سینماروزان/کیوان بهارلویی: «سه کام حبس» که پرفروش‌ترین فیلم اجتماعی اکران سال 1402 بود در اکران آنلاین نیز مورد استقبال قرار گرفت.

فیلم سینمایی «سه کام حبس» به نویسندگی و کارگردانی سامان سالور و تهیه‌کنندگی ساسان سالور که از چهارشنبه 22 شهریور ماه به‌طور اختصاصی در بخش «سینما آنلاین» پلتفرم فیلم‌نت اکران آنلاین شده بود در 4 روز نخست اکران خود به 2 میلیارد فروش رسید.

این فیلم اکران خود را در فیلم‌نت ادامه می‌دهد و پلتفرم برای خریداران بلیت اکران آنلاین این فیلم، 14 روز اشتراک رایگان نیز در نظر گرفته است.

در این فیلم بازیگرانی چون محسن تنابنده، پریناز ایزدیار، سمیرا حسن‌پور و… ایفای نقش می‌کنند.

نسیم و مجتبی زوج جوانی هستند که تازه صاحب فرزند شده‌اند و در جنوب تهران زندگی خوب و ساده ای دارند. مجتبی ظروف پلاستیکی یکبارمصرف می‌فروشد و نسیم عروسک درست می‌کند و ترشی خانگی تهیه می‌کند. یک روز مجتبی تصادف می‌کند و نسیم تمام تلاش خود را برای نجات خانواده اش در غیاب او انجام می‌دهد، اما…

سینماروزان/تینا جلالی: تمام سه سال گذشته تلاش مي‌كردم فيلم بعدي را شروع كنم، اما نتوانستم و سعي من به جايي نرسيد. در جامعه‌اي كه پايه‌هاي اقتصادي آن سست است، سينما در اولويت چندم مردم قرار مي‌گيرد.مسوولان كه خودشان را به خواب زده‌اند و ما هم تمام تلاش‌مان را مي‌كنيم تا در اين شرايط فقط زنده بمانيم.

سامان سالور کارگردان فیلم سه کام حبس با بیان مطلب فوق به روزنامه اعتماد گفت: به نظرم در اين موقعيت كار فرهنگي كردن از كار معدن هم سخت‌تر مي‌‌شود، چون مردم دل و دماغي ندارند. اما خب در اين شرايط سخت انواع پلتفرم‌ها با مناسبات خودشان در حال فعاليت هستند و اقتصاد مالي سينما در گردش است.

سالور ادامه داد: با نصف قيمت بقيه فيلم‌ها «سه كام حبس» را ساختيم، خود قصه به ما مي‌گفت كه نقش‌هاي اصلي را بايد بازيگران شناخته شده بازي كنند. بازيگران هم با اعتقاد و انرژي كامل، نقش‌هاي‌شان را بر عهده گرفتند و به درستي بر كيفيت كار اضافه كردند .خوشبختانه تا به حال بسيار نظرات و كامنت‌هاي خوبي از مخاطبان گرفتيم.

سامان سالور پیرامون تلخی سه کام حبس گفت: مخاطب حق انتخاب دارد و براساس بليت خريداري شده مي‌تواند هر فيلمي با هر داستاني را براي تماشا انتخاب كند. ما به زور كه نمي‌گوييم مخاطبان به تماشاي فيلم ما بنشينند. نمي‌شود كه شما نوار كاست داريوش اقبالي را در ضبط صوت بگذاريد و در انتظار موسيقي سبك و شيش و هشت ساسي مانكن باشيد. ما فيلمسازان هم در همين جامعه و اتمسفر نفس مي‌كشيم و زندگي مي‌‌كنيم. «سه كام حبس» محصول تفكر آدمي است كه در تمام سال‌هاي گذشته تمام وقايع تلخ جامعه بر او هم گذشته است.

این کارگردان افزود: اعتقاد دارم در تلخ‌ترين شرايط هم نور و روزنه‌اي از اميد وجود دارد و خوشبختانه از زمان نوشتن فيلمنامه تا پايان به اين فكر مي‌كردم وقتي فيلم صريح و بي‌پرده مشكلات جامعه را نشان دهد يا به جامعه نقد و انتقادي دارد پايان كار اما شخصيت اصلي تصميم مي‌گيرد و پاي تصميمش مي‌ايستد و اصلا آدم كليشه‌اي نيست كه هر ظلمي را بپذيرد. نهايتا سكانس پاياني فيلم اميدوارانه دريچه‌اي از نور را در خود دارد و تمام.

سینماروزان: در آستانه اکران عمومی، پوستر رسمی فیلم «سه کام حبس» به کارگردانی سامان سالور و تهیه کنندگی ساسان سالور رونمایی شد.

«سه کام حبس» نخستین بار در سی و هشتمین جشنواره فجر به نمایش درآمد و کاندید سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول زن، بهترین بازیگر نقش مکمل زن، بهترین فیلمبرداری و بهترین چهره پردازی شد. همچنین در جشنواره های بین المللی از جمله سلیمانیه عراق و جشنواره پزارو برنده جایزه بهترین بازیگر نقش اول مرد و زن شد.

محسن تنابنده، پری ناز ایزدیار، سمیرا حسن پور، متین ستوده، مریم بوبانی، محمود نظرعلیان، امین میری، یدالله شادمانی، محمد رشنو، علیرضا مهران گروه بازیگران «سه کام حبس» را تشکیل می دهند.

پیش بینی می شود با توجه به استقبال مخاطبان از فیلم های اجتماعی در سال های اخیر، تازه ترین ساخته سامان سالور هم با استقبال خوب مخاطبان رو به رو شود.

سه کام حبس داستان بحران های پیش روی زوجی را روایت می‌کند که گرفتار افشای راز مرد می‌گردند…

طراح پوستر فیلم محمد تقی پور و پخش برعهده خانه‌فیلم است.

سینماروزان: شورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی با صدور پروانه نمایش یک فیلم موافقت کرد.

به گزارش سینماروزان فیلم «سه کام حبس» به تهیه کنندگی ساسان سالور وکارگردانی سامان سالور پروانه نمایش دریافت کرده است.

“سه کام حبس” با بازی محسن تنابنده(نقی پایتخت) در نقش معتادی که اوردوز کرده و فلج شده و تلاشهای او و همسرش برای رهایی از گرفتاریها را روایت می‌کند.

سینماروزان: تدوین فیلم «هایلایت» که در حال آماده سازی برای جشنواره فیلم فجر است، از مرز 20 درصد گذشت.

به گزارش سینماروزان تدوین فیلم «هایلایت» که مدتی است آغاز شده ، همچنان توسط سامان سالور ادامه دارد.

سالور که پیش از این در مقام کارگردان و نویسنده، فیلم هایی چون «تمشک»، «سیزده ۵۹ »، «آمین خواهیم گفت»، «ترانه تنهایی تهران»، «چند کیلو خرما برای مراسم تدفین» و… را در کارنامه کاری خود دارد،در این خصوص عنوان کرد: بعد از شروع تدوین از اوایل شهریورماه، در حال حاضر بیش از 20 درصد از کار  تکمیل شده است و پس از پیشرفت بیشتر این مرحله، صداگذاری نیز تا چند هفته  آتی شروع خواهد شد.

«هایلایت» به نویسندگی و کارگردانی اصغر نعیمی و تهیه کنندگی ساسان سالور، درامی عاشقانه و متفاوت را با مضمون اجتماعی روایت می‌کند و در آن تنوع بالایی از حیث لوکیشن وجود دارد.

پژمان بازغی، آزاده زارعی، سام قریبیان، الهه حصاری، مینا وحید و جمشید هاشم پور از بازیگران اصلی این پروژه هستند.

عوامل فیلم سینمایی «هایلایت» عبارتند از:

نویسنده و کارگردان: اصغر نعیمی، تهیه کننده: ساسان سالور، مدیر فیلمبرداری: مسعود سلامی، طراح گریم: مسعودعربی، مدیر برنامه ریزی: مجید کرباسیان، برنامه ریز: شیدا یوسفی، دستیار اول: سعید غلامی، دستیار دوم: امیرمحمد عموری، منشی صحنه: سارا عبدالهی، عکاس: المیرا مقدم، فیلمبردار پشت صحنه: پیمان گرزم، دستیار اول: حجت رخ افروز، نورپرداز: حامد اوتادی، تراولینگ: پرنسس بت بجان، دستیاران نور: احمد قلیخانی، علیرضا ایزدی، صدابردار: محمد شاهوردی، دستیار صدا: محمد قاری زاده، طراح صحنه و لباس: فرحناز نادری، دستیار اول صحنه: میلاد آجودانی، دستیار صحنه: آیدا زکایی، دستیار لباس: ابولفضل کامل، دستیار گریم: الهام یعقوبی، داوود فتحی، دستیار تولید و مدیر تدارکات: پرویز کاظم لو، گروه تدارکات: بهرام صادقی، آرش صفری، اشکان صالح، مشاور رسانه‌ای و مدیر روابط عمومی: فاطمه شهدوست، سرمایه‌گذاران: رضا نصیری شهرضایی، حمیدرضا علی نژاد.

هایلایت

سینماروزان: تدوین فیلم «هایلایت»اصغر نعیمی با اتمام فیلمبرداری آن در شمال کشور،  توسط سامان سالور آغاز شد.

به گزارش سینماروزان بعد از پایان فیلمبرداری «هایلایت» در سواد کوه مازندران، مدتی است که این فیلم توسط سامان سالور وارد مرحله تدوین شده است.

سالور که پیش از این در مقام کارگردان و نویسنده، فیلم هایی چون تمشک، «سیزده ۵۹ »، «آمین خواهیم گفت»، «ترانه تنهایی تهران»، «چند کیلو خرما برای مراسم تدفین» و… را در کارنامه کاری خود دارد، مدتی است که به عنوان تدوینگر فیلم «هایلایت» به این پروژه پیوسته است.

«هایلایت» به نویسندگی و کارگردانی اصغر نعیمی و تهیه کنندگی ساسان سالور، جزو فیلم های پر لوکیشنی محسوب می شود که علاوه بر فضاهای مختلف شهری، بعد از ارتفاعات سوادکوه، بخش هایی از آن در معدن زغال سنگ این شهر ضبط شده است و داستان آن در کل، درامی عاشقانه و متفاوت را با مضمون اجتماعی روایت می‌کند.

پژمان بازغی، آزاده زارعی، سام قريبيان، الهه حصاری، مینا وحید و جمشید هاشم پور از بازیگران اصلی این پروژه هستند.

عوامل اصلی فیلم سینمایی «هایلایت» عبارتند از نویسنده و کارگردان: اصغر نعیمی، تهیه کننده: ساسان سالور، مدیر فیلمبرداری: مسعود سلامی، طراح گریم: مسعودعربی، مدیر برنامه ریزی: مجید کرباسیان، برنامه ریز: شیدا یوسفی، دستیار اول: سعید غلامی، دستیار دوم: امیرمحمد عموری، منشی صحنه: سارا عبدالهی، عکاس: المیرا مقدم، فیلمبردار پشت صحنه: پیمان گرزم، دستیار اول: حجت رخ افروز، نورپرداز: حامد اوتادی، تراولینگ: پرنسس بت بجان، دستیاران نور: احمد قلیخانی، علیرضا ایزدی، صدابردار: محمد شاهوردی، دستیار صدا: محمد قاری زاده، طراح صحنه و لباس: فرحناز نادری، دستیار اول صحنه: میلاد آجودانی، دستیار صحنه: آیدا زکایی، دستیار لباس: ابولفضل کامل، دستیار گریم: الهام یعقوبی، داوود فتحی، دستیار تولید و مدیر تدارکات: پرویز کاظم لو، گروه تدارکات: بهرام صادقی، آرش صفری، اشکان صالح، مشاور رسانه‌ای و مدیر روابط عمومی: فاطمه شهدوست، سرمایه‌گذاران: رضا نصیری شهرضایی، حميدرضا علي نژاد

سینماژورنال: محمدحسین مهدویان کارگردان جوانی که با اولین ساخته اش “ایستاده در غبار” تواناییهای بالایش در سینمای جنگ را نشان داده، بناست یک مینی سریال بسازد.

به گزارش سینماژورنال این مینی سریال “پرواز در ارتفاع صفر” نام دارد که به گفته تهیه کننده اش محمد نشاط، مهدویان مشغول بازنویسی آن است.

محمدنشاط با اشاره به اینکه توافق های اولیه با محمدحسین مهدویان در رابطه با ساخت این سریال ۷ قسمتی انجام شده است به “برنا” گفت: هم اکنون این فیلمساز جوان و خوش آتیه مشغول بازنویسی این سناریو است و اواخر هفته با وی نزد رحمان سیفی‌آزاد می رویم تا با اعلام برآورد هزینه‌های ساخت این اثر به طور رسمی پیش تولید ” پرواز در ارتفاع صفر” را کلید بزنیم.

این تهیه کننده درباره دورنمایش نسبت به این پروژه بیان داشت: جلسات زیادی را با رحمان سیفی آزاد مدیر امور نمایشی سیما به عمل آورده ام که نتایج بسیار خوب و مثبتی در رابطه با ساخت “پرواز در ارتفاع صفر” حاصل شده است.

طرحی که تاکنون 3 کارگردان عوض کرده

به گزارش سینماژورنال “پرواز در ارتفاع صفر” از جمله طرحهای دفاع مقدسی سالیان اخیر است که تاکنون چندین کارگردان عوض کرده است. ابتدا بنا بود بهرام بهرامیان آن را بسازد، سپس سامان سالور به عنوان گزینه کارگردانی معرفی شد و در برهه ای از زمان هم نام ابراهیم شیبانی به عنوان کارگردان این پروژه مطرح شد و حالا هم آن طور که تهیه کننده ادعا کرده است این محمدحسین مهدویان است که بنا شده آن را کارگردانی کند.

این مجموعه که بنا بوده با مشارکت نیروی هوایی ارتش جمهوری اسلامی ایران ساخته شود به زندگی یک خلبان جنگی می‌پردازد که در ابتدای جنگ متوجه می‌شود نامزدش به بیماری قلبی مبتلاست و او باید بین عشق به وطن و عشق به همسر، یکی را انتخاب کند.

سینماژورنال: سامان سالور کارگردان جوان سینمای ایران این روزها فیلمی به نام “آمین خواهیم گفت” را در گروه سینمایی هنروتجربه روی پرده دارد.

به گزارش سینماژورنال “آمین خواهیم گفت” در سال 89 و در دولت احمدی‌نژاد ساخته شد و در جشنواره سی ام فجر هم نمایش داده شد اما در آن دولت نتوانست پروانه نمایش بگیرد و در دولت فعلی هم وارد گروهی شده که اکرانهایی محدود و نه سراسری دارد.

سالور چند روز قبل در گفتگویی به طرح این مسأله پرداخته بود که یکی از دلایل توقیف این فیلم شباهت رفتاری یکی از کاراکترها با محمود احمدی‌نژاد بوده است.(اینجا را بخوانید)

سالور از بازیگری به نام حمید حبیبی فر  به عنوان ایفاگر کاراکتری که رفتارش شبیه به احمدی نژاد دانسته شده بود نام برده بود.

با این حال از آن جا که حبیبی فر ظاهرش کمترین شباهتی با رییس جمهور سابق ندارد این سوال برای بسیاری از مخاطبان پیش آمده بود که چطور می شود کاراکتری بی ربط به احمدی نژاد به دلیل شباهت با او اسباب توقیف یک فیلم را فراهم کند!؟

ریس سابق اداره نظارت: این حرف کاملا بی‌پایه است/اسناد ممیزی فیلمها موجود است

برای بیشتر دانستن در این باره ابتدا به سراغ علیرضا سجادپور رفتیم. عليرضا سجادپور رییس اداره نظارت سازمان سینمایی دولت دهم در این باره به سینماژورنال گفت: اساسا این حرف که فیلمی خاص به دلیل مشابهت فلان کاراکتر با رییس جمهور سابق ممیزی یا توقیف شده حرف کاملا بي‌پايه‌اي است. در تمام مدتي که بنده در اداره نظارت مشغول به فعاليت بودم هيچ فيلمي به این دلیل و دلايلی مشابه گرفتار مميزي نشد.

وي ادامه داد: البته من دقيقا بخاطر ندارم که مشکل “آمين خواهيم گفت” چه بوده است و علاقمندان مي‌توانند از مديران سينمايي بخواهند اسناد مرتبط با اين فيلم را که قطعا در آرشيو اداره نظارت وجود دارد را منتشر کنند. خود کارگردان هم بد نيست به ارشاد مراجعه کند و ببيند دليل چيست.

حمید حبیبی فر در نمایی از “آمین خواهیم گفت”/همان کاراکتری که ادعا شده به دلیل شباهت با احمدی‌نژاد باعث توقیف فیلم شده

عضو فعلی اداره نظارت: فیلم مشکل شرعی داشت

از آن سو یکی از اعضای اداره نظارت سازمان سینمایی فعلی که نمی‌خواست نامش فاش شود درباره اصلی ترین مشکل پیرامون اکران “آمین خواهیم گفت” به سینماژورنال گفت: ممیزی فیلم ربطی به احمدی نژاد ندارد. در فیلم کاراکتری وجود دارد که ایفاگرش یک بازیگر زن است. کارگردان سر این کاراکتر را تراشیده و او را به عنوان یک دختر پسرنما معرفی کرده است در حالی که در برخی سکانسهای فیلم این کاراکتر با بازیگر مرد تماس بدنی داشت.

وی ادامه داد: مهمترین مشکل فیلم همین مسأله شرعی بوده که باید رعایت می شد وگرنه به خاطر اله‌مان سیاسی خاصی فیلم ممیزی نشده است.

دختری با رفتارهای پسرانه

به گزارش سینماژورنال بازیگر زنی که با سری تراشیده در “آمین خواهیم گفت” بازی کرده آزاده زارعی است. زارعی نزد مخاطبان عام با ایفای نقش “باران” در سریال “آوای باران” حسین سهیلی زاده شناخته می شود اما 4 سال قبل از “آوای باران” با “آمین خواهیم گفت” وارد سینما شد.

وی در “آمین خواهیم گفت” نقش کاراکتری به نام “اصغر فرشته” را بازی می کند؛ دختری که علاقه زیادی دارد رفتارهای پسرانه از خود بروز دهد.

زارعی که پيش از آن منشی صحنه سينما بوده است در شرایطی به عنوان عامل واقعی ممیزی “آمین خواهیم گفت” معرفی شده که کارگردان فیلم علاقه زیادی داشته که ممیزی را به احمدی نژاد ربط دهد.

توسل به شگردی کهنه
در دورانی که حتی بازیگران فیلمی به نام “پایان نامه ” که در نشست مطبوعاتی این فیلم در جشنواره بیست و نهم فجر با سینه هایی ستبر به گلایه از برخورد اهالی رسانه با فیلم پرداخته بودند، مدام به انتقاد از دست اندرکاران آن فیلم می پردازند بدون اینکه از دستمزدهای پر و پیمانی بگویند که بخاطر بازی در “پایان نامه” نصیبشان شده بود (!!!) اینکه توجیه توقیف یک فیلم مانند “آمین خواهیم گفت” هم احمدی نژاد قلمداد شود آن قدرها عجیب نیست، در حالي كه به نظر اين شگرد بسيار كهنه به نظر ميرسد.

آزاده زارعی(چپ) با سری تراشیده در نمایی از “آمین خواهیم گفت”

سینماژورنال: سامان سالور کارگردان جوان سینمای ایران این روزها یکی از آثار سابق بر این توقیفی اش با نام “آمین خواهیم گفت” را در گروه سینمایی هنروتجربه روی پرده فرستاده است.

به گزارش سینماژورنال “آمین خواهیم گفت” شش سال قبل ساخته شد و البته در جشنواره سی ام فجر هم به نمایش درآمد اما بعد از آن گرفتار ممیزی شد و نتوانست اکران شود.

سامان سالور در گفتگویی که به بهانه اکران این فیلم با “اعتماد” داشته شبیه بودن یکی از کاراکترهای فیلم با محمود احمدی‌نژاد رییس جمهور پیشین را یکی از دلایل اصلی این توقیف دانسته است.

 شباهت نوع رفتار يا فيزيك يكي از بازيگران فيلم به رييس‌جمهور پيشين

سالور در این باره می گوید: يكي از دلايلي كه به فيلم، پروانه نمايش ندادند شباهت نوع رفتار يا فيزيك يكي از بازيگران فيلم به رييس‌جمهور پيشين بود. اما فيلم در همان دولت پروانه ساخت گرفت و البته در همان دولت هم توقيف شد.

وی ادامه می دهد: هرچند مسوولان از به‌كار بردن كلمه توقيف هم ابا داشتند. اگر در اسامي فيلم، شخصيت‌ها و اتفاقات فيلم دقت كنيم، براي مثال پلي كه خراب شده و مدت‌ها بازسازي نشده است و وعده ساخته شدن آن داده مي‌شود، مي‌بينيم فيلمي دربرگيرنده انتقادات اجتماعي است. كل فيلم ٨٢ دقيقه بود و در نهايت براي اكران ٦ دقيقه از آن حذف شد.

فرزاد حسنی دائم الخمر است/حمید حبیبی فر شباهت زیادی به رییس جمهور پیشین دارد

سالور درباره استفاده از فتواي چند نفر از علما و فقهاي علوم ديني براي اكران اين فيلم بیان می دارد: جريان گرفتن فتواي چند تن از علما براي نمايش فيلم مربوط به مستقل بودن اين اثر است. شوربختانه رنج‌ها و ظلم‌هايي كه بر اين فيلم رفته حكايت هفتادمن كاغذ است.

این کارگردان درباره شخصیتهای مشکل ساز فیلم می گوید: شخصيت‌هاي اين فيلم نسبتا شخصيت‌هاي حساسيت‌زايي هستند. فرزاد حسني در اين فيلم نقش فرد ميانسال دايم‌الخمري را بازي مي‌كند. حميد حبيبي‌فر شباهت زيادي به رييس‌جمهور پيشين دارد.

علیرضا مهران(راست) در کنار آزاده زارعی با سری تراشیده در “آمین خواهیم گفت”

مشکل بازیگر زنی که رفتارهایی پسرانه دارد

سالور ادامه می دهد: آزاده زارعي كه پنج سال پيش بازيگر شناخته شده‌اي نبود نقش «اصغر فرشته» را بازي مي‌كند كه ظاهري پسرانه و شغل و رفتارهايي پسرانه دارد. علت گرفتن فتوا براي همين نقش بود. چراكه موهاي‌شان تراشيده شده بود و حجابي نداشتند. البته براي دريافت پروانه ساخت، تمامي عكس‌هاي تست گريم با سازمان سينمايي هماهنگ شده بود.

حتی اگر ایوبی وقت ملاقات ندهد…
سامان سالور با اشاره به مصائب مستقل بودن در دوره های مختلف اظهار می دارد: اگر فكر مي‌كنند امثال ما كه در اواسط دهه ٥٠ به دنيا آمده‌ايم و كودكي‌مان در صف نان، نفت و مستاجر بودن يا نبودن پدر و رفتن پدرهاي‌مان به جنگ گذشته، خسته مي‌شويم و از ميدان به در مي‌رويم و خارج‌نشين مي‌شويم سخت در اشتباه هستند. ما كارمان را مي‌كنيم. من حتي جسورتر از قبل كار مي‌كنم حتي اگر ديده نشود.

وی ی افزاید: حتي اگر حق اين‌ فيلم در دولت تدبير و اميد هم از آن گرفته شود. حتي اگر آقاي ايوبي، رييس سازمان سينمايي هم وقت ملاقاتي به ما ندهند. ظاهرا فقط دولت‌ها در حال آمدن و رفتن هستند و تغييري اتفاق نمي‌افتد. اما مطمئن هستم سينماي مستقل در ادامه راهش قطعا ديده خواهد شد.

حمید حبیبی فر که سالور ادعا کرده بخاطر شباهت رفتاری کاراکترش با رییس جمهور سابق باعث توقیف فیلم شده!!!

حمید حبیبی فر در نمایی از “آمین خواهیم گفت”

سینماژورنال: سامان سالور کارگردان جوان و در عین حال تجربه‌گرای سینمای ایران این روزها آخرین ساخته اش “تمشک” را روی پرده دارد؛ فیلمی که در جشنواره سی و دوم فیلم فجر حضور داشت اما نتوانست توجهات را به خود جلب کند.

به گزارش سینماژورنال سالور در “تمشک” با دست گذاشتن بر روی موضوعی به نام رحم اجاره ای و البته استفاده از ساختار غیرخطی برای روایت داستان کوشیده به اندازه مخاطب عام توجه منتقدان را هم جلب کند اما زمان اکران نامناسب فیلم چنان که باید اسباب بررسی دقیق فیلم را موجب نشده.

سالور در تازه ترین گفتگویی که به بهانه اکران “تمشک” با “اعتماد” انجام داده نکات جالبی را درباره طرح اولیه این فیلمنامه و توصیه های اداره نظارت سابق به وی برای تغییر سوژه فیلم مطرح کرده است.

سالور در جایی از گفتگو هم به صراحت این را گفته که بنا بوده فیلمنامه “شیفت شب” را او بسازد اما مشکلات مختلف و البته مساله نبود سرمایه گذار باعث شده نیکی کریمی آن فیلمنامه را کارگردانی کند.

سینماژورنال متن کامل گفته های سالور را ارائه می کند.

 شما جزو فيلمسازان مستقل سينماي ايران هستيد كه اتفاقا تلاش كرديد در آثارتان گونه‌هاي مختلف سينمايي را تجربه كنيد. به طور نمونه در كارهاي شما فيلمي مانند «سيزده ۵۹» كه در ژانر دفاع مقدس است ديده مي‌شود يا حتي آثاري با نگاه سياسي و اجتماعي. براي فيلم «تمشك» هم اين‌بار سراغ فيلمنامه‌اي كاملا اجتماعي رفتيد.

هر فيلمسازي بسته به شرايط و موقعيتي كه دارد با يك قصه يا ايده درگير مي‌شود كه باعث مي‌شود روي آن كار كند. از طرفي آنقدر مراحل ساخت يك فيلم سخت شده است كه بايد واقعا دو سال براي آن زمان بگذاريد تا يك پروژه به سرانجام برسد. به عقيده من بيشتر ما تابع چنين شرايطي همچون يك قصه خوب، يك ايده جذاب، يك شرايط جسورانه هستيم. البته معتقدم كه بين تمام فيلم‌هايي كه تا كنون ساخته‌ام يك نخ تسبيحي وجود دارد كه آن تم تنهايي آدم معاصر و مدرن است. البته اين تم به صورت ناخودآگاه وجود دارد. در حال حاضر چيزي كه برايم بسيار اهميت دارد، قصه است. آن چيزي كه سينما از آن وام مي‌گيرد براي سرگرمي تا بتواند مخاطبش را پاي اثر بنشاند. درباره «تمشك» هم بايد بگويم ايده اصلي آن‌كه شايد فقط در حد يك پاراگراف بود، آنقدر براي من جذابيت ايجاد كرده بود كه باعث شد ما بين آن و «شيفت شب» كه امسال توسط خانم نيكي كريمي ساخته شد من «تمشك» را انتخاب كنم. البته قرار بود فيلمنامه «شيفت شب» را امسال به سرانجام برسانم البته نه با اين پايان فعلي. روي آن هم كمي كار كرده بودم كه متاسفانه سرمايه آن فراهم نشد. البته من پيش از «تمشك» مي‌خواستم روي قصه ديگري كار كنم كه متعلق به احمد رفيع‌زاده بود كه متوقف شد و در ‌‌نهايت اين فيلم را انتخاب كردم كه برايم يك ايده جذاب و جسورانه داشت.

  ايده «تمشك» براي چند سال پيش بود؟

ايده فيلم «تمشك»براي چندين سال پيش و متعلق به آقاي محسن تنابنده و محمود آيدن بود. البته فقط در حد يك پاراگراف و درباره رحم اجاره‌اي اما در بستر يك فيلم اجتماعي كه البته آن چيزي كه در اين بستر اهميت پيدا مي‌كرد بحث انتخاب بود. موضوع انتخاب به نوعي جهان‌شمول است و همه افراد با آن سر و كار دارند. هر فردي به غير پدر و مادر و اقوام درجه يك، در مابقي موارد در روند زندگي بايد خودشان انتخاب كنند. از اين جهت سوژه برايم بسيار جسور و جذاب بود. يك سال تقريبا نوشتن فيلمنامه طول كشيد كه البته در اين مدت هم درگير گرفتن پروانه ساخت بوديم.

   فكر مي‌كنم كه پروانه ساخت اين فيلم پس از مدت‌ها انتظار در آخرين روزهاي مديريت جواد شمقدري صادر شد.

بله. در آن زمان به راحتي نمي‌توانستيم پروانه ساخت دريافت كنيم فيلمنامه‌ها با مشكل‌هاي مميزي عجيبي روبه‌رو مي‌شدند. تقريبا در آخرين جلسه دوره مديريت جواد شمقدري مجوز ساخت گرفتيم. خاطرم هست به من عنوان مي‌كردند بهتر است به جاي موضوع رحم اجاره‌اي به سراغ موضوع ديگري مانند پيوند اعضا برويد! انگار مثلا من مي‌خواستم درباره يك مساله پزشكي فيلم بسازم و همه‌چيز بيشتر جنبه سفارشي داشت. قطعا اگر قرار بود آن نظرات را بپذيرم ديگر فيلم من محسوب   نمي‌شد.

 موضوع «رحم اجاره‌اي» پيش از اين در سينما و تلويزيون هم به آن پرداخته شده بود. اما در هر حال شما تلاش كرديد نگاه متفاوت و پرداخت جديدي از اين موضوع داشته باشيد. چطور به اين نگاه رسيديد تا بتواند «تمشك» را از ديگر فيلم‌هايي با چنين   مضاميني   متفاوت كند.

در ساختار فيلم درست است كه ايده رحم اجاره‌اي مي‌تواند ايده اصلي باشد اما به عقيده من اين فيلم درباره اين موضوع نيست. پيش از اين هم عنوان كردم كه «تمشك» درباره روابط و تنهايي انسان‌ها در جامعه مدرن است. در ارتباط با شخصيت فردي به نام رضوان است كه به سختي روي پاي خود ايستاده و مي‌خواهد در جامعه‌اي كه نگاه درستي درباره يك زن تنها وجود ندارد انتخاب درست را انجام دهد.

 پس در اصل موضوع رحم اجاره‌اي بهانه‌اي بوده تا به اين دغدغه خود بپردازد.

دقيقا همينگونه است. ضمن اينكه عنوان كردم كه شما يك قصه‌اي را مي‌شنويد كه يك زوجي بارور نمي‌شوند و حالا شخصي را انتخاب مي‌كنند تا بتواند مشكل آنها را رفع كند. از طرف ديگر وقتي آن شرايط براي آن زوج به وجود مي‌آيد و شرايطي كه درقصه پيش مي‌آيد مانند غافلگيري‌هاي موجود و روابطي كه رضوان با ديگر شخصيت‌ها همچون برادر شوهرش دارد كه اتفاقا در فيلمنامه بسيار پررنگ است. به عقيده من اين انتخاب مهم‌تر و جذاب‌تر از سوژه رحم اجاره‌اي است. ضمن اينكه به هر حال در سوژه‌هايي كه موجود است مثلا ما عنوان كنيم چون تا به حال قصه‌اي درباره سقط جنين شنيده‌ايم ديگر الان اين سوژه تكراري است. اما مي‌توان در يك بستر قصه مشترك شما هزار گونه پرداخت يا قصه داشته باشيد. به همين دليل احساس مي‌كنم كه فيلمنامه «تمشك» با توجه به موضوعي كه به آن مي‌پردازد، توانسته متفاوت عمل كند چرا كه در اين قصه ما با رخدادهايي روبه‌رو مي‌شويم كه جنس آن با مواردي كه شما عنوان كرديد متفاوت است و حتي غافلگيري‌هايي دارد كه قطعا آن را جذاب‌تر مي‌كند. به هر حال هميشه ممكن است خيلي از موضوعات همچون خيانت، روابط زناشويي و. . . در بين آثار مشترك باشد اما به هر حال فيلمساز بايد آنقدر باهوش باشد تا از همين موضوع‌ها يك قصه جذاب توليد كند.

  فكر مي‌كنم سال گذشته نيز فيلمنامه «تمشك» در جشنواره فجر نامزد جايزه نشد و قطعا شما توقع داشتيد در اين بخش ديده شود.

يك سال از آن جريان مي‌گذرد و من نمي‌خواهم خيلي احساسي با اين موضوع روبه‌رو شوم. من فيلم‌هايي كه در اين بخش نامزد دريافت جايزه شده بودند ديدم و فيلم آقاي بهروز افخمي در‌‌ همان زمان جايزه بهترين فيلمنامه را دريافت كرد. به عقيده من در اين بخش در حق فيلم اجحاف شد. به شخصه خيلي روي فيلمنامه زحمت كشيدم. فكر مي‌كنم در يك قضاوت برابر مي‌توانست اتفاق بهتري براي فيلمنامه    بيفتد.

 «تمشك» از يك ساختار متقاطع برخوردار است. چطور فكر كرديد كه براي روايت خود سراغ چنين ساختاري برويد، آيا نمي‌شد اين قصه را به صورت يك خطي بيان كرد. چه ضرورتي در اين ارتباط احساس كرديد. يا چه كاركردي براي شما داشت.

سينماي مدرن دنيا خيلي وابسته به يك قصه يك خطي نيست. حتي در فيلم‌هايي از كارگردانان شاخص هم شما كاركرد فلش‌بك‌ها را به شكل كلاسيك نمي‌بينيد. البته اين ساختار‌ها ممكن است براي مخاطب سينماي ايران كه عادت به ديدن قصه‌هاي خطي دارد در‌‌ همان ۱۵ دقيقه اول كمي گيج‌كننده باشد ولي خوشحالم در چندين باري كه فيلم را با مخاطبان مختلف ديدم با واكنش‌هاي خوبي حتي درباره ساختار فيلم روبه‌رو شدم. از طرفي اين ساختار متقاطع و فلش بك‌ها به اين شكل شخصيت رضوان را معرفي مي‌كند. گذشته او را نشان مي‌دهد. اينكه حتي در زندگي‌اي كه با همسرش داشته چقدر صبور بوده و ايستادگي كرده  است.

  البته درباره شخصيت رضوان بايد بگويم كه به نظر مي‌رسد او در ابتدا به قصد و نيت مالي وارد اين فضا مي‌شود و پس از مدتي با بچه‌اي كه در شكم دارد دچار احساسات ديگري مي‌شود. از طرفي او حتي در زندگي قبلي خود فرزندي نداشته است.

بله ما مي‌توانستيم در قصه شخصيت رضوان را به گونه‌اي انتخاب كنيم كه از همسرش دو فرزند دارد. اما خواستم شخصيت رضوان را به گونه‌اي به تصوير بكشم كه تا كنون حس مادر شدن را تجربه نكرده است. چرا كه پس از حس بارور شدن و اينكه فرزندي دارد مي‌تواند به كمك قصه و انتخاب او  بيايد.

  شما تاكيد داريد كه در فيلم تلاش كرديد غافلگيري‌هاي جذابي براي مخاطب در نظر بگيريد اما حس نمي‌كنيد بخشي از آنها از يك فصلي به بعد در فيلم تقريبا از قبل مشخص است.

تاكيد كردم كه من فيلم را با مخاطبان مختلفي ديدم و كاملا در جريان واكنش‌ها هستم و تمام اين غافلگيري‌ها كه در فيلم وجود دارد حس آن را در مخاطب ديده‌ام. اتفاقا اوج غافلگيري‌ها در‌‌ همان فصل پاياني است كه كاملا  من اين  واكنش  را  در مخاطب ديده‌ام.

 درباره شخصيت مهران احمدي كه البته در اين فيلم در دو نقش بازي كرده است، بايد بگويم به نظر مي‌رسد كه كاركرد شخصيت جمال (برادر شوهر رضوان) به اين دليل است كه آن تعليق را در پايان فيلم به وجود آورد. آيا براي شما كاركرد ديگري هم در قصه داشته است.

نه اصلا اينگونه است. اتفاقا يكي از شخصيت‌هاي اصلي فيلم جمال است. قصه ما در شمال كشور در يك بستر سنتي و در يك محله كوچكي رخ مي‌دهد. در همين بستر سنتي در برخي شهر‌ها هنوز اين‌گونه است كه پس از مرگ شوهر، برادر شوهر جاي او را مي‌گيرد. من با نمونه واقعي آن روبه‌رو شده‌ام. در اين فيلم هم شخصيت جمال با‌‌ همان ظاهري كه از آن به تصوير كشيده‌ايم با همين قصد و نيت وارد زندگي رضوان مي‌شود. اگر اين قصه در تهران روايت مي‌شد قطعا چنين اتفاقي رخ نمي‌داد. من بستر اجتماعي كه نشان مي‌دهم اين‌گونه سنتي است. دقيقا جمال با همين نيت مي‌آيد و حتي نشانه‌هاي اين تصميم وي و هدفش هم در فيلم ديده مي‌شود.

 شما چطور براي شخصيت رضوان كه به نوعي بار اصلي قصه را به دوش مي‌كشد سراغ سميرا حسن‌پور رفتيد كه تا كنون حتي تجربه سينمايي نداشته‌اند. اين به نوعي يك ريسك  محسوب   مي‌شود.

من پيش از اين هم چنين تجربياتي داشته‌ام. مثلا در فيلم «چند كيلو خرما براي مراسم تدفين» هم چنين تجربه‌اي داشتم. در فيلم «ترانه تنهايي تهران» هم همين‌طور. اما در هر حال خانم حسن‌پور پيش از اين تجربه تئا‌تر داشتند. در دو سريال تلويزيوني كاركرده بودند و با دوربين آشنا بودند. اتفاقا انتخاب خانم حسن‌پور نسبت به تجربيات قبلي من در اين ارتباط خيلي ريسك بالايي نداشت. خانم حسن‌پور خيلي براي رسيدن به اين نقش زحمت كشيدند. نزديك به سه ماه قبل و بعد از فيلمبرداري درگير شخصيت رضوان بودند. اما به دليل توانايي‌هايي كه در وي سراغ داشتم و تجربه همكاري كه قبل از اين داشتم مطمئن بودم كه انتخاب درستي انجام داده‌ام. تمام شخصيت‌هاي فيلمنامه «تمشك» شناسنامه و گذشته داشتند و همه بازيگران با يك شخصيت‌پردازي كامل در فيلمنامه روبه‌رو مي‌شدند. به همين دليل بازيگران به راحتي در تمرين‌ها و دورخواني‌ها به شخصيت نزديك مي‌شوند. البته هرگز خودم را به اين تمرينات وابسته نمي‌كنم. ممكن است سكانسي را سر فيلمبرداري به پيشنهاد بازيگر يا عوامل اصلي تغيير ‌دهيم. من معتقدم بازيگر بايد نقش را باور كند تا بتواند به خوبي در قالب آن قرار بگيرد.

  فكر مي‌كنم اتفاقا به همين دليل باور بازيگر از نقش است كه بهترين بازي‌هاي اين فيلم متعلق به سميرا حسن‌پور و مهران  احمدي  است.

ما براي فيلم به يك ويتريني و بازيگر‌هاي شناخته شده‌اي نياز داشتيم كه مخاطب آنها را دوست داشته باشد. مانند خانم كريمي و مهدي پاكدل. پاكدل خيلي براي نقش حميد آشنا زحمت كشيد. از طرفي ما دنبال يك زوجي بوديم كه تكراري نباشد. همچنين ما مي‌خواستيم سرمايه فيلم كه متعلق به بخش خصوصي بود برگردد. به همين دليل نياز به چهره‌هاي سينمايي داشتيم و به زوج غيرتكراري پاكدل و كريمي رسيديم. با توجه به فيلمنامه «تمشك» نبايد براي شخصيت هما و حميد اتفاقات عجيب و غريبي در روند بازي مي‌افتاد. البته نقش پاكدل در روند فراموشي كه دچار آن مي‌شود سخت بود. اگر شما كاستي در بازي‌ها مي‌بينيد قطعا من به عنوان كارگردان نتوانستم بازي بگيرم. اما در هر حال فكر مي‌كنم ما براي اين فيلم به تركيب خوبي در بازيگران  رسيديم.
 يكي از ويژگي‌هاي اين فيلم فيلمبرداري آن است كه مديريت آن  بر عهده محمود كلاري است. از طرفي ايشان به‌شدت در انتخاب سختگير هستند و با حساسيت‌هايي كه دارند يك فيلم را براي همكاري انتخاب مي‌كنند. چطور شد كه اين امكان براي حضور   وي  فراهم  شد.

من چند سالي است كه با آقاي كلاري رفاقت دارم. او در ايران زندگي نمي‌كند اما من قصه «تمشك» را براي او تلفني و كلي تعريف كردم. مورد توجه‌شان قرار گرفت به طوري كه تماس مي‌گرفتند و حتي پيشنهادات خود را مطرح مي‌كردند. به نوعي با قصه درگير شده بودند. خوشبختانه اين امكان فراهم شد كه حتي كوهيار كلاري با ما در اين كار همكاري داشته باشد. خود آقاي كلاري با كوله باري از تجربه اما با كلي انرژي وارد كار شدند و حضورشان خيلي به ما كمك كرد. اين تجربه براي من بسيار لذتبخش بود. البته بايد تاكيد كنم كه به طور كل ما تركيب خوبي در پشت و جلوي دوربين داشتيم. ما در سينماي مستقل اين فيلم را ساختيم به همين دليل همدلي تمامي عوامل را مي‌طلبيد كه خوشبختانه   اين شرايط  فراهم  شد.

 حالا با توجه به شرايط زماني نامناسبي كه براي اكران به وجود آمده و همان‌طور كه گفتيد خودتان تلاش مي‌كنيد در اكثر نمايش‌هاي فيلم حضور داشته باشيد آيا فكر مي‌كنيد كه با توجه به تمامي اين شرايط ايده و سوژه‌اي كه در اين زمان براي ساخت فيلم انتخاب كرديد،  درست  بوده.

بر اساس كليت نظرات خوشحالم كه در اين زمان توانستم سراغ ايده‌اي بروم كه برايم جذاب بوده است و توانسته نظر مخاطبان را جلب كند. من واقعا در اين نمايش‌ها بغض‌ها و اشك‌هاي مخاطبان را ديده‌ام. خوشبختانه مخاطب ارتباط خوبي با فيلم برقرار كرده است. از طرفي من عمدتا فيلم‌هايم توقيف مي‌شوند و امكان اكران پيدا نمي‌كنند. «تمشك» دومين فيلمي است كه از من اكران شده است. خيلي تلاش كرديم تا توانستيم اين شرايط را براي اكران فراهم كنيم چون به هر حال هم ما و هم پخش‌كننده  فيلم ارتباطاتي را كه در اين حوزه وجود دارد ندارند. به طوري‌كه من فكر مي‌كنم واقعا در حال حاضر مافيا لقب بسيار كوچكي براي پخش در سينماي ايران است. قبول دارم زمان خوبي براي اكران فيلم نيست اما ما تلاش كرديم. شايد بيشتر از اين در بخت و اقبال ما نيست. كم كم فكر مي‌كنم روابط را ياد مي‌گيريم! اما خوشبختانه مخاطبان فيلم راضي سينما را ترك مي‌كنند. به همين دليل از فيلم راضي هستم و اگر به عقب برگردم قطعا دوباره «تمشك» را مي‌سازم.

  فكر مي‌كنم در حال حاضر پايان فيلم با آنچه ما در جشنواره فجر ديديم متفاوت باشد. در جشنواره فجر فيلم پايان بازي دارد اما در نسخه فعلي كه اكران شده اين‌گونه   نيست.

من بعد از جشنواره حس كردم خيلي به اينكه فيلم پايان بازي دارد و شايد مخاطب دچار ابهاماتي شود، علاقه‌مند نيستم. از طرفي مي‌خواستم قطعا قصه به نتيجه اصلي برسد و ما ببينيم كه شخصيت رضوان پاي اعتقاد و انتخاب خود ايستاده است. البته با اين پايان فعلي به نوعي بخشي از بار مصايب شخصيت رضوان به پايان مي‌رسد. هميشه دوست دارم كه در بد‌ترين نا‌اميدي‌ها و شكست‌ها يك روزنه‌اي از اميد ديده شود.