینی هیأت انتخاب قرار نگرفته باشند. علاوه بر این:

۱) فیلم‌های متقاضی شرکت در بخش «مسابقه فیلم‌های سینمای ایران» (سودای سیمرغ)، باید واجد شرایط زیر باشند:

دارای پروانه ساخت یا نمایش سینمایی از سازمان امور سینمایی و مدت زمان نمایش حداقل ۷۵ دقیقه باشند.

در هیچ یک از رویدادها، جشنواره‌ها و بازارهای سینمایی داخلی و خارجی به نمایش درنیامده باشند.

تا پیش از بیست و دوم بهمن‌ماه ۱۴۰۰ در هیچ یک از سامانه‌های نمایش عمومی (اعم از سالن‌های سینما، شبکه‌های تلویزیونی، تلویزیون‌های اینترنتی، شبکه نمایش خانگی، سامانه‌های نمایش درخواستی، یا سایر پلتفرم‌های نمایش اینترنتی)، هیچ‌گونه نمایشی نداشته باشند.

تبصره : فیلم‌های به نمایش‌درآمده در جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان از این قاعده مستثنی خواهند بود.

۲) فیلم‌های متقاضی شرکت در بخش «مسابقه فیلم‌های مستند سینمایی» باید واجد شرایط زیر باشند:

دارای پروانه نمایش از سازمان امور سینمایی و راه‌یافته به بخش مسابقه پانزدهمین دوره جشنواره سینما حقیقت باشند.

دارای مدت زمان نمایش حداقل ۷۵ دقیقه باشند.

۳) فیلم‌های متقاضی شرکت در بخش «مسابقه فیلم‌های کوتاه داستانی» باید واجد شرایط زیر باشند:

دارای پروانه نمایش از سازمان امور سینمایی و راه یافته به بخش مسابقه سی و هشتمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کوتاه تهران باشند.

دارای مدت زمان نمایش حداقل ۳ و حداکثر ۱۵ دقیقه باشند.

مقررات اجرایی بخش چشم‌انداز سینمای ایران

کلیه فیلم‌های متقاضی شرکت در هر یک از بخش‌های جشنواره، بایستی در سامانه جشنواره ثبت‌نام کنند.

مهلت ثبت نام در سامانه جشنواره، از روز پنج‌شنبه ۲۰ آبان لغایت ساعت ۲۴ روز یکشنبه ۳۰ آبان خواهد بود.

فقط تهیه‌کنندگان حقیقی و حقوقی می‌توانند با مراجعه به سایت جشنواره، مراحل ثبت نام فیلم خود را تکمیل و اطلاعات و مستندات فیلم (تصویر پروانه ساخت سینمایی، عکس صحنه، و عکس کارگردان) را در سامانه ثبت و بارگذاری کنند. مسئولیت صحت و دقت اطلاعات مندرج در سامانه جشنواره و تبعات آن، تماماً به عهده تهیه‌کننده فیلم خواهد بود.

پس از تکمیل مراحل ثبت نام، تهیه‌کننده‌ فیلم بایستی نسخه کامل فیلم (بدون در نظر گرفتن تکمیل فرآیندهای فنی پس‌تولید، از قبیل موسیقی، صداگذاری، جلوه‌های ویژه رایانه‌ای، رنگ‌پردازی و …) را در اسرع وقت برای بازبینی به دبیرخانه جشنواره ارسال کند.

هیأت انتخاب مسابقه فیلم‌های سینمای ایران، بازبینی فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره را از تاریخ ۱۴۰۰/۹/۱۰ شروع خواهند کرد.

هیأت انتخاب مسابقه فیلم‌های سینمای ایران، در تاریخ ۱۴۰۰/۱۰/۵ از میان تمامی فیلم‌های سینمایی واجد شرایط حضور در جشنواره (اعم از فیلم‌های اول و پویانمایی)، اسامی حداکثر ۲۲ عنوان فیلم منتخب برای بخش مسابقه سینمای ایران (سودای سیمرغ) را اعلام خواهند کرد.

تهیه‌کنندگان فیلم‌های منتخب، بایستی حداکثر تا ساعت ۲۴ روز شنبه ۱۴۰۰/۱۰/۲۵ نسخه نهایی فیلم با استاندارد فنی نمایش (DCP)، عکس‌های‌ صحنه و کارگردان، تیزر و یا حداقل سه دقیقه از فیلم خود را برای استفاده تبلیغاتی در رسانه‌ها، به دبیرخانه تحویل دهند. ثبت‌نام در سامانه به منزله پذیرش و رعایت کامل آیین‌نامه و مقررات جشنواره و ضوابط تولید و نمایش فیلم در ‌ایران، از سوی صاحبان قانونی فیلم‌هاست.

در صورت عدم ارائه نسخه نهایی فیلم تا تاریخ مقرر (۱۴۰۰/۱۰/۲۵) به دبیرخانه جشنواره، نام فیلم از فهرست متقاضیان شرکت در جشنواره خارج و فیلم یا فیلم‌های رزرو هیأت انتخاب، با نظر دبیر جایگزین خواهد شد.

جدول نمایش فیلم‌های بخش مسابقه سینمای ایران در تاریخ ۱۴۰۰/۱۰/۲۶ اعلام خواهد شد و بر اساس این جدول، سامانه فروش بلیط فیلم راه‌اندازی خواهد شد.

پس از اعلام جدول نمایش، به هیچ‌وجه امکان خارج کردن فیلم از جشنواره وجود ندارد.

هیأت داوران جشنواره، حداکثر ۲۴ ساعت قبل از مراسم پایانی، نامزدهای دریافت جوایز را معرفی خواهد کرد.

هیچ جایزه‌ای در بخش رقابتی به طور هم‌ارزش میان دو یا چند اثر تقسیم نمی‌شود.

نمایش فیلم‌ها در جشنواره، مطابق با ضوابط و مقررات سازمان سینمایی و مشروط به موافقت ستاد ملی مقابله با کرونا خواهد بود.

دستورالعمل و شرایط حضور سینماهای متقاضی میزبانی جشنواره، در قالب آئین‌نامه‌ جداگانه‌ای از سوی دبیرخانه جشنواره اعلام خواهد شد.

درآمد حاصل از نمایش فیلم‌های شرکت‌کننده در جشنواره پس از کسر هزینه‌ها در وجه مالک/ یا مالکان فیلم پرداخت خواهد شد.

تفسیر و رفع ابهام از مفاد و مقررات این آیین‌نامه و موضوعات پیش‌بینی‌نشده به عهده دبیر جشنواره است.

انتخاب و داوری در بخش چشم‌انداز سینمای ایران

هیأت‌های انتخاب و داوری جشنواره، گروهی از سینماگران و صاحب‌نظران فرهنگی و هنری کشور هستند.

در بخش مسابقه فیلم‌های سینمای ایران، هیأت انتخاب از میان کلیه فیلم‌های متقاضی و واجد شرایط حضور در جشنواره (اعم از فیلم‌های اول و پویانمایی)، حداکثر ۲۲ فیلم سینمایی را برای داوری در بخش مسابقه سینمای ایران (سودای سیمرغ) برمی‌گزینند.

هیأت داوران بخش مسابقه فیلم‌های سینمای ایران، کلیه آثار منتخب هیأت انتخاب جشنواره در بخش سینمای داستانی (اعم از فیلم­‌های اول و پویانمایی) را برای کلیه رشته‌ها مورد داوری قرار می‌دهد.

اهدای جایزه بهترین فیلم اول سینمایی* و بهترین فیلم سینمایی پویانمایی، منوط به حضور حداقل سه عنوان فیلم برای رقابت در هر یک از این موارد خواهد بود.

هیأت انتخاب و داوری در بخش‌ مسابقه فیلم‌های مستند سینمایی، یک هیأت واحد خواهد بود.

هیأت انتخاب و داوری بخش مسابقه فیلم‌های مستند بلند سینمایی، از میان فیلم‌های راه‌یافته به بخش مسابقه پانزدهمین جشنواره سینما حقیقت، به یک فیلم سیمرغ بلورین اهدا می‌کند.

هیأت انتخاب و داوری در بخش‌ مسابقه فیلم‌های کوتاه داستانی، یک هیأت واحد خواهد بود.

هیأت انتخاب و داوری بخش مسابقه فیلم‌های فیلم‌های کوتاه داستانی، از میان فیلم‌های راه‌یافته به بخش مسابقه سی و هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران، به یک فیلم سیمرغ بلورین اهدا می‌کند.

دست‌اندرکاران اصلی تولید فیلم‌های بخش‌های رقابتی، نمی‌توانند در هیات‌های داوری و انتخاب فیلم‌های بخش مرتبط حضور داشته باشند.

* فیلم اول فیلمی است که توسط کارگردانی ساخته شده که برای اولین بار یک فیلم سینمایی داستانی را با اخذ پروانه ساخت سینمایی و مجوزهای قانونی از سازمان سینمایی، کارگردانی کرده و پیش از آن هیچ فیلم سینمایی از وی به نمایش عمومی درنیامده باشد.

جوایز بخش چشم‌انداز سینمای ایران

هیأت داوران جشنواره از میان تمام آثار واجد شرایط حضور در جشنواره، جوایز را به شرح ذیل اهدا خواهد کرد:

سیمرغ زرین بهترین فیلم از نگاه ملی (جایزه ویژه سردار شهید سلیمانی)

سیمرغ بلورین بهترین فیلم

سیمرغ بلورین جایزه‌ ویژه‌ هیأت داوران

سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی

سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه

سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه اقتباسی

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقش اصلی زن

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقش اصلی مرد

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقشِ مکملِ زن

سیمرغ بلورین بهترین بازیگرِ نقشِ مکملِ مرد

سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری

سیمرغ بلورین بهترین تدوین

سیمرغ بلورین بهترین موسیقیِ متن

سیمرغ بلورین بهترین صدا (صدابرداری، صداگذاری)

سیمرغ بلورین بهترین طراحیِ هنری (صحنه و لباس)

سیمرغ بلورین بهترین چهره‌پردازی

سیمرغ بلورین بهترین جلوه‌های ویژه میدانی

سیمرغ بلورین بهترین جلوه‌های بصری‌

سیمرغ بلورین بهترین فیلم پویانمایی

سیمرغ بلورین بهترین فیلم اول سینمایی

سیمرغ بلورین بهترین فیلم مستند سینمایی

سیمرغ بلورین بهترین فیلم کوتاه داستانی

تبصره ۱: سیمرغ زرین بهترین فیلم از نگاه ملی بنا به پیشنهاد هیأت داوران و با تصمیم نهایی دبیر، اهدا خواهد شد.

تبصره ۲: در صورت اکران آثار بخش مسابقه سینمای ایران در سینماهای مردمی، سیمرغ بلورین فیلم برگزیده تماشاگران با مراجعه به آرای تماشاگران، به تهیه‌کننده فیلم منتخب اهدا خواهد شد.

تبصره ۳: سیمرغ بهترین فیلم اول به کارگردان فیلم اهدا خواهد شد.

تبصره ۴: سیمرغ بلورین بهترین فیلم پویانمایی به تهیه‌کننده و کارگردان فیلم اهدا خواهد شد.

تبصره ۵: سیمرغ بلورین بهترین فیلم مستند سینمایی به تهیه‌کننده و کارگردان فیلم اهدا خواهد شد.

تبصره ۶: سیمرغ بلورین بهترین فیلم کوتاه داستانی به کارگردان فیلم اهدا خواهد شد.

تبلیغات سینمای ایران

این بخش با هدف شناسایی، معرفی و تشویق آثار و شیوه‌های خلاقانه و مؤثر در عرصه بازاریابی و پخش آثار سینمایی، و به منظور ارتقای سطح کیفی تبلیغات و اطلاع‌رسانی در عرصه صنعت سینما، در بخش‌های عکس، پوستر، آنونس و تیزرِ فیلم‌های سینمایی ایرانی برگزار می‌شود.

مقرّرات بخش تبلیغات سینمای ایران

کلیه آثار متقاضی شرکت در این بخش، بایستی در سامانه جشنواره ثبت‌نام کنند.

متقاضیان شرکت در بخش مسابقه تبلیغات سینمای ایران باید از طریق مراجعه به سایت رسمی جشنواره به آدرس fajrfilmfestival.com، نسبت به عضویت، ثبت ‌نام، تکمیل فرم شرکت در جشنواره و بارگذاری نمونه‌های آثار خود، مطابق بند شرایط اختصاصی مقررات اقدام کنند.

مهلت ثبت نام در سامانه جشنواره، از چهارشنبه ۱۵ دی ماه تا ساعت ۲۴ دوشنبه ۲۰ دی ماه خواهد بود.

تمام مواد تبلیغاتی فیلم‌های سینمایی (داستانی، پویانمایی و مستند) که از ۱۵ دی ماه سال ۱۳۹۹ تا ۱۵ دی‌ماه سال ۱۴۰۰ در داخل کشور اکران عمومی شده باشند و یا در سامانه های نمایش درخواستی به صورت آنلاین به نمایش عمومی درآمده باشند، می‌توانند در مسابقه شرکت کنند.

آثار ارزیابی‌شده در دوره‌های گذشته، پذیرفته نمی‌شوند.

دبیرخانه مجاز به استفاده از آثار ارسالی در بخش‌های مختلف رسانه‌ای جشنواره (کتاب، نشریه روزانه، تیزر، فضای مجازی و سایر رسانه‌ها) خواهد بود.

تفسیر و رفع ابهام از مفاد و مقررات این آیین‌نامه و موضوعات پیش‌بینی‌نشده به عهده دبیر جشنواره است.

شرایط اختصاصی بخش عکس:

فایل عکس‌ها باید با فرمت JPG و کیفیت حداقل ۶ مگاپیکسل در سایت جشنواره بارگذاری شود.

در صورت تعدد آثار، عکس‌های هر فیلم باید به صورت جداگانه در سامانه جشنواره بارگذاری شود.

تعداد آثار ارسالی برای هر عنوان، ۵ عکس صحنه و ۳ عکس پشت صحنه است.

هرگونه دخل و تصرف در عکس‌ به گونه‌ای که اصالت آن را مخدوش کند، موجب کنار گذاشتن عکس از چرخه‌ی داوری خواهد شد.

شرایط اختصاصی بخش پوستر:

فایل پوستر باید با فرمت JPG و کیفیت DPI۱۵۰ و در قطع ۷۰x  ۱۰۰ در سایت جشنواره بارگذاری شود.

پوسترهای ارائه‌شده باید از میان آثار استفاده‌شده در تبلیغات فیلم دارای مجوز سازمان سینمایی باشند.

در این بخش تنها پوستر فارسی فیلم ها مورد داوری قرار می‌گیرند.

شرایط اختصاصی بخش آنونس و تیزر:

فایل هریک از موارد باید به‌صورت مجزا و با فرمت ۴MP و حجم حداکثر ۵ مگابایت در سایت جشنواره بارگذاری شود.

ارائه نامه رسمی تهیه‌کننده و یا موسسه پخش، مبنی بر تأیید استفاده از نسخه ارائه‌شده در تبلیغات فیلم برای هر عنوان الزامی است.

جوایز بخش تبلیغات سینمای ایران

۱. سیمرغ بلورین بهترین عکس

۲. سیمرغ بلورین بهترین پوستر

۳. سیمرغ بلورین بهترین آنونس و تیزر

گاه‌شمار جشنواره

۱) گاه‌شمار مسابقه سینمای ایران

آغاز ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۲۰)

پایان ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره  (۱۴۰۰/۸/۳۰)

شروع بازبینی فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره (۱۴۰۰/۹/۱۰)

اعلام اسامی حداکثر ۲۲ فیلم راه­یافته به بخش مسابقه سینمای ایران (۱۴۰۰/۱۰/۵)

آخرین مهلت تحویل نسخه نهایی فیلم با استاندارد فنی نمایش (DCP) (۱۴۰۰/۱۰/۲۵)

اعلام جدول نمایش فیلم‌های بخش مسابقه سینمای ایران (۱۴۰۰/۱۰/۲۶)

بارگذاری جدول نمایش در سامانه‌های فروش و اختصاص بلیط (۱۴۰۰/۱۰/۲۸)

آزمایش و آماده سازی سامانه های فروش بلیت (۱۴۰۰/۱۰/۳۰)

آغاز اختصاص بلیت به صاحبان آثار، صنوف سینمایی و رسانه‌های تخصصی (۱۴۰۰/۱۱/۱)

پایان اختصاص بلیت به صاحبان آثار، صنوف سینمایی و رسانه‌های تخصصی (۱۴۰۰/۱۱/۴)

آغاز فروش بلیت برای تماشاگران سینمای ایران (۱۴۰۰/۱۱/۵)

پایان فروش بلیت برای تماشاگران سینمای ایران* (۱۴۰۰/۱۱/۸)

آغاز نمایش فیلم‌های جشنواره فیلم فجر  (۱۴۰۰/۱۱/۱۲)

مراسم اختتامیه جشنواره فیلم فجر  (۱۴۰۰/۱۱/۲۲)

* چنان‌چه پس از پایان زمان فروش بلیط، برخی از سینماهای نمایش‌دهنده فیلم‌های جشنواره، همچنان ظرفیت داشته باشند، سامانه فروش بلیط تا ۲۱ بهمن‌ماه، خدمات فروش بلیط به تماشاگران را ارائه خواهد کرد.

۲) گاه‌شمار مسابقه سینمای مستند

آغاز ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۲۰)

پایان ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۳۰)

آخرین مهلت تحویل نسخه نهایی فیلم به دبیرخانه جشنواره (۱۴۰۰/۹/۲۵)

شروع بازبینی و داوری فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره (۱۴۰۰/۹/۳۰)

پایان بازبینی و داوری فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره (۱۴۰۰/۱۰/۵)

اعلام اسامی ۱۰ فیلم منتخب مسابقه سینمای مستند ایران (۱۴۰۰/۱۰/۲۵)

مراسم اختتامیه جشنواره فیلم فجر  (۱۴۰۰/۱۱/۲۲)

۳) گاه‌شمار مسابقه سینمای کوتاه

آغاز ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۲۰)

پایان ثبت نام فیلم‌های متقاضی حضور در سامانه جشنواره  (۱۴۰۰/۸/۳۰)

آخرین مهلت تحویل نسخه نهایی فیلم به دبیرخانه جشنواره (۱۴۰۰/۹/۵)

شروع بازبینی و داوری فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره (۱۴۰۰/۹/۱۰)

پایان بازبینی و داوری فیلم‌های متقاضی حضور در جشنواره (۱۴۰۰/۹/۱۵)

اعلام اسامی ۱۰ فیلم منتخب مسابقه فیلم‌های کوتاه ایران (۱۴۰۰/۱۰/۲۵)

مراسم اختتامیه جشنواره فیلم فجر  (۱۴۰۰/۱۱/۲۲)

۴) گاه‌شمار مسابقه تبلیغات سینمای ایران

آغاز ثبت نام آثار متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۲۰)

پایان ثبت نام آثار متقاضی حضور در سامانه جشنواره (۱۴۰۰/۸/۳۰)

داوری آثار تبلیغات سینمای ایران (۱۴۰۰/۱۱/۱۵)

مراسم اختتامیه جشنواره فیلم فجر (۱۴۰۰/۱۱/۲۲)

شرایط برگزاری

از آن‌جا که شرایط همه‌گیری ویروس کرونا در زمان برگزاری جشنواره قابل پیش‌بینی نیست، چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر بر اساس مجوز صادره و دستورالعمل‌های ستاد ملی مقابله با کرونا، به یکی ازشیوه‌های زیر برگزار خواهد شد:

الف) برگزاری جشنواره و نمایش فیلم‌های برگزیده برای داوران، سینماگران، اصحاب رسانه و تماشاگران علاقه‌مند

ب) برگزاری جشنواره و نمایش فیلم‌های برگزیده برای داوران، سینماگران و اصحاب رسانه

ج) برگزاری جشنواره و نمایش فیلم‌های برگزیده برای داوران

سینماروزان: در شرایط فعلی بهترین تصمیم ادغام بین‌الملل در فجر بود بلکه با برگزاری یکپارچه قدری از تلفات بودجه کم شود.

امیر قادری منتقد باسابقه و مدیر رسانه مستقل کافه‌سینما با بیان مطلب فوق گفت: در کشور ما کلی جشنواره بی‌فایده و بی‌دلیل برگزار شده و می‌شود. جشنواره‌هایی که بیشتر بهانه هستند برای بهره‌وری از بودجه اقتصاد مرکزی و تقسیم کردن میان محدودی فرد. در این شرایط اولین وظیفه جشنواره که نفوذ در میان جامعه و تاثیرگذاری بر بدنه مخاطب و نفود در بازار هنر و پرزنت آثار است، فراموش می‌شود. جشنواره برگزار می‌کنند تا بهانه‌ای برای خرج بودجه باشد.

قادری ادامه داد: مثل هر چیز فیک و جعلی این جشنواره‌ها از نظر کیفی، مدام آب می‌روند و آنچه می‌ماند همان تقسیم پول میان خودیهاست‌. مثلا جشنواره کودک که ابتدای کار چیز دیگری بود و می‌شد رویش حساب باز کرد، حالا محفلی شده برای تقسیم پول.

این منتقد سینما با اشاره به برگزاری جداگانه بین‌الملل فجر بیان داشت: بخش بین‌الملل بعد از جدایی از جشنواره فجر نه فیلم قابل ذکری ارائه داد، نه بازار فیلمش دستاورد داشت، نه مهمان معتبری در آن حضور یافت و درنهایت بدل شد به محفلی دیگر برای تقسیم بودجه.

امیر قادری افزود: اگر برگزارکنندگان این جشنواره‌ها را ردیابی کنیم از حلقه مدیریتی تا تیم اطلاع‌رسانی و حتی تدارکات، همه افرادی ثابت و تکراری بوده‌اند که مدام از این جشنواره‌ها، دستمزد خوبی به جیب زدند.

این رورنامه‌نگار تاکید کرد: همه سینمادوستان ایرانی علاقه دارند یک جشنواره مطرح بین‌المللی در تهران برگزار شود ولی بین‌الملل فجر با وجود وعده‌ها نه فیلم مهمی ارائه کرد، نه مهمان معتبری و نه مخاطب چندانی داشت به گونه‌ای که کار را با سلبریتی‌های درجه سه و چهار عمدتا تلویزیونی و عکسبرداری از آنها به انتها می‌رساند! در این شرایط چه فایده‌ای دارد برگزاری جداگانه بین‌الملل؟ وقتی لایو اختتامیه بین‌الملل فقط چند ده نفر مخاطب دارد چه کاریست برگزاری جداگانه بین‌الملل فجر؟

امیر قادری خاطرنشان ساخت: برای راستی آزمایی حرفه‌ای ماجرا، کافیست فهرست برگزارکنندگان بین‌الملل فجر یا فهرست آثار یا فهرست مهمانان را مرور کنیم و در عین حال دستمزد مدیران و معاونان و دست‌اندرکاران این محفل را منتشر کنند تا همه چیز دستمان بیاید.

قادری بیان داشت: باز هم می‌گویم آرزوی همه ما برگزاری یک جشنواره واقعا جهانی در تهران است ولی به شرط حضور مهمانان معتبر و فیلم‌های مطرح و پیدا کردن بازار برای محصولات داخلی بواسطه این جشنواره نه اینکه فقط جشنواره‌ای برگزار شود و پولی توزیع شود میان پنجاه نفر آدم خاص!! وقتی سینماگران مطرح داخلی هم فیلمشان را به بین‌الملل فجر نمیدادند دیگر حرف زدن از درجه الف محفل بین‌الملل واقعا چه دردی را دوا می‌کند؟

امیر قادری با تایید ادغام بین‌الملل در فجر اظهار داشت: در شرایط فعلی بهترین تصمیم ادغام بین‌الملل در فجر بود بلکه با برگزاری یکپارچه قدری از تلفات بودجه کم شود. انشاءالله روزی برسد که جشنواره‌بازی از این حالت محفلی خارج شود و تحریم‌ها دست از سر ما بردارد بلکه آن روز بتوانیم به مدد بخش خصوصیِ واقعی یک جشنواره واقعا جهانی در ایران برگزار کنیم!

سینماروزان: جدایی بین‌الملل از جشنواره فجر، خیانتی بود در حق سینما و اهالی سینما! گروهی ویژه‌خوار به بهانه برگزاری جداگانه بین‌الملل، حسابی لفت و لیس کردند و به این واسطه هزینه‌های فراوانی بر سینمای نحیف ایران تحمیل شد.

محمدحسین فرحبخش تهیه‌کننده و کارگردان باتجربه سینما با بیان مطلب فوق اظهار داشت: بدتر از جدایی بین‌الملل از جشنواره فجر، اداره محفلی بخش بین‌الملل در این پنج سال بود که باعث شد گروهی پنجاه نفره با دریافتی‌های بالا بر این جشنواره حاکم شوند و مدام به خود و رفقا، جایزه دهند.

کارگردان “زندگی خصوصی” و “مستانه” ادامه داد: فقط در نظر بگیرید مدیر یک دوره‌ این محفل، فیلمی درپیت ساخت و به واسطه بریز و بپاش در این محفل با همان فیلم درپیت کلی سفر خارجی کرد؛ حالا باید یک نهاد نظارتی بیاید و حسابرسی دقیقی بر ریخت و پاشهای این محفل انجام دهد.

فرحبخش افزود: برگزاری بین الملل فجر چه فایده‌ای داشت؟ کدام فیلم مطرح خارجی در این محفل رونمایی شد؟ آخر جهانی شدن یعنی اینکه یک سری مهمان خارجی گمنام مثلا کارگر فنی سینمای یک کشور آفریقایی را بیاورند و در هتل‌های پنج ستاره برایشان بهترین خوردنی و نوشیدنی را سرو کنند؟؟

تهیه‌کننده “نیش” و “عقرب” گفت: باز هم تاکید می‌کنم جدایی بین‌الملل از فجر خیانتی بود در حق سینما و خرسندیم که خزاعی ادغام را عملیاتی کرد. حسین انتظامی هم دنبال ادغام بین‌الملل در فجر بود ولی فشار شاه‌نشینان باغ فردوس نگذاشت به هدفش برسد.

فرحبخش با اشاره به ریشه‌های دوتکه کردن جشنواره‌ فجر بیان داشت:  تروریست‌های تفکر وقتی در دولت اول اعتدال نفوذ کردند فقط طرح و نقشه چیدند برای بریز و بپاش. همان نقشه‌ها به راه‌اندازی محافلی بی‌فایده و جدایی بین‌الملل از فجر منجر شد! البته اثرگذاری آنها در دولت دوم، کمتر بود ولی باز به توطئه‌چینی ادامه دادند.

تهیه‌کننده “شبهای تهران” و “تکیه بر باد” اظهار داشت: البته که الان با ادغام بین الملل در جشنواره فجر، گروهی از ویژه‌خواران زبان به نقد گشوده‌اند چون محفلی مناسب برای لفت و لیس را از دست داده‌اند. البته چون تشت رسوایی‌ این جماعت افتاده، دیگر کمتر کسی است که آنها را جدی بگیرد و خودشان هم می‌دانند که بدجوری پیشانی سفید شده‌اند!!!

حسین فرحبخش با اشاره به آفات دوتکه کردن جشنواره‌ فجر گفت: جدایی بین‌الملل از فجر همراه بود با حضور مخبران در زیرمجموعه‌های سینما!! مخبران بی‌ربط به فرهنگ را وارد سینما و نهادهایی مثل فارابی کردند‌. این مخبران اگر به جای سینما در جای خودشان به کار گرفته شوند و به دنبال گرفتن جاسوسان واقعی بودند شاهد هک شدن سیستم کارت سوخت نبودیم. جای مخبران در تشکیلات مخبری بود و در یک اشتباه در دولت اعتدال وارد تشکیلات سینما شدند و خوشبختانه با دست فرمان رئیس تازه سینما به جای اصلی خود برمی‌گردند.

محمدحسین فرحبخش ابراز امیدواری کرد: محمد خزاعی به درستی ادغام بین‌الملل در جشنواره فجر را اجرایی کرد و انشاء‌الله با این ادغام هم قدری جلوی ویژه‌‌خواری‌ها گرفته می‌شود و هم بار دیگر شاهد بازگشت اعتبار به جشنواره فجر خواهیم بود. مایه خرسندی است که رئیس تازه سینما با ادغام، افزایش اعتبار جشنواره را در دستور کار قرار داده!

سینماروزان: با حکم معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس سازمان سینمایی کشور، مسعود نقاش زاده دبیر چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر شد.

به گزارش سینماروزان محمد خزاعی معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس سازمان سینمایی کشور طی حکمی مسعود نقاش زاده را به سمت دبیر چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر منصوب کرد.

مسعود نقاش‌زاده از مدیران رشدیافته در حوزه هنری است که سابقه سالها فعالیت هم در تلویزیون و هم در فارابی را داشته و از جمله قربای بهروز افخمی کارگردان سینماست. نقاش‌زاده سابقه ساخت فیلمی با نام “کودک و فرشته” را هم در کارنامه دارد.

مسعود نقاش‌زاده، کارگردان، استاد دانشگاه و از مدیران فرهنگی و سینمایی کشور است. وی داراي درجه دکتراي مطالعات هنر، کارشناسي ارشد سينما و کارشناسي کارگرداني فيلم است، و سابقه مدیریت به عنوان معاون فرهنگی بنیاد سینمایی فارابی، مدير کل امور برنامه‌ها و مشاور عالي مرکز سيما فيلم، معاون آموزش و پژوهش خانه سينما، و معاون تأمين و توليد موسسة رسانه‌هاي تصويري را داشته است

متن حکم دبیر چهلمین جشنواره فیلم فجر به این شرح است:

جناب آقای مسعود نقاش‌‌زاده!
نظر به شایستگی، تجربه و تعهد، جناب‌عالی را به سمت دبیر چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر منصوب می‌نمایم.
اینک که آیین بزرگداشت سینمای ایران به چهل سالگی رسیده است، در دور تازه این رویداد فاخر و ارجمند، شایسته است با تکیه بر دستاوردهای ارزشمند خانواده بزرگ سینما، راه این مهم‌ترین رخداد سینمای ایران را با چراغ اندیشه و اخلاق و هنر، روشن‌تر نماییم.
امید است با اتّکال به پروردگار متعال و با عنایت به چشم‌اندازهای گام دوم انقلاب اسلامی و راهبردهای کلان سازمان سینمایی، ضمن همراهی با اهالی فرهیخته سینما، منتقدان و اصحاب رسانه، جوانان متعهد و با دانش؛ و با توجه به اصل صرفه‌جویی و اجتناب از تشریفات زائد، و با بهره‌گیری از تجارب ارزشمند گذشته و ظرفیت‌ نیروهای داخلی سازمان، در برگزاری رویدادِ فجر سینمای ایران همزمان با فجر انقلاب اسلامی موفق باشید.

انتظار می‌رود چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر، فرصتی مغتنم برای آغاز فصلی جدید در مسیر تکوین و بازسازی انقلابیِ زیرساخت‌های سینمای کشور باشد.
هماهنگی، همکاری و همراهی مؤسسات و معاونت‌های سازمان، در برگزاری هرچه باشکوه‌تر جشنواره فیلم فجر انقلاب اسلامی، مورد نظر و حائز اهمیت است.

محمد خزاعی/ معاون وزیر و رییس سازمان امور سینمایی و سمعی و بصری

.

سینماروزان/مهدی فلاح‌صابر: طبق اعلام دبیر جشنواره فجر۳۹ حدود یک میلیارد از بودجه ۵میلیاردی جشنواره، صرف جوایز شده یعنی فقط ۲۰ درصد!

به گزارش سینماروزان جشنواره فجر۳۹ جشنواره‌ای بود که هیچ هزینه‌ای برای مهمانان و اصحاب رسانه نکرده بود.

در سینماهای مردمی، هیچ تخفیفی در فروش خوراکی و نوشیدنی برای مخاطبان درنظر گرفته نشده بود و گاهی اقلام بیشتر از نرخ منطقی آنها در بیرون به فروش رسید.

در پردیس رسانه‌ها و فی‌المثل پردیس ملت و برج میلاد نیز یک لیوان چای چندبرابر قیمت طبیعی خود به فروش می‌رفت.

جشنواره فجر۳۹ هیات انتخاب هم نداشت و این، خود یک صرفه‌جویی دیگر بود. ضمن اینکه برگزاری آنلاین نشست‌های خبری جشنواره نیز از حجم هزینه‌ها کم کرده بود. با توجه به اسپانسری شهرداری بر جشنواره، قاعدتا نباید هزینه‌ای بابت میزبانی برج میلاد و پردیس ملت صرف شده باشد!

در این شرایط نباید لااقل حجم جوایز بیشتر از ۲۰ درصد بودجه جشنواره می‌شد؟؟

چرا از بودجه ۵میلیاردی فقط ۱میلیارد سهم جوایز شد؟ مگر تیم اجرایی جشنواره و مثلا هیات داوران چقدر خرج روی دست جشنواره گذاشته؟؟

اگر بودجه حدودا یک میلیاردی جوایز را بر تعداد جوایز که نزدیک به سی بود قسمت کنیم، به عددی حدودا ۳۰ میلیون می‌رسیم. به عبارت بهتر جشنواره میلیاردی جایزه ۳۰میلیونی می‌دهد.

ابراهیم اصغری تهیه‌کننده “تک تیرانداز” که جایزه سردار سلیمانی را از فجر۳۹ گرفت با گلایه از کاهش رقم جوایز نقدی، به روزنامه جام جم گفت: نسبت به سال‌های قبل مبالغ جایزه نقدی بسیار کمتر شده که احتمالا بخشی از آن به شرایط اقتصادی کشور و دولت برمی‌گردد.

اصغری ادامه داد: به‌هرحال هزینه‌های فیلمسازی آن‌قدر بالاست که جوایز نقدی جشنواره، اساسا نمی‌تواند در آن نقش مهمی اجرا کند یا انگیزه‌ای را برای ادامه کار به وجود آورد اما با تمام اینها هرکسی که در جشنواره یا رقابت‌هایی ازاین‌دست شرکت می‌کند، از گرفتن جایزه خوشحال می‌شود و جایزه هم نشانه اهمیت دادن به آن موضوع و مسابقه است.

اصغری تاکید کرد: فکر می‌کنم مقدورات دولت و سازمان سینمایی هم بیش از این نبوده اما به‌هرحال مبلغ جایزه فجر امسال بسیار کمتر از مبالغی است که ما در سال‌های دورتر اطلاع داشتیم.

سینماروزان/مجتبی اردشیری: سامانه سمفا با حمایت بودجه دولتی و پس از کلی بحث و جدل در مورد کیفیت و کارایی که می‌تواند در پیشبرد شفافیت آمار سینمایی داشته باشد، از تابستان امسال آغاز به کار کرد.

به گزارش سینماروزان و به نقل از روزنامه فرهیختگان، سامانه یکپارچه‌ای که طی آن، آمار لحظه‌ای فروش بلیت برای هر فیلم، در سراسر کشور نمایش داده می‌‌شود. اما این سامانه از همان ابتدا، متوجه ضعف‌های عجیبی بود. نخستین ایراد آن این بود که کامل نبود. یعنی تمام آن بخش‌هایی که ضمن تعریف «سمفا» به زبان آورده می‌شد، در سایت دیده نشد. مشخص بود که سازندگان و دست‌اندرکاران، با یک دستپاچگی، سایتی را راه انداخته‌اند که از بار فشارها و انتقادهایی که در زمینه الزام برای رفع انحصارگرایی به آنها وارد بود، خلاصی یابند و این نسخه آزمایشی، هنوز به بسیاری از بخش‌های کلیدی مجهز نبود. (که البته هنوز هم چند بخش را در اختیار ندارد.)

در میانه‌های تابستان، صدای اعتراض چند تهیه‌کننده که فیلمی به روی پرده داشتند هم نسبت به عملکرد سمفا بلند شد. آنها معتقد بودند که آمار فروش آثارشان به‌درستی اعلام نمی‌شود. چند روز پس از این اعتراض‌ها اعلام شد که سمفا هنوز به سینماهای کوچک شهرستان‌ها متصل نشده و تنها آمار سینماهای بزرگ و مدرن کشور را اعلام می‌کند.

با همین نقل‌قول‌ها و در شرایطی که سمفا برخلاف آن چیزی که تعریف شده بود، نتوانست انتظارات سینماگران را برآورده کند، با تعطیلی چندماهه سینماها، این سامانه نیز به یک خواب موقت رفت. نکته قابل تامل اینکه مدیران سمفا در این چند ماهی که سینماها طی پاییز و ابتدای زمستان در تعطیلی بودند، هیچ تلاشی برای رفع معایب سایت مرجع خود به‌عمل نیاورده و ساختار سمفا با همان شاکله و عیب‌ها، بلافاصله پس از بازگشایی سینماها، وارد مدار شد و همان شیوه اطلاع‌رسانی قبلی خود را تکرار کرد.

نکته عجیب ماجرا آنجایی است که اعلام شد، سیستم بلیت‌فروشی جشنواره امسال به‌صورت انحصاری از‌طریق سمفا صورت می‌پذیرد. مدیران، علت این تصمیم را رفع انحصارگرایی عنوان کرده بودند حال آنکه با فروش بلیت‌ها، تنها در سمفا، به یک انحصارگرایی جدید روی آورده بودند که آفت و اتفاق‌های نه‌چندان خوب دوره‌های قبلی جشنواره را در این دوره نیز به‌وجود آورد.

چرا سمفا سامانه خوبی برای فروش بلیت‌های جشنواره نبود؟

تا سال‌ها، انحصار فروش بلیت‌های جشنواره در اختیار «سینماتیکت» بود. این سایت، توانست با تجاربی که در این مسیر به‌دست آورده بود، کمترین حاشیه را در زمینه بلیت‌فروشی به‌وجود بیاورد. سازمان سینمایی چند سال پیش، با هدف رفع انحصار، این امکان را از «سینماتیکت» گرفت و در اختیار سامانه دیگری(سینوگرام) قرار داد که آن سامانه در همان روز نخست دچار اختلال شد و برگزارکنندگان به‌ناچار به «سینماتیکت» روی آوردند و کارها دوباره به همان روال قبل بازگشت.

سازمان سینمایی در کمال تعجب، اشتباه چند سال قبل خود را برای امسال هم تکرار کرد. درحالی که هنوز 6 ماه از حیات «سمفا» نگذشته بود و اگر بخواهیم دقیق‌تر ارزیابی کنیم باید بگوییم‌ کمتر از 3 ماه از فعالیت حرفه‌ای «سمفا» نگذشته بود‌، وظیفه خطیر بلیت‌فروشی جشنواره امسال به «سمفا» داده شد. همان اتفاق چند سال قبل، برای امسال هم تکرار شد و سامانه برای ساعات زیادی از دسترس خارج شد. دبیرخانه اما علت این اتفاق را «حملات سایبری» عنوان کرد!!!

بالاخره سایت بالا آمد و در سالی که‌ مخاطبان جشنواره، خیلی کمتر از دیگر سال‌ها بودند، باز هم اختلال متوجه یک سامانه کم‌تجربه شد و نتوانست خدمات مطلوبی را به مخاطبان خود ارائه دهد. در همان روزهای نخستین بلیت‌فروشی بود که تنی چند از مخاطبان در شبکه‌های مجازی اعلام کردند که هزینه یک بلیت، سه بار از حساب آنها کسر شده اما هنوز بلیتی برای آنها رزرو نشده است! موارد متعدد شکایت‌هایی از این دست به همراه بازارسیاه بلیت‌فروشی‌ها در «دیوار» و دیگر اپلیکیشن‌های فضای مجازی سبب شد تا به این حقیقت برسیم که «سمفا» هم نه‌تنها قدمی در جهت رفع انحصار برنداشت، بلکه با نوعی انحصارگرایی، تمام اتفاق‌های ناگوار حوزه بلیت‌فروشی را برای جشنواره امسال هم تکرار کرد.

مشخص نشد چرا سیستم فروش جشنواره‌ مانند ایام عادی سال، توسط همان چند اپلیکیشن همیشگی انجام نگرفت. در ایام عادی سال، بلیت‌ها توسط این چند اپلیکیشن به فروش می‌رفت و سمفا هم آمار تجمیع‌شده این چند اپلیکیشن را عرضه می‌کرد. اگر همین روال در ایام جشنواره صورت می‌گرفت آیا معنی رفع انحصار به شکل واقعی‌تر، بهتر و علمی‌ترش رقم نمی‌خورد؟

    تکلیف سیمرغ مردمی را هم سمفا مشخص کرد؟؟؟

انحصارگرایی سمفا تا جایی پیش رفت که تکلیف سیمرغ مردمی جشنواره امسال هم به این سامانه تازه‌کار و بی‌تجربه واگذار شد. سیستمی که برای جشنواره امسال در نظر گرفته شد، این‌گونه بود که هر فرد با یک شماره تلفن همراه، می‌توانست 4 بلیت برای یک فیلم تهیه کند. بعد از نمایش آن فیلم، پیامکی برای آن فرد ارسال می‌شد و آن فرد می‌توانست تا پایان همان شب، از یک تا پنج، به فیلم آن روز امتیاز دهد.

در این طراحی، چند اشتباه محاسباتی رخ داد: نخست آنکه ماهیت سمفا، تنها به‌منظور شفافیت آمار سیستم بلیت‌فروشی راه‌اندازی شده بود و اینکه سازمان سینمایی امسال تصمیم گرفت، بلیت‌فروشی از طریق این سامانه صورت بپذیرد، نوعی خطای محاسباتی محسوب می‌شود‌؛‌ چراکه این سامانه طی سه‌ماه فعالیت جدی خود، هیچ‌گاه بلیت‌فروشی را تجربه نکرده بود و بدون هیچ‌تجربه‌ای در این زمینه وارد گود بلیت‌فروشی مردمی رویدادی مانند جشنواره فیلم فجر شده بود.

اشتباه دوم آن بود که تمامیت‌خواهی به همین‌جا ختم نشد و وظیفه غیرمرتبط دیگری به این سامانه محول شد که طی دوره‌‌های گذشته توسط خانه سینما صورت می‌پذیرفت و حالا قرار بود این سامانه بی‌تجربه، در نخستین محک جدی خود، علاوه‌بر فروش بلیت‌های جشنواره، سیستم آرای مردمی را در اختیار بگیرد.

اشتباه سوم، عدم‌ارسال پیامک‌های نظرسنجی برای مخاطبان بود. اشتباهی که طی روزهای ابتدایی نمایش فیلم‌ها به حداکثر خود رسید و قشقرق‌های زیادی را به‌پا کرد. این اتفاق سبب شد نخستین رونمایی از آرای مردمی در روز پنجم جشنواره باشد. جایی که در روز پنجم جشنواره، از آرای مردمی چهار روز ابتدایی این رویداد رونمایی به‌عمل آمد و فیلم «شیشلیک» به‌عنوان پرتماشاگرترین فیلم جشنواره که 13 هزار و 647 بلیت فروخت و با 414 رای مردمی، در صدر فهرست قرار گرفت. همین آمار خود به‌خوبی نشان می‌دهد که سیستم عدم‌ارسال پیامک تا چه اندازه به فرآیند رای‌گیری ضربه زده است، به‌طوری‌که از 13 هزار و 647 بلیت، تنها 414 نفر در نظرخواهی شرکت کرده بودند.

اشتباه چهارم این بود که وقتی فردی با یک شماره تلفن همراه، می‌تواند چهار بلیت تهیه کند، بنابراین می‌توانست بدون اینکه فیلم را تماشا کند، به آن فیلم رای دهد. البته دبیرخانه جشنواره طی اظهارنظر عجیبی عنوان کرد ‌ تنها آرایی صحیح محسوب می‌شوند که کد بلیت آنها در کانتر نصب‌‌شده در سینماهای مردمی زده شده باشد؛ اتفاقی که با توجه به استیصال سامانه در کارهای کوچک‌تری مانند ارسال پیامک یا بلیت‌فروشی، کمی دور از باور به‌نظر می‌رسد.

اشتباه پنجم این بود که سازمان سینمایی از ابتدا باید رای‌گیری مردمی را در دست می‌گرفت. چنانکه در روز پایانی، این سازمان با رصد و پالایش بلیت‌ها، نسبت به آماری که سمفا ارائه داده بود، تحقیق کرد و به‌زعم خود، برخی رای‌ها را سوزاند تا‌ به آماری برسد که «آمار صحیح» خوانده شد، یعنی حتی خود سازمان سینمایی آمار سمفا را قبول نکرد و در آماری که این سامانه طی 10 روز ارائه داده بود، تشکیک وارد کرد و خود، آرای صحیح را از دل آماری که سمفا ارائه داده بود، بیرون کشید.

آمارهای واقعی جشنواره امسال چقدر بود؟

فارغ از تحولاتی که طی 48 ساعت آخر و علی‌الخصوص 40 دقیقه پایانی ثبت آرای مردمی جشنواره به‌وجود آمد و دبیرخانه پذیرفت که این تحولات در نتیجه اختلال‌ها در سمفا به‌وجود آمده، اشاره به برخی ریزآمارها قابل‌توجه است. گفتنی است این آمارها از سازمان سینمایی اخذ شده و معتبرترین آماری است که در این زمینه وجود دارد. سامانه سمفا، در طول برگزاری جشنواره و حتی بعد از اتمام آن، هیچ‌یک از آمارهایی از این دست را منتشر نکرده است.

تعداد سانس‌های عادی نمایش فیلم در تهران، 2070 سانس بود و تعداد سانس‌های فوق‌العاده پایتخت هم 118 بود که مجموع سانس‌های شهر تهران را به 2188 سانس رساند.

در شهرستان‌ها نیز تعداد سانس‌های عادی و فوق‌العاده به 1388 سانس رسید که مجموع سانس‌های تهران و شهرستان‌ها در این دوره از جشنواره به 3576 سانس رسید که با توجه به محدودیت‌های کرونایی امسال، عددی خارق‌العاده محسوب می‌شود.

در بخش خرید بلیت 86690 بلیت برای سانس‌های عادی تهران و 5344 بلیت نیز برای سانس‌های فوق‌العاده خریداری شده که مجموع بلیت‌های خریداری‌شده پایتخت را به 92034 بلیت می رساند.

سایر استان‌ها 45815 بلیت خریداری کردند که مجموع بلیت‌های خریداری‌شده جشنواره امسال را به 137849 بلیت می‌رساند. در بخش تعداد مخاطب، 66946 نفر در سانس‌های فوق‌العاده تهران به تماشای فیلم‌ها نشستند. تعداد 4442 نفر هم در سانس‌های فوق‌العاده فیلم دیدند که مجموع مخاطبان تهرانی را به 71388 نفر رساند.

در سایر استان‌ها 43619 نفر به تماشای فیلم‌ها نشستند که سبب شد در کشور 115007 نفر به تماشای فیلم‌های این دوره از جشنواره بنشینند.

در زمینه مبلغ فروش نیز دومیلیارد و 714 میلیون تومان از مخاطبان تهرانی به دست آمد. شهرستانی‌ها هم حدود یک میلیارد و 99میلیون تومان به سبد جشنواره ریختند تا مجموع فروش فیلم‌های جشنواره در تهران و شهرستان‌ها چیزی حدود سه میلیارد و 812 میلیون تومان باشد. در‌مورد آرای مردمی، برخلاف آمارهایی که در بالا به آن اشاره شد، اختلاف آمار سازمان سینمایی با آماری که سمفا ارائه داد، فاحش است. به‌عنوان مثال، آمار سمفا برای فیلم «ابلق» 5036 رای بود که این تعداد رای در آمار سازمان سینمایی 3476 رای بود.

برای فیلم «بی‌همه‌چیز»، آمار سمفا حاکی از 4589 رای بود که این آمار توسط سازمان سینمایی به 3068 رای تقلیل پیدا کرد. آمار سمفایی «شیشلیک» 3466 رای بود که این تعداد در آمار سازمان سینمایی به 3100 رای رسید.

جالب آنکه اختلاف آمار سمفا با سازمان سینمایی تنها در‌مورد این سه فیلم بالای جدول حکم می‌کند و آمار مردمی 13 فیلم دیگر، همان آماری است که سمفا ارائه داده و حتی یک رای اختلاف هم وجود ندارد.
این درحالی است که طی 40 دقیقه پایانی مهلت رای‌گیری جشنواره فیلم فجر، 660 رای به سبد «ابلق» و 450 رای به سبد «بی‌‌همه‌چیز» ریخته شد. روابط عمومی جشنواره علت این اتفاق را «اختلال» عنوان کرد. حال سازمان سینمایی در ادامه مسیر شفاف‌‌سازی که مدعی آن است، اعلام کند در 40 دقیقه پایانی روز 21 بهمن چه اتفاقی افتاد که این «اختلال» رقم خورد و این «اختلال» چرا تنها در مورد دو فیلم خاص رخ داد؟

اگر بتوانیم توجیه «حمله سایبری» را در روز نخست بلیت‌فروشی به بالا نبودن پهنای باند سمفا در نتیجه استقبال بالای مخاطبان مرتبط بدانیم، اختلال 40 دقیقه پایانی روز 21 بهمن را باید ناشی از کدام اتفاق بدانیم و چرا این اختلالات فقط به افزایش آرای دو فیلم خاص منجر شد؟؟؟
بررسی این وضعیت مشکوک ما را به این هدف می‌رساند که سمفا، با دست‌هایی در پشت‌پرده، گرچه با هدف انحصارزدایی آمده اما خود موجبات شک و شبهه در رسوخ یک انحصارگرایی ویژه را رقم زده است؟؟؟

سینماروزان: فقدان حمایت جدی از اهالی سینما در یک سال کرونایی اخیر و در عین حال صرف هزینه برای برگزاری جشنواره با انبوه فیلمهای ارگانی با انتقاد یک تهیه‌کننده سینما مواجه شد.

حسن توکل‌نیا درباره برنامه‌اش برای اکران تازه‌ترین محصولش “چند می‌گیری گریه کنی۲” به سینماروزان گفت: برنامه‌ای برای اکران نداریم؛ نه اکران سینما و نه اکران آنلاین در دستور کارم نیست. با بودجه بخش خصوصی فیلم ساخته‌ایم و باید در شرایط ایده‌آل، فیلم را اکران کنیم که بازگشت سرمایه رقم بخورد.

توکل‌نیا در چرایی عدم تقاضا برای شرکت در جشنواره سی و نهم فجر گفت: اصلا حس و حال شرکت در جشنواره را نداشتم و به اصطلاح در مود جشنواره نبودم. فکر می‌کنم جشنواره امسال خیلی جدی نبود و دل و دماغی در بدنه سینما برای پیگیری جشنواره نبود و طبیعتا متقاضی شرکت در جشنواره هم نشدم.

تهیه‌کننده “باج خور” و “ملاقات با طوطی” ادامه داد: عاشق سینما هستم و در این سالها همواره در جشنواره بوده‌ام ولی امسال حتی یک فیلم جشنواره را هم ندیدم چون در تمام این یک سال کرونایی جز بی‌حرمتی چیزی ندیدیم! شش ماه است تقاضای وام کرونایی داده‌یم ولی همان وامی که بابتش بهره ۱۴ درصد می‌گیرند هنوز نصیب ما نشده. چهار ماه است که می‌خواهند هنرکارت بدهند و با وجود کلی تبلیغ هنوز هنرکارت به دستمان نرسیده!

حسن توکل‌نیا درباره علل فقدان تهیه‌کنندگان شناخته‌شده در جشنواره امسال به سینماروزان گفت: وقتی بر سر ارائه یک وام سنگ‌اندازی می‌کنند و هیچ حمایت جدی کرونایی از سینماگران نمی‌کنند معلوم است که تهیه‌کنندگان مطرح، علاقه‌ای به رقابت در جشنواره ندارند و جشنواره پر می‌شود از فیلمهای ارگانی که با پول دولتی ساخته می‌شود تا در جشنواره دولتی حلواحلوا شوند. کیفیت چنین فیلمهایی از همان تیزرشان معلوم است.

این تهیه‌کننده با ارائه پیشنهادی به مدیران سینمایی گفت: حالا که جشنواره را با فیلمهای ارگانی برگزار کردند بد نیست بیایند و همین فیلمها را هم اکران کنند تا معلوم شود چقدر مخاطب دارند. مگر نمی‌گویند جشنواره، پررونق بوده پس حالا اکران رسمی را با فیلمهای جشنواره ادامه دهند تا ببینیم هر کدام از این آثار چقدر می‌فروشد؟؟

تهیه‌کننده “پاتک” و “دخترک کنار مرداب” تاکید کرد: من ترجیح می‌دهم تا اوضاع آرام نشده و لااقل ۴۰ درصد مردم واکسن نزده‌اند، فیلمم را اکران نکنم. من دستم در جیبم است و با پول شخصی فیلم ساخته‌ام و فیلم را نگه می‌دارم تا شرایط، بهتر شود و حداقل امید به زندگی بالاتر رود و شرایط اقتصادی بهبود بیابد تا مردم به سینماها برگردند.

توکل‌نیا خاطرنشان ساخت: هرچه تولید کرده‌ام با پول شخصی بوده و اگر سرمایه بازنگردد نمی‌توان امیدی داشت به ادامه فعالیت. زمانی که “دستهای آلوده”الوند را تولید کردیم و سود کرد با سود پولش، “کاغذ بی‌خط” را تولید کردیم ولی از همان فیلم هم که تقوایی کارگردانش بود هیچ حمایتی نکردند. حالا هم اگر “چند میگیری گریه کنی۲” در شرایط مناسب اکران نشود کل سرمایه‌مان تلف می‌شود و چون حمایت دولتی نداریم باید صبر کنیم تا در شرایط مناسب، فیلم را اکران کنیم.

سینماروزان: اختتامیه جشنواره سی و نهم فیلم فجر با توزیع بخش عمده جوایز به آثار ارگانی برگزار شد.

نزدیک به ده جایزه به فارابی رسید، نام کانون پرورش فکری در برابر ۵ جایزه به چشم خورد.

سایر ارگانها از انجمن سینمای دفاع مقدس تا اوج و حوزه هنری و اول‌مارکت مخابرات نیز جزو جایزه‌بگیران جشنواره‌ای بودند که کیفیت برخی آثارش گاه از کیفیت سریالهای خانگی هم پایین‌تر بود.

“بی همه چیز” با سرمایه‌گذاری امید اخباراتی از سران بنیاد خیریه اخباراتی نیز ۵جایزه برد.

جالب اینکه سیمرغ مردمی جشنواره امسال به “ابلق” رسید که تهیه‌کننده‌اش هجدهم بهمن ماه در گفتگو با خبرگزاری ایسنا اعلام کرده بود: سیمرغ مردمی امسال اعتبار ندارد!!

فهرست کامل جایزه‌بگیران جشنواره فجر۳۹ به شرح زیر است:

–فیلم:
محمدرضا مصباح( #یدو/محصول فارابی+کانون)

–سیمرغ مردمی

ابلق+بی همه چیز(بنیاد اخباراتی)+شیشلیک(اول مارکت مخابرات)

–جایزه سردار سلیمانی
علی غفاری و ابراهیم اصغری( #تک_تیرانداز/ محصول انجمن دفاع مقدس)

–کارگردان:
مهدی جعفری( #یدو/محصول فارابی+کانون)

–جایزه ویژه هیات داوران
محسن قرایی(#بی_همه_چیز /با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–فیلمنامه:
آیدا پناهنده+ارسلان امیری+تهمینه بهرام( #زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

–فیلمنامه اقتباسی:
محسن قرایی و محمد داوودی(#بی_همه_چیز /با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–کارگردان اول:
سیمرغ برای ارسلان امیری( #زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

دیپلم افتخار برای حسین دارابی (#مصلحت محصول اوج +حوزه)

–بازیگر اصلی زن:
سیمرغ برای رویا افشار(#مامان/تولید با حمایت مرکز گسترش به تهیه‌کنندگی #برزگر)

دیپلم افتخار برای ستاره پسیانی(#یدو/محصول کانون+فارابی)

–بازیگر اصلی مرد:
رضا عطاران(#روشن)

–بازیگر مکمل زن:
گلاره عباسی(#ابلق)

–بازیگر مکمل مرد:
پوریا رحیمی سام(#زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

–فیلمبرداری:
سیمرغ برای مرتضی نجفی(#روشن+#یدو محصول فارابی+کانون)

دیپلم افتخار برای محمد رسولی(#زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

–تدوین:
عماد خدابخش(#بی_همه_چیز/با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–موسیقی متن:
حامد ثابت(#بی_همه_چیز/با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–صداگذاری:
امیرحسین قاسمی(#یدو/محصول کانون+فارابی)

–صدابرداری:
رشید دانشمند(یدو/ محصول کانون+فارابی)

–طراحی صحنه:
سهیل دانش‌اشراقی(#روزی_روزگاری_آبادان/ محصول اول مارکت مخابرات)

–طراحی لباس:
مارال جیرانی(#بی_همه_چیز/ با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–گریم:
ایمان امیدواری(#ابلق)

–جلوه‌های ویژه بصری رایانه‌ای:
فرید ناظرفصیحی(#ابلق)

–جلوه‌های ویژه میدانی:
ایمان کرمیان(#تک_تیرانداز/محصول انجمن دفاع مقدس)

— تیزر و آنونس:
حمید نجفی‌راد(#شنای_پروانه)

— عکس:
سحاب زریباف(#خورشید/تولید با حمایت بانک شهر)

–پوستر:
وحید عبدالحسینی(#هفت_و_نیم/محصول برادران محمودی افغان)

–مستند بلند:
#کودتای۵۳(تقی امیرانی)

–فیلم کوتاه:
#وضعیت_اورژانسی(مریم اسمی‌خانی)

سینماروزان: فیلم‌های «روشن»، «ستاره بازی» و «بی‌همه‌چیز» و «خط فرضی» به صورت مستقیم و فیلم «مامان» با اشاره‌ای ابهام‌آمیز به مسئله خودکشی پرداخته‌اند. در فیلم «ابلق» نیز به خودزنی یک زن اشاره می‌شود.

به گزارش سینماروزان و به نقل از روزنامه جوان، سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر در شرایطی به پایان خود می‌رسد که در آن «تِم» اصلی چند فیلم خودکشی کاراکتر‌های اصلی است؛ فیلم‌هایی که خودکشی را مجاز و تنها راه خلاصی از شرایط بد زندگی عنوان می‌کنند. فیلم‌های «روشن»، «ستاره بازی» و «بی‌همه‌چیز» و «خط فرضی» به صورت مستقیم و فیلم «مامان» با اشاره‌ای ابهام‌آمیز به مسئله خودکشی پرداخته‌اند. در فیلم «ابلق» نیز به خودزنی یک زن اشاره می‌شود.

پرداخت پررنگ به «خودکشی» در فیلم‌های سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر، نه از باب نشان دادن قبح این مسئله یا نمایش راه گریز و نجات از آن بلکه به عنوان راه نجات از زندگی که قهرمان و شخصیت اصلی فیلم با آن روبه‌رو است، نشان‌دهنده سقوط محتوایی جشنواره‌ای است که سینمای آن مدعی اخلاق است.
قهرمان کیست!

قهرمان در ادبیات و سینما با عنوان «پروتاگونیست» شناخته می‌شود که واژه‌ای یونانی و مترادف با «شخصیت اصلی» در داستان است، البته تفاوت‌هایی میان «شخصیت اصلی» و «قهرمان» وجود دارد، مثلاً در فیلم «رستگاری در شاوشنگ»، شخصیت اصلی و راوی فیلم «آلیس بوید ردینگ» با بازی مورگان فریمن است؛ یک زندانی بی‌آزار که به زندانی بودن عادت دارد. در مقابل قهرمان فیلم «اندی دوفرین» با بازی تیم رابینز است؛ بانکداری که بی‌گناه به زندان افتاده و در پی آزادی است. در سینما تعاریف زیادی درباره قهرمان وجود دارد که کوتاه‌ترین آن می‌گوید: «قهرمان کسی است که دوست دارید پیروزی او را ببینید.»

قهرمان در بسیاری از فیلم‌ها همان شخصیت اصلی است و تقریباً در سینمای ایران نیز چنین موضوعی غالب است. قهرمان معمولاً به عنوان پیروز نهایی در فیلم دیده می‌شود؛ کسی که بر مشکلات فائق می‌آید؛ بدی‌ها را شکست می‌دهد و در نهایت به هدف مدنظر خود می‌رسد. مثال دم‌دستی برای قهرمان را می‌توان در فیلم‌های رزمی مشاهده کرد. در اصل قهرمان کسی است که بیننده در طول فیلم روی او سرمایه‌گذاری معنوی و احساسی می‌کند.

توصیه‌های رئیس فقید اسکار

«تام شراک» نام شناخته‌شده‌ای در سینماست. رئیس آکادمی اسکار و مرد تأثیرگذار در هالیوود که چند سال پیش چشم از جهان فروبست. شراک در مصاحبه‌ای که به عنوان رئیس آکادمی اسکار انجام داد، به نگاه سینما به جامعه و البته سیاست‌های اسکار در انتخاب فیلم‌ها پرداخت. او در زمینه اهمیت نگاه اجتماعی در فیلم‌ها، به این نکته اشاره می‌کند که در انتخاب‌های اسکار فیلم‌هایی برای او اولویت داشته که فرهنگ و جامعه کشور‌ها را معرفی می‌کرده است. به اعتقاد او فیلم‌ها معرفی‌کننده جامعه هستند.

شراک در بخشی از مصاحبه‌اش به فیلم‌های دهه ۴۰ سینمای امریکا اشاره کرد و گفت: در طول جنگ جهانی دوم، فیلم‌های امریکایی احساس شجاعت و دلاوری را برمی‌انگیختند، در همان زمان بود که «جان وین» با سبک وسترن به ستاره‌ای بزرگ تبدیل شد.

حال باید پرسید که آیا جشنواره فجر در ایران که از حیث اهمیت داخلی برای ما مشابه جایزه اسکار در سینمای امریکاست، چه فیلم‌هایی را برای نمایش انتخاب می‌کند؟! آیا مثل سینمای امریکا به نیاز جامعه برای شرایط خاصی که درگیر آن است توجه می‌کند؟!

توصیه به خودکشی در جشنواره ملی!

در سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر، از میان ۱۶ فیلم به نمایش درآمده که جزو نامزد‌های سیمرغ‌های این دوره از جشنواره هستند، چهار فیلم به صورت مستقیم به خودکشی شخصیت اصلی و قهرمان فیلم پرداخته‌اند. در یک فیلم نیز خودکشی شخصیت اصلی به تماشاگر القا می‌شود، بدون آنکه به صراحت به آن اشاره شود.

در فیلم دیگر نیز خودزنی به عنوان راهی برای فرار از مشکل حادی که پیش رو است، دیده می‌شود. به عبارت دیگر نزدیک ۴۰ درصد از آثار این دوره از جشنواره به طور مستقیم یا ضمنی به «خودکشی» پرداخته است، این در حالی است که امسال در مرحله اول ثبت‌نام جشنواره بیش از ۱۰۰ فیلم برای حضور در سی‌و‌نهمین دوره جشنواره فیلم فجر اعلام آمادگی کرده بودند و به دلیل شرایط خاص کرونا، فیلم‌های سال‌های گذشته که راه به جشنواره پیدا نکرده بودند، فرصت دوباره‌ای پیدا کردند.

در فیلم‌های «روشن»، «ستاره بازی» و «بی‌همه‌چیز» و «خط فرضی» قهرمان فیلم برای پایان دادن به مشکلاتش خودکشی می‌کند! در شرایطی که کرونا، مشکلات اقتصادی و فشار‌های اجتماعی مردم ایران را محاصره کرده است. جشنواره دولتی فیلم، به جای آنکه از نظر روانی به مردم روحیه بدهد، خودکشی را پیش پای آن‌ها می‌گذارد.

آیا سازمان سینمایی می‌خواهد با پرداخت پررنگ به خودکشی آن هم در سکانس‌های نهایی (فینال) فیلم، به تماشاگر توصیه کند راه خروج از مشکلات از میان برداشتن خود است؟! قطعاً هیچ کدام از تصمیم‌گیران جشنواره در مواجهه با این سؤال پاسخ مثبت نمی‌دهند ولی خروجی جشنواره چیزی است که ناشی از تصمیمات آنهاست. برای اینکه مدیران سینمای ایران کمی با نتایج فاجعه‌بار تصمیمات خود روبه‌رو شوند، لازم است به نتایج پژوهشی که در مجله علمی «بهداشت و مراقبت‌های اجتماعی» ایالات متحده منتشر شده نگاهی بیندازیم. این پژوهش که به مدت ۱۰ سال (۲۰۰۹ تا ۲۰۱۹) انجام شده تأیید می‌کند تماشای صحنه‌های خودکشی در تماشاگر حس خودکشی را تقویت می‌کند و افرادی که فیلم‌ها و سریال‌هایی را مشاهده کرده‌اند که در آن تصاویر خودکشی وجود داشته است، دچار پریشانی عاطفی و مشکلات روانی شده‌اند.

سی‌و‌نهمین دوره جشنواره فیلم فجر در پایان کار خود قرار دارد؛ پایانی که اختتامیه‌ای بر حضور مدیریت دولت دوازدهم بر سینما نیز به شمار می‌رود و سال آینده جشنواره‌ای با حضور دولت جدید برگزار خواهد شد.

امید بود که در واپسین ماه‌های فعالیت دولت فعلی، حداقل در سینما این حجم از افسردگی به مردم تزریق نمی‌شد، حتی اگر فیلمساز بنا به مشکلات روحی و روانی خود یا فرار از ضعف‌های فیلمنامه و جهان‌بینی معیوبش، خودکشی را به عنوان راه‌حل به نمایش گذاشته و نه تنها آن را تقبیح نکرده بلکه آن را راه پایان مشکلات دانسته، این وظیفه سازمان سینمایی و جشنواره فجر بود که با فیلترگذاری مناسب ویترین سینمای ایران را اینچنین به تصویر نکشند! فیلم‌های حاضر در جشنواره فجر همگی پروانه نمایش دارند و این به آن معناست که نسخه اکران شده در سینما از سوی سازمان سینمایی وزارت ارشاد هیچ منع یا ممیزی برای اکران عمومی نخواهد داشت و این پایانی است بر سینمایی که قرار بود «امید» را در جامعه تقویت کند

سینماروزان: تعریف و تمجیدهای مشکوک از شماری آثار بی‌کیفیت جشنواره که پر شده‌اند از کفتر و موش و گاو و پشم و ملخ و…، با تحلیل یک روزنامه مواجه شده است.

همشهری بخش عمده تعریف و تمجیدهای بیجا از آثار بدردنخور جشنواره را به نمایشهای خصوصی پیش از جشنواره و ردوبدل شدن مقادیری تعارف در این نمایشها، نسبت داده است.

متن تحلیل همشهری را بخوانید:

تصور کنید به یک مهمانی شام دعوت شده‌اید که تنها افراد معدود و خاصی به آن دعوت شده‌اند. شما که انتظار چنین دعوتی را نداشته‌اید، طبیعتا از چنین دعوتی سر از پا نمی‌شناسید و از شدت هیجان در پوست خود نمی‌گنجید. بهترین لباس‌هایتان را می‌پوشید و حتی اگر لباس خوب و مناسبی ندارید، از دوست و آشنایی لباس آبرومندی قرض می‌گیرید. به حال، می‌خواهید در نظر میزبان فرد متشخص و معتبری جلوه کنید تا حالی‌اش شود در دعوت از شما اشتباه نکرده است. عطر تقلبی و ارزان قیمتی را -که معمولا در استفاده از آن خست به خرج می‌دهید- روی خودتان خالی می‌کنید تا مطمئن شوید بوی آن حداقل تا رسیدن به منزل میزبان نمی‌پرد.

بارها در آینه سر و وضعتان را برانداز می‌کنید تا اگر هر عیب و ایرادی -غیر از وجود خودتان- دیدید، برطرفش کنید. چون ماشین ندارید، با یکی از تاکسی‌های اینترنتی خودتان را به منزل میزبان می‌رسانید. در طول مسیر متوجه می‌شوید بابت همه کارهایی که چند ساعت است شما را به‌خودشان مشغول کرده تا آماده مهمانی شوید، چقدر گرسنه‌اید و دلتان مالش می‌رود. بالاخره به مقصد می‌رسید. به محض زدن زنگِ در، میزبان استقبال گرمی از شما می‌کند و چنان از دیدنتان مشعوف می‌شود و گل از گلش می‌شکفد که خودتان هم از این میزان صمیمت جا می‌خورید.

پس از چاق‌سلامتی و خوش‌وبش‌های معمول که به‌طور نامعمولی در حق شما اجرا شده، میزبان شما را به سمت سالن مهمانی می‌برد و شما را به دیگران معرفی می‌کند و برایتان سنگ تمام می‌گذارد و هرچه صفت خوب و شایسته و بایسته را که در شما هست و نیست، به شما نسبت می‌دهد. بعد هم انواع و اقسام پذیرایی‌ها انجام می‌شود تا وقت شام می‌رسد. اما هنگامی که شام را می‌آورند، مشکلی رخ می‌دهد. غذا در نهایت بی‌سلیقگی و ناشی‌گری پخته شده و طمع و رنگ و بوی دلچسبی ندارد. نه فقط شما که دیگران هم متوجه این مشکل شده‌اند. اما چاره چیست؟ می‌توانید به میزبان بگویید این چه غذایی است که تدارک دیده؟ آن‌هم بعد از همه محبتی که به شما داشته؟ غذا چنان غیرقابل خوردن است که هر چقدر هم بخواهید سخت نگیرید، نمی‌شود به آن لب زد. به‌رغم اینکه اشتهایتان کور شده و غذا را دوست ندارید، ناچار چند لقمه‌ای می‌خورید که بی‌ادبی نکرده باشید.

خودتان را با این توجیه که برای این غذا زحمت کشیده شده و نخوردن آن بی‌احترامی به میزبان و زحمات اوست، راضی می‌کنید که چند لقمه را به هر سختی‌ای که هست، فرو دهید. پس از خوردن غذا احساس می‌کنید دل و روده‌تان به هم پیچیده و هر آن ممکن است پس بیفتید، اما هر طور شده خودتان را جمع‌وجور می‌کنید تا مهمانی به پایان برسد. آخر شب و در هنگام رفتن، میزبان را در آغوش می‌گیرید و از اینکه شما را داخل آدم حساب کرده و دعوتتان کرده تشکر می‌کنید. بعد هم از زحمت بسیاری که برای شام کشیده شده بود تشکر می‌کنید و درباره خوشمزگی و عطرو طعم غذا داد سخن می‌دهید. شما می‌دانید که اگر کلامی درباره غذا بد بگویید، دیگر به چنین مجلسی دعوت نمی‌شوید. با اینکه حسابی گرسنه هستید، اما می‌دانید هرچه بیشتر از غذا و ذائقه معرکه میزبان تعریف کنید، احتمال اینکه در آینده هم به چنین مجالسی دعوت شوید بیشتر است.

حقیقت این است که میزبان هم نیازی به صداقت شما ندارد؛ همین که این‌ور و آن‌ور از مهمانی او تعریف کنید و نمک‌نشناس نباشید، به یکی از مهمانان ثابت و محبوب او بدل می‌شوید. حالا هرچقدر هم کیفیت غذا بد باشد، شما حداقل فرصت حضور در مجلسی را دارید که از قِبَل آن می‌توانید با افراد متنفذی که می‌توانند دست شما را بگیرند، نشست و برخاست کنید.

این مهمانی شبیه جلسات خصوصی نمایش فیلم‌های سینمایی است و آن میزبان، کارگردان یا تهیه‌کننده فیلم است و آن مهمان، کسی است که در رسانه‌ها به‌عنوان منتقد سینما شناخته می‌شود. سال‌هاست که تهیه‌کنندگان سینما آثارشان را پیش از اکران در جشنواره فیلم فجر در دفترشان برای منتقدان و روزنامه‌نگاران به نمایش درمی‌آورند. معمولا کسانی به این جلسات دعوت می‌شوند که بعد از نمایش فیلم، هرچقدر هم فیلم بد و بی‌مایه باشد، می‌توانند در رسانه‌ها و البته در فضای مجازی از آن تعریف کنند. این منتقدان و روزنامه‌نگاران شبیه دادزن‌های بازار هستند که کیفیت و جنس کالایی که تبلیغش را می‌کنند -در واقع همان طمع و رنگ و بوی غذای مهمانی- اصلا برایشان مهم نیست و فقط از اینکه بتوانند وظیفه‌شان را درست انجام دهند و رابطه‌شان را با تهیه‌کننده و کارگردان مستحکم کنند و مدارج ترقی را طی کنند راضی هستند.

معمولا هر فیلمی در جشنواره فجر طرفدارانی دارد و اساسا حجم نظرات مثبت درباره فیلم‌ها بیشتر از نقد و نظرهای منفی است. دلیل این موضوع نه کیفیت واقعی فیلم‌ها که روابط پشت پرده شبه‌منتقدانی است که کار اصلی‌شان روابط‌عمومی بودن است. پس هروقت فیلمی را نپسندیدید، اما دیدید فلان شبه‌منتقد و روزنامه‌نگار در توییتر و اینستاگرام و کانال تلگرامی‌اش در تمجید از آن سنگ تمام گذاشته، به درک و دریافت خود شک نکنید؛ راستش، چیزهایی هست که نمی‌دانی.

سینماروزان: اسامی نامزدهای سه بخش مسابقه تبلیغات سینمای ایران سی و نهمین جشنواره فیلم فجر معرفی شد.

به گزارش سینماروزان در میان نامزدهای تبلیغات، فیلمهای “خروج” و “آبادان…” از محصولات اوج و “هفت و نیم” ساخته برادران محمودی افغان حضوری پررنگ دارند. جالب است که “هفت و نیم” دو بار در رشته پوستر، کاندیدا شده!!

فیلم “خورشید” که با حمایت یک بانک شهری تولید شده از دیگر کاندیداهاست. محمدصادق رنجکشان هم‌ با دو فیلم “شنای پروانه” و “بی حسی موضعی” در میان کاندیداها حضور دارد.

ابراهیم حقیقی (طراح گرافیک)، میترا محاسنی (عکاس) و میثم مولایی (تدوین‌گر و سازنده آنونس و تیزر) داوران بخش مسابقه تبلیغات سینمای ایران، اسامی نامزدهای سه بخش بهترین عکس فیلم، بهترین پوستر و بهترین تیزر و آنونس را به شرح زیر اعلام کردند:

***بخش عکس

1- خورشید (سحاب زری‌باف)

2- گیلدا (جلال حمیدی)

3- ناگهان درخت (علی نیک‌رفتار)

***بخش پوستر

1- آبادان یازده 60 (محمد تقی‌پور)

2- خروج (محمد شکیبا)

3- هفت و نیم (وحید عبدالحسینی)

4- هفت و نیم (محمد موحدنیا)

***بخش تیزر و آنونس

1 -آبی به رنگ آسمان (مسعود رفیع‌زاده)

2- بی‌حسی موضعی (حامد بتولی)

3 -خوب، بد، جلف 2: ارتش سری (مسعود رفیع‌زاده)

4- شنای پروانه (حمید نجفی‌راد)

5 – طلا (مسعود رفیع‌زاده)

بر اساس فراخوان جشنواره سی و نهم، داوری این بخش از بین مواد تبلیغی فیلم‌های سینمایی (داستانی، پویانمایی و مستند) اکران شده در حدفاصل 10 دی 1398 تا 30 آذر 1399 (در سینماهای داخل کشور یا در سامانه‌های نمایش درخواستی) که در این بخش ثبت‌نام کرده‌اند، صورت گرفته است.

در مراسم اختتامیه جشنواره فجر39، سه سیمرغ بلورین به بهترین عکس، بهترین پوستر و بهترین آنونس و تیزر اهدا می‌شود.

سینماروزان: استقبال از جشنواره سی و نهم فجر علیرغم رعایت تمهیدات بهداشتی، بسان سالهای قبل نبوده.

یکی از تهیه‌کننده‌های حاضر در جشنواره فجر مدعی اکران برخی فیلمها در سینماهای مردمی فقط با یکی دو نفر شده است.

این تهیه‌کننده به خبرگزاری ایسنا می‌گوید: امسال با سالن‌های کم‌مخاطب بیشتری روبرو هستیم چرا که بجز شرایط کرونایی و تمایل کمتر مردم به حضور در سینماها نسبت به گذشته، شاهد تاثیر حذف فروش در گیشه نیز هستیم.

وی ادامه داد: در دوره‌های گذشته بلیت فروشی در گیشه سبب می‌شد بعضی فیلم‌های کم مخاطب هم فروش داشته باشند ولی امسال خبری نیست.

این تهیه‌کننده حاضر در جشنواره مدعی شد: شرایط جشنواره امسال به گونه‌ای شده که در یکی از سانس‌های یک سینمای معروف و قدیمی و پرمخاطب تهران، فیلمها تنها با یکی دو نفر نمایش داده شده!