1

لاکچری بازی ممنوع!⇐تعطیلی بریز و بپاش در فجر به بهانه فرش قرمز!

سینماروزان/مهدی فلاح: در اقدامی قابل تأمل از سوی دبیرخانه جشنواره فجر، بریز و بپاش به بهانه برگزاری فرش قرمز، تعطیل شد.

با تصمیم دبیرخانه جشنواره فیلم‌ فجر آیین رونمایی فیلم‌ها در این جشنواره بدون لاکچری‌بازی‌ و فرش قرمز برگزار می‌شود.

یزدان عشیری مدیرکل روابط عمومی سازمان سینمایی با اعلام این خبر روی آنتن زنده شبکه پنج تلویزیون گفت: مراسم رونمایی فیلم‌ها در جشنواره امسال با مدل وشکل تازه‌ای برگزار خواهد شد تا آن الگودهی لاکچری توام با بریز و بپاش قبلی، اصلاح گردد.

عشیری متذکر شد: مدیریت هنری برگزاری جشنواره برعهده علی وزیریان است که به همراه تیمی از طراحان زبده در حال طراحی سازوکاری تازه برای رونمایی آثار در فجرند. باید شرایطی برای رونمایی فیلم‌ها در فجر فراهم کرد که حائز شاخصه‌های فرهنگ ایرانی باشد و در عین حال کمکی کند به معرفی درست تمامی فیلمها.

در سالهای اخیر و به بهانه برگزاری مراسمی نظیر فرش قرمز و یا آیین‌هایی نظیر رونمایی از عوامل یا قرعه‌کشی کنداکتور، بودجه‌های قابل توجهی خرج شد بی آن که فایده‌ محسوسی برای مخاطبان سینما داشته باشد.




گزارش کیهان از اکران نسخه تازه “فرزند صبح” در افتتاحیه عمار ⇐فیلم با وجود برخی تغییرات اما دچار همان درونمایه سخیف و توهین‌آمیز است!!/ موقع اکران، بسیاری از تماشاگران، از اواسط نمایش، سالن را ترک کردند!/مابقی تماشاگران با حیرت از اینکه فیلم چگونه با وجود روایتی مبتذل، اجازه نمایش گرفته، با نارضایتی به انتهای این مراسم رسیدند!

سینماروزان: اکران نسخه تازه فیلم‌ “فرزند صبح”بهروز افخمی در افتتاحیه جشنواره عمار با واکنش روزنامه کیهان مواجه شد.

کیهان نوشت: در مراسم افتتاحیه دوازدهمین جشنواره فیلم عمار، از نسخه جدید فیلم «فرزند صبح» رونمایی شد. این فیلم یازده سال قبل، وقتی در بیست و نهمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد، به خاطر نمایش تصویری موهن از زندگی حضرت امام خمینی(ره) با انتقادات بسیاری مواجه شد.

روزنامه کیهان ادامه داد: بهروز افخمی، کارگردان فیلم نیز در آن موقع، انتقادات را پذیرفت و گفت که نسخه به نمایش درآمده از این فیلم در جشنواره فجر، مورد تأیید او نیست. اما نسخه جدیدی که در مراسم افتتاحیه جشنواره عمار به نمایش درآمد، نسخه مورد تأیید افخمی است.

کیهان افزود: با این حال، نمایش نسخه مورد تأیید افخمی در جشنواره عمار نیز همان انتقادات یازده سال قبل را در پی‌داشت.

کیهان مدعی شد: فیلم با وجود برخی تغییرات اما دچار همان درونمایه سخیف و توهین‌آمیز است. طوری که موقع اکران در مراسم آغازین جشنواره عمار، بسیاری از تماشاگران، از اواسط نمایش، سالن را ترک کردند و مابقی نیز با حیرت از اینکه فیلم چگونه با وجود روایتی مبتذل و آلوده، اجازه نمایش گرفته، با نارضایتی به انتهای این مراسم رسیدند!




جشنواره پرواز در فرهنگسرای اندیشه+اعلام برنامه مسترکلاس‌ها

سینماروزان/امین اعتمادی: فرهنگسرای اندیشه میزبان اکران فیلم‌های دوره پنجم جشنواره فیلم پرواز شد.

به گزارش سینماروزان پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم پرواز، بعد از تجربه موفق دوره سوم در میزبانی از افراد دارای معلولیت و مخاطبان جشنواره بین‌المللی فیلم پرواز، از سوی ستاد برگزارکننده دوره پنجم، «فرهنگسرای اندیشه» به عنوان محل نمایش آثار بخش مسابقه این دوره از جشنواره در نظر گرفته شد.

بنابراین گزارش، «آمفی تئاتر فرهنگسرای اندیشه» با ظرفیت میزبانی از 750 نفر در هر سانس از ساعت 10 صبح الی 22 شب با رعایت کامل پروتکل‌های بهداشتی قرار است امسال میزبان فیلمسازان و مخاطبان جشنواره فیلم پرواز باشد. به روال سال‌های گذشته در «سالن اجتماعات» این فرهنگسرا نیز برای علاقه‌مندان از ساعت 12 تا 20:30 مسترکلاس‌های علمی و سینمایی توسط اساتید برجسته حوزه معلولیت و چهره‌های سرشناس سینما برگزار خواهد شد.

این مسترکلاس‌ها به صورت زنده از اینستاگرام موسسه فرهنگی – هنری هنرمندان مشرق زمین به نشانی @mashreghartists و گوگل‌میت پخش می‌شود.

اسامی، تاریخ و ساعات برگزاری کارگاه‌های علمی و سینمایی پنجمین دوره جشنواره فیلم پرواز به شرح زیر است:
۱.مهندسی پرسش در رشد خلاقیت و کسب و کار افراد دارای معلولیت (مهندس مهدی بصیرزاده) 22 دی ماه ساعت 12
۲.روایت داستان قهرمانان دارای معلولیت (پروفسور ناندینی راوال) 22 دی ماه ساعت 15
۳.اختلالات در کودکان (پروفسور حسین نجمی) 22 دی ماه ساعت 16:30
۴.تاب‌آوری در کودکان و نوجوانان با نیازهای ویژه (دکتر محمدرضا مقدسی) 22 دی ماه ساعت 18
۵.بررسی روند تاریخی ارتباط هنر، سینما و معلولیت در دوران معاصر (دکتر کامران عاروان) 22 دی ماه ساعت 19:30
۶.ایده، پژوهش، کارگردانی (رهبر قنبری) 23 دی ماه ساعت 12
۷.معرفی جلوه‌های بصری سینمایی (امین انتشاری) 23 دی ماه 13:30
۸.معلولیت به عنوان عنصر دراماتیک در فیلم و فیلمنامه (مهدی محمدنژادیان) 23 دی ماه ساعت 15
۹.لزوم شناخت کودک برای خلق آثار انیمیشن (فرخ یکدانه) 23 دی ماه ساعت 16:30
۱۰.چرخه تولید بین‌المللی برای فیلمسازان جوان (ماریا سید) 23 دی ماه ساعت 18

پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم پرواز به دبیری محمدرضا شرف‌الدین و دبیری اجرایی محمدعلی خبیر از 22 تا 24 دی 1400 برگزار می‌شود. مراسم اختتامیه این فستیوال عصر روز جمعه (24 دی ماه 1400) برگزار خواهد شد.
فرهنگسرای اندیشه در خیابان شریعتی، نرسیده به پل سید خندان، پارک اندیشه واقع شده است.




آموزش تدوین به‌سبک حرفه‌ای در مدرسه ماجرا!+فیلم

سینماروزان: دوره آنلاین تعاملی آموزش نرم‌افزار تدوین توسط مدرسه ماجرا برگزار می‌شود.

به گزارش سینماروزان، احد محبی به‌عنوان مدرس در این دوره حضور دارد.

در این دوره مدرسه ماجرا، با نرم‌افزار حرفه‌ای تدوین (Premiere Pro)آشنا می‌شویم و آن را به صورت نظری و عملی فرا می‌گیریم.

این دوره به کسانی که می‌خواهند حرفه تدوین را آغاز کنند و کار با ابزار آن را یاد بگیرند توصیه می‌شود.

۱۲ جلسه (در ۶ هفته)

شنبه‌ها و چهارشنبه‌ها – ساعت ۱۸ تا ۲۰

ظرفیت محدود است و دوره‌ها به صورت آنلاین تعاملی برگزار می‌شود.

در سایت ماجرا: maajara.com

به maajara.com (صفحه اینستاگرام) سر بزنید و رزرو کنید.

کسب اطلاعات بیشتر و ثبت‌نام:

هر روز به جز جمعه‌ها از ساعت ۱۰ تا ۱۸ عصر
با شماره‌های زیر

۰۹۰۲۷۳۰۴۹۳۵
۰۹۰۲۷۳۰۴۹۳۶
تماس بگیرید.

یا در واتس‌اپ و اینستاگرام پیام بدهید.

شهریه دوره: یک میلیون و ۲۰۰ هزار تومان
شهریه با تخفیف برای دانشجویان و ماجراجویان مدرسه ماجرا: ۱ میلیون تومان

آموزش حرفه‌ای تدوین در مدرسه ماجرا
آموزش حرفه‌ای تدوین در مدرسه ماجرا

برای تماشای فیلم آموزش تدوین حرفه ای مدرسه ماجرا ، اینجا را ببینید.




حرفه‌ای‌گری در عکاسی تئاتر به‌روایت داور جشنواره تئاتر فجر

سینماروزان/مریم آموسا: به گفته عباس کوثری داور بخش عکس چهلمین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر کیفیت عکس‌های شرکت کننده در جشنواره خوب و قابل قبول بود، اما به دلیل شیوع بیماری کرونا و کاهش تعداد آثاری که روی صحنه رفتند، عکس‌های شرکت‌کننده نسبت به دوره‌های پیش از تنوع کمتری برخوردار بودند.

به گزارش سینماروزان عباس کوثری داور بخش عکس در گفت‌وگو با ستاد خبری جشنواره گفت: «سال‌های متمادی است که به عنوان داور با جشنواره تئاتر فجر همکاری می‌کنم و همین امر موجب شده تا بتوانم به چشم‌انداز دقیقی نسبت به حضور عکاسان و کیفیت آثارشان در این رویداد دست یابم.»

او افزود: «عکاسان تئاتر و سینما از جمله عکاسان حرفه‌ای هستند که با عکاسی از هنرهای نمایشی به خلق اثر واسط هنری می پردازند و با توجه به دکور، صحنه و نورپردازی که در صحنه نمایش‌ها وجود دارد در بیشتر موارد ماحصل کارشان خوب است.»

کوثری با اشاره به تعداد اثار متقاضی حضور در جشنواره، گفت: «براساس آماری که دبیرخانه جشنواره تئاتر فجر در اختیار عکاسان قرار داد ۱۱۰ عکاس با ارسال ۵۲۱ عکس به دبیرخانه،  متقاضی شرکت در این بخش بودند و پس از داوری۵۰ عکاس با ۷۰ اثر در بخش نمایشگاه عکس حضور دارند. این نشان می‌دهد، برخلاف شرایط نامناسب تئاتر ناشی از شیوع کرونا و تعطیلی مکرر سالن‌های نمایشی، تعداد آثار متقاضی شرکت در این بخش کاهش پیدا نکرد و استقبال خوبی از سوی عکاسان صورت گرفت و تعداد آثار راه یافته به نمایشگاه تفاوت فاحشی از نظر تعداد با دوره های پیش ندارد.استقبال از بخش عکس همچون دوره‌های پیش از سوی عکاسان استانی هم خوب بود.»

به گفته کوثری، ویژگی بارز بیشتر عکس‌هایی شرکت‌کننده در جشنواره این بود که بیشتر عکس‌ها پس‌زمینه سیاهی داشتند و در این عکس‌ها کمتر شاهد صحنه‌پردازی تئاتر هستیم و این نشان می‌دهد که گروه‌های نمایشی تلاش کرده‌اند با حداقل امکانات نمایش‌ها را روی صحنه ببرند و این موضوع در عکس‌های ثبت شده از این نمایش‌ها مشهود است.»

چهلمین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر از ۱۴ تا ۲۶ بهمن به دبیری حسین مسافرآستانه برگزار می‌شود و اخبار آن در سایت fitf.ir در دسترس است.




صدور پروانه فیلم مورد حمایت مرکز گسترش پس از اعمال اصلاحات+صدور پروانه یک کمدی برای سازنده “خوش رکاب”+صدور یک پروانه دیگر

سینماروزان/مهدی فلاح: شورای پروانه نمایش فیلم‌های سینمایی با صدور پروانه نمایش سه فیلم موافقت کرد.

به گزارش سینماروزان علی شاه‌حاتمی کارگردان “خوش رکاب” که با فیلم “ماهان” در جشنواره حاضر است پروانه یک کمدی با عنوان “رفقای اورژانسی” را گرفته.

شورا همچنین پروانه نمایش “ملخ” را که با حمایت مرکز گسترش تولید شده بعد از اعمال اصلاحات صادر کرد.

فهرست پروانه‌های صادره به شرح زیر است:

–«ملخ» به تهیه کنندگی منیژه حکمت وکارگردانی فائزه عزیز خانی/فیلم سینمایی «ملخ» در شورای بازبینی قبلی دیده شده و پس از انجام اصلاحات، پروانه نمایش آن صادر گردید.

–«رفقای اورژانسی» به تهیه کنندگی علی شاه حاتمی وکارگردانی مشترک حسین صیدخانی و حسن صید خانی

–«بی آبان» به تهیه کنندگی علیمحمد قاسمی وکارگردانی مهرداد کوروش نیا




رئیس سینمای حوزه هنری مطرح کرد⇐سعی می‌کنیم هم با فیلم‌اولی‌ها کار کنیم و هم با سینماگران حرفه‌ای و پیشکسوت!/جشنواره فجر  مهم است، اما همه سینما نیست!/جشنواره تابع وضع موجود سینماست و نمی‌تواند فراتر از آن حرکت کند!

سینماروزان/زهرا منصوری: در نظر داریم هم با پیشکسوتان باتجربه و حرفه‌ای که آزمون پس داده و افتخاراتی را کسب کرده‌اند، کار کنیم و هم به فیلمسازانی که کارهایی را در گذشته انجام داده‌اند، کمک کنیم تا جایگاهشان تثبیت شود. در عین حال از فیلم‌اولی‌ها هم حمایت و به آن‌ها اعتماد می‌کنیم تا فیلم‌شان را بسازند.

حمیدرضا جعفریان مدیر سازمان سینمایی حوزه هنری با بیان مطلب فوق به خبرگزاری مهر گفت: به جز جریان تولید در فضای سینما، در فضای تولید سریال برای تلویزیون و شبکه نمایش خانگی ورود کرده‌ایم که هم‌اکنون برخی از آن‌ها در مرحله تولید، پیش‌تولید و نگارش فیلمنامه است. در این زمینه هم برنامه‌هایی برای همکاری با نهادهای دیگر داریم.

وی تاکید کرد: تمام این اتفاقات مرهون همکاری و همیاری ریاست حوزه هنری و اعتمادی است که ایشان به همکاران خود کرده‌اند و باعث شد موانع را رد کنیم. یکی دیگر از مؤلفه‌های جریان تولیدی که ما سعی کرده‌ایم آن را از بین ببریم، فیلمنامه و طرح خوب است. در حقیقت تلاش می‌کنیم ایده‌های ناب را با نگاه به تولید و به سرانجام رساندن کارها، جلو ببریم. به گونه‌ای که سال آینده دست ما در ایده، سوژه و کتاب برای اقتباس پُر است.

رییس سازمان سینمایی حوزه هنری درباره مؤلفه دیگری که به حوزه تولید ارتباط دارد، گفت: شکل‌گیری یک تیم هماهنگ و حرفه‌ای در یک کار سینمایی که شامل نویسنده، کارگردان، تهیه‌کننده و پژوهشگر می‌شود، جزو موانع جدی برای تولید بوده است که ما در یک‌سال اخیر تلاش کرده‌ایم روی آن متمرکز شویم. بخشی از توفیقات دوستان ما امسال در این زمینه بوده است و همچنان قصد داریم این مسیر را ادامه دهیم.

جعفریان ادامه داد: فیلمسازان خوب در کشور زیاد داریم. اما لزوماً همه فیلمسازان با دغدغه‌ها و مسائل مدنظر ما که برگرفته از میراث و هویت حوزه هنری است، همراه نیستند و تقویت و تشکیل گروه‌های فیلمسازی همسو و همراه یکی از اهداف میان‌مدت ماست. همچنین برای بلندمدت در نظر داریم مأموریتی را که باشگاه فیلم سوره در معرفی استعدادهای جوان دنبال می‌کند، توسعه دهیم تا جریان پایداری از تولید شکل گیرد.

وی در بخش دیگری از صحبت‌های خود، عنوان کرد: حوزه هنری در این ۴۰ سال نزدیک به ۱۵۰ فیلم سینمایی تولید کرده و مشخص است که چه اهدافی را دنبال می‌کند، چه سیاستی دارد و چه مضامینی مدنظرش است. در حقیقت بیشتر مضامینی که حوزه به آن می‌پردازند، مسائل ملموس جامعه و انقلاب اسلامی است.

رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری با اشاره به اینکه این سازمان در همکاری با فیلمسازان، مؤلفان و هنرمندان قائل به یک تنوع است، اظهار کرد: ما نه اصرار داریم که با فیلم‌اولی‌ها کار کنیم و نه تاکید داریم با کسانی کار کنیم که حرفه‌ای و پیشکسوت این حوزه هستند. بلکه بیشتر به دنبال چینش سبد متنوعی هستیم. البته امسال طی یک اتفاقی خالقان ۴ اثری که از حوزه هنری در جشنواره فیلم فجر حضور دارند، همگی فیلمساز دوم هستند، اما برای سال بعد در نظر داریم هم با پیشکسوتان باتجربه و حرفه‌ای که آزمون پس داده و افتخاراتی را کسب کرده‌اند، کار کنیم و هم به فیلمسازانی که کارهایی را در گذشته انجام داده‌اند، کمک کنیم تا جایگاهشان تثبیت شود. در عین حال از فیلم‌اولی‌ها هم حمایت و به آن‌ها اعتماد می‌کنیم تا فیلم‌شان را بسازند.

جعفریان در ادامه با بیان اینکه بدیهی است که جشنواره فیلم فجر جایگاه مهمی در سینمای ایران و تولید و اکران فیلم‌ها دارد، گفت: هویت جشنواره فیلم فجر و اعتبار آن بر هنرمندان، منتقدان و مخاطبان سینما پوشیده نیست. این جشنواره با همه فراز و نشیب‌ها در سال‌های مختلف همیشه الهام‌بخش بوده و سینماگران به نوعی برنامه خود را تنظیم می‌کردند تا به جشنواره برسند.

وی توضیح داد: اگرچه به هر دوره این جشنواره انتقادهایی از جمله تکرار ژانر و یک‌دست‌بودن آثار وارد بوده است، اما جشنواره تابع وضع موجود سینماست و نمی‌تواند فراتر از آن حرکت کند. با همه این تفاسیر جشنواره فیلم فجر نقش راهبردی و تأثیرگذاری در بلندمدت دارد و با اعتبارش می‌تواند به فیلمسازان و اکوسیستم سینما چه از نظر محتوا و مضمون و چه به لحاظ قالب و ژانر جهت بدهد. در حقیقت این جشنواره با ابزارهایی که در اختیار دارد، فیلمساز را تشویق می‌کند که فیلمش را به گونه‌ای بسازد که جایزه ببرد و دیده شود.

رئیس سازمان سینمایی حوزه هنری بیان کرد: اگرچه جشنواره فیلم فجر مهم و تأثیرگذار است، اما همه سینما نیست. چراکه اکثر فیلم‌هایی که در طول یک‌سال تولید می‌شوند، راهی جشنواره نمی‌شوند. در حالی که باید به آن آثار نیز توجه و از آن‌ها حمایت شود.

جعفریان در پایان با بیان اینکه سازمان سینمایی حوزه هنری علاوه بر احیای جریان تولید در عرصه توزیع نیز برنامه جدی دارد، مطرح کرد: راه‌اندازی سازوکار یکپارچه توزیع و نمایش، توسعه عادلانه زیرساخت‌های سینمایی، تنوع سازوکارهای پخش و شکستن کلیشه‌های مرسوم اکران در سینمای ایران از برنامه‌های در دست اقدام ماست که با جدیت دنبال می‌کنیم.




همه چیز از این تاریخ آغاز شد: ۹۹/۳/۳+عکسی از پشت صحنه “دسته دختران”

سینماروزان: توصیف مدیر صدابرداری فیلم  “دسته دختران” از تجربهٔ این فیلم بازمی‌گردد به سوم خرداد ۹۹.

مهدی ابراهیم زاده صدابردار “دسته دختران” نوشت: “دسته‌ی دختران” از دو وجه برای من تجربه‌ی مهمی است؛ اول، وجه فنی و مصائب صدابرداری یک فیلم جنگی و دوم، وجه عاطفی و به اصطلاح دلی این پروژه. به خاطر عشق صادقانه‌ای که همیشه به آن واقعه، آدم‌های آن دوره و حماسه‌هایی که اتفاق افتاده داشتم و دارم.

وی ادامه داد: جالب این‌که همه چیز برای من از سوم خرداد نود و نه شروع شد. عکسی از روز آزادسازی خرمشهر در اینستاگرام استوری کردم؛ تصویر یک خانم بود که دستش را به علامت پیروزی بالا برده بود. من هنوز در جریان ساخت این فیلم نبودم. چند ساعت بعد، محمدرضا منصوری، تهیه‌کننده با من تماس گرفت…”

“دسته دختران‌” روایت مقاومتِ دخترانِ ایران در حماسهٔ خرمشهر است.

کارگردان: منیر قیدی
تهیه‌کننده: محمدرضا منصوری
محصول بنیاد سینمایی فارابی و سازمان سینمایی حوزه هنری

فیلم دسته دختران
فیلم دسته دختران

عکس: مجید طالبی




با اعلام فهرست سینماهای جشنواره مشخص شد⇐تخصیص بیش از شصت سالن و نزدیک پانزده هزار صندلی به جشنواره!/حذف پردیس ملت از کاخ رسانه!/بازگشت کاخ جشنواره به برج میلاد

 

سینماروزان/مهدی فلاح: مدیر امور سینماهای جشنواره فجر چهلم فهرست سینماهای جشنواره را اعلام کرد.

به گزارش سینماروزان بیش از ۶۰ سالن با ظرفیتی حدود پانزده هزار صندلی میزبان برگزاری جشنواره فجر در تهران و حومه هستند.

پردیس‌های کوروش و ایران‌مال و آزادی و ملت و مگامال بالاترین میزان سالن‌های سینماهای جشنواره را به خود اختصاص داده‌اند.

با اعلام پردیس ملت به عنوان سینمای مردمی جشنواره، معلوم شده دیگر خبری از تخصیص آن به کاخ رسانه نخواهد بود و یحتمل به سبک دولت احمدی‌نژاد، کاخ جشنواره تمام و کمال به برج میلاد منتقل شده و بخشی از اهالی رسانه هم در صورت تمایل در پردیس‌هایی مانند چارسو فیلم خواهند دید.

محمدرضا فرجی مدیر امور سینماهای جشنواره فیلم فجر با بیان اینکه این سینماها بر اساس شیوه‌نامه مصوب انتخاب شده‌اند، گفت: سینماهای مورد نظر پس از بررسی استانداردهای کیفی و نظارت دقیق بر حسن اجرای تعهدات سینمادار در برگزاری هر چه بهتر این دوره جشنواره انتخاب شده‌اند.

وی ادامه داد: کیفیت مطلوب صدا و تصویر، شرایط سالن نمایش فیلم و دیگر امکانات رفاهی سینما از جمله معیارهایی بودند که در انتخاب سالن‌ها مورد توجه قرار گرفتند.

مدیر امور سینماهای جشنواره با بیان اینکه ۳۰ سینما در تهران و شهرستان‌ها میزبان جشنواره هستند، اظهار کرد: ۶۲ سالن با ۱۴۸۹۶ صندلی، ظرفیت نهایی سینماها برای برگزاری جشنواره چهلم هستند.

اسامی سینماهای مردمی چهلمین جشنواره فیلم فجر بر اساس حروف الفبا به ترتیب زیر است:

۱- آزادی، ۵ سالن
۲- آستارا یک سالن
۳- ارگ تجریش، ۲ سالن
۴- استقلال، یک سالن
۵- ایران مال، ۶ سالن
۶- بهمن، یک سالن
۷- تماشا، یک سالن
٨- تیراژه، ۲ سالن
۹- جوان، یک سالن
۱۰- راگا، یک سالن
۱۱- زندگی، ۲ سالن
۱۲- شکوفه، یک سال
۱۳- شمیران سنتر، ۲ سالن
۱۴- صبا مال، ۲ سالن
۱۵- فرهنگ، ۲ سالن
۱۶- کورش، ۶ سالن
۱۷- کیان، یک سالن
۱۸- گالریا، ۲ سالن
۱۹- لوتوس مال، ۲ سالن
۲۰- ماندانا، یک سالن
۲۱- معین مال، ۲ سالن
۲۲- مگامال، ۴ سالن
۲۳- ملت، ۴ سالن
۲۴- موزه سینما، یک سالن
۲۵- نارسیس، ۲ سالن
۲۶- هدیش مال، ۲ سالن
۲۷- هروی سنتر، ۲ سالن
۲۸- فجر (اسلامشهر)، یک سالن
۲۹- نسیم (نسیم شهر) رباط کریم، یک سالن
۳۰- هنر (پیشوا)ی ورامین، یک سالن

 




واکنش به گزارش یک ماه قبل سینماروزان⇐استفاده از تهیه‌کننده صوری برای ورود یک سریال ارگانی به فجر چهلم؟

سینماروزان: حدود یک ماه قبل بود که با ارائه گزارشی در سینماروزان درباره چگونگی ورود سریالی ارگانی به نام “عاشورا/موقعیت مهدی” به جشنواره فجر طرح پرسش کردیم.(اینجا را بخوانید)

پرسش سینماروزان هیچ واکنشی از سوی دبیر جشنواره فجر چهلم به دنبال نداشت و درنهایت نام این سریال در فهرست فیلم‌های مسابقه فجر آمد. عجبا که در لیست جشنواره، نام تهیه‌کننده سریال از ابوالفضل صفری به حبیب والی‌نژاد تغییر یافته بود!؟

به تازگی تهیه‌کننده این سریالِ محصول سیمافیلم تلویحا استفاده از تهیه‌کننده صوری برای ورود به فجر چهلم را تایید کرده.

ابوالفضل صفری تهیه‌کننده اصلی “عاشورا” به خبرگزاری ایسنا گفت: سرمایه‌گذار این پروژه، تلویزیون و مرکز سیما فیلم است؛ برای ارائه به جشنواره وقتی سازمان، من و کارگردان را معرفی کرد مجموعه وزارت ارشاد و معاونت ارزشیابی اعلام کردند که تهیه‌کننده‌ی پروژه فاقد سوابق سینمایی است و چون تاکنون فیلمی تهیه نکرده امکان صدور پروانه نمایش وجود ندارد.

صفری ادامه داد: بعد از عدم پذیرش تهیه‌کنندگی بنده از سمت معاونت نظارت، تلویزیون برای اینکه فرصت ثبت‌نام در جشنواره از دست نرود، حبیب والی‌نژاد را به عنوان تهیه‌کننده‌ نسخه سینمایی معرفی کرد.

صفری درباره اینکه در نهایت فیلم در جشنواره فیلم فجر به تهیه‌کنندگی چه کسی اکران می‌شود؟ گفت: دو اتفاق خواهد افتاد؛ یا در این فاصله مجوز تهیه‌کنندگی بنده صادر می‌شود و به ارشاد معرفی می‌کنیم یا اینکه مثل خیلی از فیلم‌های دیگر نام دو تهیه‌کننده در تیتراژ می آید!




همراهی رادش و بیژن با “جناب‌عالی”/”جناب عالی” در روزهای پایانی فیلمبرداری

سینماروزان: سریال «جناب‌عالی» به تهیه‌کنندگی مصطفی رضوانی، کارگردانی عادل تبریزی و نویسندگی مشترک عادل تبریزی و رویا خسرونجدی روزهای پایانی خود را سپری می‌کند.

به تازگی نصراله رادش به عنوان بازیگر افتخاری به این پروژه پیوسته و جلوی دوربین عادل تبریزی رفته است.

این سریال که فیلمبرداری خود را از اوایل آبان ماه در تهران آغاز کرده بود، در منطقه اقدسیه تهران ادامه دارد.

در این سریال پربازیگر، امیرحسین رستمی، حسین سلیمانی، بیژن بنفشه‌خواه، میرطاهر مظلومی، مهوش وقاری، گیتی معینی، رضا بنفشه‌خواه، سروش طاهری، بلور کساییان، ایمان اسماعیل‌پور، محمد الهی، کیوان صباغ، رضا سخایی، میثم سجادی، امیر محاسبتی، جواد سلطانی، مصطفی پروین، ایمان راد وبا حضور بیتا سحرخیز و هنرمندی منوچهر آذری، ایفای نقش می‌کنند.

«جنابِ عالی» سریالی کمدی – اجتماعی است که قرار است با نگاهی طنز به نقد سیستم‌ اداری کشور و مانع تراشی‌های بر سر انجام کارها بپردازد.




در چهارمین جلسه شورای معاونین و مدیران سازمان سینمایی چه گذشت؟⇐از پرداخت کلیه بدهی‌های فیلمسازان کوتاه و مستند تا تاسیس دفاتر پخش کوتاه و مستند و…

سینماروزان/مهدی فلاح: چهارمین جلسه شورای معاونین و مدیران سازمان سینمایی کشور با حضور همه معاونین و مدیران، برگزار شد.

ادامه هم اندیشی پیرامون راهبردها و سیاستهای کلان سازمان در حوزه‌های آموزش، تولید، توزیع و بینالملل محصولات سینمایی و فیلمهای کوتاه و مستند و انیمیشن، توسعه زیرساختها و سخت افزارهای سینمایی، تنظیم چشم انداز فعالیت معاونتها و ادارت کل و نیز، موسسات وابسته سازمان سینمایی: انجمن سینمای جوانان ایران، مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی، بنیاد سینمایی فارابی، موسسه سینماشهر و … طی چهار جلسه هفتگی مهمترین محورهای مطرح شده است. همچنین، در این جلسات مصورب شد کلیه امور با سه رویکرد «قانون گرایی، استانداردسازی و عدالت محوری» تعریف و برنامه ریزی می‌شوند.

پرداخت کلیه بدهی‌های فیلمسازان کوتاه و مستند از سال 98

در چهارمین جلسه شورای معاونین و مدیران سازمان اعلام شد کلیه بدهی‌های فیلمسازان کوتاه، مستند و حرفه‌ای از سال 98 تاکنون پرداخت و تسویه می‌شود. با توجه به معوقات فیلمسازان در حوزه سینمای کوتاه و مستند و بدهی انجمن سینمای جوانان و مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی با مساعدت رئیس سازمان سینمایی مقرر شده است این معوقات طی هفته جاری تسویه شود. لازم به ذکر است این پرداخت بر اساس قراردادها و روند پیشرفت پروژه‌ها صورت می‌گیرد.

طرح تحول چهار ساله انجمن سینمای جوان ایران

طرح تحول چهار ساله انجمن سینمای جوانان ایران در جلسه شورای مدیران مورد بحث و بررسی قرار گرفته است. این طرح فرایند سیر مطالعاتی و پژوهشی کارگروه تحول در حوزه سینمای کوتاه است که طی چندین هفته با نیازسنجی، ارزیابی، آسیب شناسی و بررسی افق نیازها و ضرورت‌ها و چشم انداز چهار ساله انجمن سینمای جوانان ایران به عنوان بزرگ‌ترین مرکز آموزش و پرورش فیلمسازان بررسی طرح تحول چهارساله انجمن سینمای جوانان جوان و ترسیم چشم انداز فعالیت‌های این مرکز از سال 1401 تا 1404 در جلسه بعدی شورا تصویب می‌شود.

«سینما فرهنگ» جایگزین «سینما امید»

سینما فرهنگ جایگزین سینما امید می‌شود. نشان و شناسه و هویت اسمی «سینما فرهنگ» از این پس جایگزین سینما امید می‌شود. عدالت محوری به عنوان یکی از محورها و شعارهای این دوره سازمان سینمایی است و در این راستا، توسعه امکانات و ظرفیت‌های و توزیع عادلانه آن‌ها یکی از دغدغه‌های اساسی سازمان خواهد بود.
از این رو، یکی از مهمترین‌ مسئله ایجاد بسترهای لازم برای بهره مندی اقشار و مناطق محروم از خدمات فرهنگی و محصولات سینمایی است. پروژه سینما امید که روند نسبتا قابل قبولی را طی کرده و موجب توسعه ظرفیت‌های نمایشی در استان‌های مختلف کشور شده از این پس با عنوان پروژه «سینما فرهنگ» تداوم خواهد یافت.

تاسیس دفاتر پخش فیلم‌های کوتاه، مستند و انیمیشن

در جلسه شورای معاونین سازمان سینمایی مصوب شد تا کارگروهی تخصصی اقدام به مطالعه و ارزیابی چالش‌های تاسیس دفاتر پخش فیلم‌های کوتاه و مستند و انیمیشن به عنوان یکی از حلقه‌های مفقوده و ضرورت‌های این حوزه نماید. در این رابطه مدیران عامل دو مرکز سینمای جوان و مستند و تجربی متولی پیگیری تشکیل کارگروه تخصصی شدند.

راه اندازی آموزش آنلاین فیلمسازی
از دیگر مصوبات جلسه شورای معاونین سازمان سینمایی راه اندازی آموزش آنلاین در سراسر کشور از جمله مناطق محروم و شهرستان‌های فاقد امکانات فیلمسازی در مسیر گسترش عدالت فرهنگی بوده است. مقرر شده است امکان آموزش آنلاین فیلمسازی در همه شهرهای ایران بویژه در مناطق و شهرستان‌هایی که فاقد دفاتر سینمای جوان و آموزشگاه‌های سینمایی هستند فراهم شود.

واگذاری سمفا به موسسه سینماشهر

در این جلسه اعلام شد: مدیریت و پشتیبانی سامانه سمفا به موسسه سینما شهر واگذار شده است.
سمفا مخفف سامانه مدیریت فروش و اکران سینمای ایران است که متولی کلیه امور مربوط به چرخه اقتصادی حوزه اکران در سینماهای کشور شد. موسسه سینماشهر تا پیش از راه اندازی سامانه سمفا تنها مرجع ثبت و ارائه آمار مرتبط با اکران و فروش فیلم‌ها در سینمای ایران بود.

بنابر ابلاغیه جدید سازمان سینمایی از این پس همه امور مربوط با سامانه سمفا با هماهنگی این موسسه انجام خواهد گرفت. پخش‌کنندگان و سینماداران جهت پیگیری امور مرتبط با سامانه سمفا از طریق موسسه سینماشهر اقدام کنند.

سینمای ایران بیش از همیشه به وفاق و همگرایی نیاز دارد

رئیس سازمان سینمایی جمع معاونین و مدیران سازمان ضمن تاکید بر ضرورت اخلاقمندی در مراوادات و مواضع سازمان سینمایی در همه حوزه‌ها بویژه در رابطه با اشخاص حقیقی و حقوقی عنوان کرد: التزام به رعایت اصل اخلاق مداری و پرهیز از هرگونه تسویه حساب‌های شخصی یا جناحی و … باید مورد توجه همه مدیران و همکاران سازمان قرار گیرد.

وی ادامه داد: اخلاق مهم‌ترین رکن حوزه مدیریت در عرصه فرهنگ و سینماست و این مشی باید در رفتارهای فردی و سازمانی تجلی پیدا کند.
خزاعی با اشاره به لزوم حفظ احترام بزرگان و پیشکسوتان و اهتمام ویژه به امر تکریم افزود: شایسته است اخلاق در همه سطوح از بنده به عنوان مسئول سینمایی تا یکایک مدیران و کارکنان در مواجهه با سینماگران، مخاطبان، مراجعان و مردم سرلوحه امور قرار گیرد.

وی تصریح کرد: درهای سازمان سینمایی به روی همه گشوده است و با تکیه بر سه اصل قانون گرایی، استانداردسازی و عدالت محوری تلاش می‌کنیم تا فرصت‌ها و ظرفیت‌های مطلوب تری را برای رونق و پویایی و رشد و اعتلای سینما مهیا نمائیم.
رئیس سازمان سینمایی کشور اظهار داشت: بخش بزرگی از مشکلات و چالش‌های سینمای ایران با تعامل و گفتگو و احترام متقابل حل می‌شود و در این راستا، همه سینماگران، تهیه کنندگان و کارگردانان و فعالان عزیز هستند و وقتی در جایگاه مدیریت قرار می‌گیریم وظیفه داریم در چارچوب قانون پاسخگوی مطالبات و مراجعات باشیم.

وی ادامه داد: سینمای ایران بیش از همیشه به وفاق و همگرایی نیاز دارد. البته برخی می‌کوشند فضای سینما را دو قطبی کنند. تجربه نخ نما شده‌ای که جز هزینه و آسیب چیزی برای سینمای ایران در پی نداشته است.
وی اضافه کرد: در سازمان سینمایی به هیچ وجه این نگاه و رویکرد جایگاه ندارد. چتر سازمان سینمایی بر روی همه خانواده سینماست. با همه سلایق، دیدگاه‌ها، گرایش‌های سیاسی و جناحی؛ و خط قرمز ما منافع ملی، ساحت دین و انقلاب، و احترام خانواده است.
رئیس سازمان سینمایی با اشاره به لزوم یکپارچگی و اجتناب از نگاه جزیره‌ای برای صیانت از ساحت سینمای انقلاب اسلامی خاطرنشان ساخت: سازمان اوج، حوزه هنری، انجمن سینمای انقلاب و دفاع مقدس، صدا و سیما، کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان، بنیاد سینمایی فارابی، خانه سینما، صنوف، و مراکز مختلف فعال سینمایی در بخش‌های دولتی و خصوصی و … بازوهای سینمایی کشور هستند.

وی ادامه داد: معتقدم با همگرایی و همکاری‌های متقابل می‌توانیم معضلات سینما را شناسایی و در جهت رفع آن برآییم. سازمان سینمایی متعلق به همه اهالی سینما است به همین دلیل با هم افزایی و همکاری متقابل می‌توانیم ظرفیت‌های سینمای انقلاب را تقویت کنیم.

خزاعی ادامه داد: صیانت از ساحت سینمای انقلاب با یکپارچگی و تشریک مساعی موجب بالندگی و غنای این سینما می‌شود. برای ما مهم، خروجی جریانات سینمایی و فرهنگی است و در این راستا به همه نهادها کمک خواهیم کرد.




تقدیر از مسعود جعفری‌جورانی و مهری شیرازی در افتتاحیه “دختری با لباس ارغوانی”+عکس

سینماروزان/امین اعتمادی: فیلمبرداری فیلم سینمایی «دختری با لباس ارغوانی» ظرف چند روز آتی آغاز می‌شود.

به گزارش سینماروزان، فیلم سینمایی «دختری با لباس ارغوانی» به نویسندگی و کارگردانی خداداد جلالی و تهیه‌کنندگی محمد نشاط با انتخاب بازیگران و عوامل پشت دوربین جمعه (۱۷ دی ماه) در تهران مقابل دوربین خواهد رفت.

سامان صفاری، سمانه نصری، علیرضا استادی، مصطفی راغب، پوریا پورسرخ، قربان نجفی، حدیث فولادوند، نعیمه نظام‌دوست، جاودان زرین، ماهرخ رضاپور، اشكان طهرانی، فائزه كرمی، فرناز فضلی، مبينا زيدی و زهرا شعبان‌نژاد و (با حضور) فریبا متخصص و راویش زیدی از سینمای هندوستان، بازیگرانی هستند که حضورشان در این فیلم سینمایی قطعی شده است.

ظرف یکی – دو روز آتی چند چهره شناخته شده دیگر نیز به این پروژه اضافه می‌شود.

محمدرضا فروتن و میترا حجار که نامشان به عنوان بازیگر در خبرها درج شده بود، به دلیل طولانی شدن زمان پیش تولید و همکاری در یک پروژه دیگر، حضورشان در این پروژه منتفی شد.

سه‌شنبه ۱۴ دی ماه نیز مراسم افتتاحیه این فیلم با حضور بازیگران، عوامل پشت دوربین و برخی از چهره‌های شناخته شده هنری در هتل آتانا برگزار شد.

در این مراسم مسعود جعفری‌جوزانی کارگردان شناخته شده سینمای ایران که به عنوان مهمان ویژه حضور داشت، از سمانه نصری یکی از بازیگران اصلی «دختری با لباس ارغوانی» جایزه ویژه جشنواره ملی آرمان برتر را به پاس یک عمر فعالیت هنری دریافت کرد.

این جایزه همچنین به خداداد جلالی کارگردان «دختری با لباس ارغوانی» به پاس ساخت فيلم‌های عاشقانه با مفاهيم والاي انسانی و حضور موفق ساخته‌های پیشین این فیلمساز در جشنواره‌های خارجی توسط استاد مسعود جعفري جوزاني اهدا شد. در پایان مراسم نیز مهری شیرازی طراح گریم مطرح سینما به پاس یك عمر فعالیت هنری لوح یادبود و تندیس آرمان برتر را از مسعود جعفری‌جوزانی دریافت کرد.

تقدیر از مسعود جعفری جوزانی در افتتاحیه "دختری با لباس ارغوانی"
تقدیر از مسعود جعفری جوزانی در افتتاحیه “دختری با لباس ارغوانی”

«دختری با لباس ارغوانی» سومین فیلم از سه‌گانه‌ای سینمایی با مضمون عاشقانه است. «بچه‌ای با جوراب قرمز» و «زنی با ارابه چوبی» دو فیلم دیگر این عاشقانه به ترتیب روایتگر عشق فرزند به مادر و عشق یک زوج جوان بود و حالا در قسمت سوم تعریف دیگری از مفهوم عشق روایت خواهد شد. بخش عمده فیلم در یک اتوبوس در حال حرکت فیلمبرداری می‌شود.

دیگر عوامل اصلی این پروژه سینمایی عبارت هستند از: مدیر تولید: مجید منفرد، مدیر پروژه: مهران قدکچیان، مدیر فیلمبرداری: شاهین طوفان، صدابردار: عباس رستگاری‌پور، طراح مویسقی متن: داریوش تقی‌پور، طراح حرکات موزون: زهرا شعبان‌نژاد، امور مالی: حمیدرضا نوری، طراح صحنه و لباس: اسماعیل مقصودی، مشاور رسانه‌ای: امین اعتمادی‌مجد، عکاس و فیلمبردار پشت صحنه: سهیلا جعفری، دستیار یک کارگردان و برنامه‌ریز: جاودان زرین، دستیار دوم کارگردان: سمیه سنقری، دستیار برنامه‌ریز: یگانه منفرد، مدیر تدارکات: مهدی شاهمرادی، مجری طرح: موسسه هزاره هنر هفتم و مهدي صديقيان.
عکاس مراسم: شهرزاد آذخ

 افتتاحیه "دختری با لباس ارغوانی"
افتتاحیه “دختری با لباس ارغوانی”




“مدیریت بازاریابی فرهنگی” در پاسخ به یک نیاز اساسی منتشر شد

سینماروزان/مهدی فلاح: کتاب «مدیریت بازاریابی فرهنگی» نوشته مصطفی محمودی و ندا الماسیان طهرانی توسط نشر عنوان منتشر شد.

کتاب «مدیریت بازاریابی فرهنگی» نوشته مصطفی محمودی (مدیر فرهنگی و رسانه ای، کارشناس هنری و مدرس دانشگاه) و ندا الماسیان طهرانی (کارشناس ارشد علوم ارتباطات اجتماعی و فریلنسر روابط عمومی و رسانه) توسط نشر عنوان روانه بازار کتاب شده است.

مصطفی محمودی در خصوص ضرورت انتشارکتاب «مدیریت بازاریابی فرهنگی» گفت: بازاریابی فرهنگی موضوع کم اهمیتی نیست. در واقع فرهنگ، شاخصه مثبتی است که به بازاریابان این توانایی را می دهد تا ارتباط بیشتری را با مخاطبان خود برقرار ساخته و اینگونه باعث افزایش پیشرفت در کسب و کار خود شوند.

این مدرس دانشگاه افزود:  بی توجهی به مقوله مهم مدیریت بازاریابی فرهنگی همان چیزی است که ما را در فرآیند رقابت ضعیف می کند و این کتاب تلاش کرده تا از زوایای گوناگون، مدیریت بازاریابی فرهنگی در ایران و جهان را مورد بررسی و کنکاش قرار دهد.

مصطفی محمودی خاطر نشان ساخت: متاسفانه با وجود اینکه هم اکنون درسی با نام مدیریت بازاریابی فرهنگی در دانشگاههای کشور وجود دارد اما منبع مشخصی که منطبق با سرفصل دروس مرتبط دانشگاهی باشد و بتواند به نیازهای علمی دانشجویان پاسخ دهد و برای عامه مردم نیز قابل درک باشد موجود نبود و از این رو نسبت به تالیف و گردآوری مطالب کتاب مذکور اقدام شد و نزدیک به 30 منبع علمی ایرانی و خارجی در تهیه کتاب یاد شده مورد بررسی قرار گرفت. ضمن اینکه تلاش داریم تا در چاپ های بعدی کتاب مدیریت بازاریابی فرهنگی، مطالب جدید تری را به کتاب اضافه کنیم.

در تالیف این کتاب جدیدترین سر فصل های آموزشی درس “مدیریت بازاریابی فرهنگی” برای رشته های کاردانی و کارشناسی مد نظر قرار گرفته و کتاب نامبرده می تواند به عنوان یک منبع آموزشی مناسب و کاربردی برای دانشجویان و سایر علاقه مندان مورد استفاده قرار گیرد.

کتاب «مدیریت بازاریابی فرهنگی» در قطع وزیری و 98 صفحه با بهای 44 هزار تومان توسط نشر عنوان به بازار کتاب ارائه شده است.




برگزاری سمپوزیوم آینده تئاتر ایران

سینماروزان/کاملیا محمودی: سمپوزیوم آینده تئاتر ایران برگزار می‌شود.

دانشکده هنر و گروه آموزشی تئاتر دانشگاه سوره پس از تحولات سالهای اخیر در دانشگاه ، همیشه در پی ارتباط با مراکز حرفه ای و سیاست گزاران  هنر بوده تا از این طریق به طرح چالشها و معضلات مهم آموزش هنر و ارتباط این آموزش با فضای حرفه ای بپردازد.

برگزاری سمپوزیوم آینده تئاتر ایران در راستای این اهداف با مشارکت و همکاری مرکز هنرهای نمایشی وزارت ارشاد، خانه تئاتر ایران و مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری برنامه ریزی شده است.

چهار نشست برای این سمپوزیوم طراحی شده و جمعی از اساتید، پژوهشگران و هنرمندان حرفه ای به طرح دیدگاه های خود خواهند پرداخت.

در روز سه شنبه از ساعت ۱۴ تا ۲۰ دو نشست برگزار خواهد شد: نشست ” مدیریت و آموزش توسعه گرا در تئاتر ” و سپس ” زیبایی شناسی اجرا و سبکهای اجرایی نو “.

در روز چهارشنبه نیز به ترتیب دو نشست زیر برگزار خواهد شد: ” درام و نظریه های نوین در ادبیات نمایشی” و ” مناسبات اقتصادی در آینده تئاتر ایران”.

سخنرانان نشست اول سه شنبه، دکتر سعید اسدی، دکتر مهرداد رایانی مخصوص، دکتر رحمت امینی، استاد کوروش زارعی و دبیر نشست دکتر اکرم قاسمپور هستند.

در نشست دوم سه‌شنبه، دکتر شهرام گیل آبادی، دکتر قطب الدین صادقی، استاد امیر دژاکام و دبیر نشست نیز استاد شکوفه ماسوری حضور خواهند داشت.در نشست اول چهارشنبه، دکتر بهزاد آقا جمالی، دکتر صادق رشیدی، دکتر میترا علوی طلب با دبیری دکتر امیر رضا نوری پرتو و در نشست دوم نیز دکتر هاجر سعیدی نژاد، آقای داوود نامور، دکتر نرگس نراقی به دبیری استاد فرزاد معافی غفاری حضور خواهند داشت.




رونمایی از متد آموزشی چکاد؛ مناسب برای رشته‌های هنری و غیرهنری

سینماروزان/مرتضی کوه‌مسکن: چکاد یک متد نوین در عرصه آموزش و مشاوره تحصیلی است که با رویکرد خودشناسی و توسعه فردی و با محوریت تحقیق و پژوهش قصد دارد دانش‌آموزانی نواندیش و پژوهشگر تربیت کند.

محمدرضا حقدوست؛ مشاور فردی، نویسنده، پژوهشگر، مدرس و مدیرعامل موسسه سیمرغ آسمان دانش (با همکاری آموزشگاه خودکار آبی زیر نظر اداره کل آموزش پرورش شهر تهران گفت: بنده مدت‌ها به عنوان یک فعال فرهنگی در عرصه‌های آموزشی کشور حضور داشتم و با دستگاه‌های غول آسایی مواجه شدم که در بیشه نوجوانان و جوانان، بی رحمانه با تیغ منفعت طلبی و یک ایدئولوژی پوسیده و رنگ و رو رفته، درخت استعداد و خلاقیت بچه‌ها را قطع کرده و عده‌ای دغدغه‌مند، مدام در تلاش برای توقف این مهلکه استعداد کشی بودند تا الان در این نقطه از زندگی‌، حس می‌کنم در قبال آن دستگاه‌ها عددی نیستم و رویای توقف آن‌ها تا زمانی که در کار آموزش، منفعت بر خدمت ارجحیت داشته باشد، یک امر محال است! حالا تصمیم گرفتم پشت آن دستگاه‌ها، در حد توانم بذر بکارم! آن‌ها قطع کنند و پیش بروند. من پشت‌شان بذر خواهم کاشت و من تنها نخواهم بود، کم نیستند معلمان دغدغه‌مندی که سینه‌هاشان تلنبار حسرت است و در گلوهایشان بغض و گچ در هم آمیخته است!

کسی می‌داند در مدارس چه می‌گذرد؟ کسی می‌داند پشت نگاه‌های لبریز از اضطراب بچه‌های ما از امتحان، چه آرزوهایی خفته است؟ استعدادهای فردی گوشه طاقچه خاک می‌خورند! بگذارید شما را شگفت زده کنم: طی یک پژوهش اساسی که شخصا بر عهده داشتم متوجه شدیم ۵۸ ٪ اضطراب و استرس‌هایی که دانش‌آموزان سال کنکور متحمل می‌شوند، اصلاً ربطی به کنکور ندارد!

آمار عجیب و دردناکی است، چون گمان می‌کردیم این جوانان خسته ، افسرده و مضطرب فقط در چنگال بی رحم کنکور هستند و غافل بودیم که در حساس ترین سال زندگی شان، درست در نقطه‌ای که شخصیت آن‌ها شکل می‌گیرد، رنگ و بوی جامعه را دریافت می‌کنند و مثل تشنه‌ای در صحرای بی‌هویتی به دنبال هویت خودشان می‌گردند، نمی‌توانیم بگوییم تمام دغدغه‌ها و مشغله‌های ذهنی در غایت بحران بلوغ، صبر کنند تا فرزند ما کنکور بدهد! این محال است!

بچه‌ها نمی‌دانند با که چه بگویند! خودخوری می‌کنند و نهایتاً همه را گردن کنکور می‌اندازند! نه اینگونه نیست، همیشه به شاگردانم می‌گویم اگر فردای کنکور زنده نباشی حسرت می‌خوری؟
اغلب دانش‌آموزان پاسخ شان “بله” است! آیا آن‌ها حق انتخاب داشتند!؟ آیا انتخاب را آموخته بودند!؟ آیا اصلاً می‌دانند چگونه انتخاب کنند؟ آن‌ها شناسنامه دارند ولی احساس بی هویتی می‌کنند! شما کتاب و تست را از بچه‌ها بگیرید حس می‌کنند هیچی نیستند! این احساس بی هویتی، در روح و ذهن آن‌ها خلاء ایجاد می‌کند و تا کی قرار است این شیوه ادامه پیدا کند!؟
از شاگردانم می‌پرسم چرا کنکور می‌دهی!؟ پاسخ اغلب ایشان توجه مرا جلب کرد: که دانشگاه بروم!
افسوس که کسی به ایشان نگفت دانشگاه هدف نیست، بلکه وسیله‌ای است برای رسیدن به هدفی که باید قبل از نشستن سر جلسه کنکور پیدایش کنی! چرا باید طلایی ترین ساعات عمر خودش را صرف کاری بکند که دلیلی برایش ندارد؟! وقتی می‌گویم بی هویتی دقیقا منظورم همین است! از دانش‌آموز می پرسم کی هستی؟ می‌گوید X! می‌گویم X کیست؟ با چشمانی کنجکاو و پرسشگر به من خیره می‌شود که واقعا X کیست!؟ رسالت X چیست!؟ جهان بینی و فلسفه شخصی Xچیست!؟ ایدئولوژی کهنه و پیر نظام آموزشی ما اگر تئوری Y را بخواهد، بی رحمانه به X ، m ،n و z تحمیل می‌کند تا Y شوند!

فرزندان ما شناسنامه داران بی هویت هستند!
اینگونه فرزندان ما شناسنامه داران بی هویت هستند و این بی هویتی، سبب شده تا ما در مدارس حتی مقاطع ابتدایی شاهد اعتیاد باشیم! فارغ از مسائل حاشیه‌ای و شخصی هر دانش‌آموز، آن‌ها خود را در تهاجم فکری جامعه گم کرده‌اند! و این بی هویتی ریشه حاشیه‌های اخلاقی، هنجارشکنی‌ها، انحرافات فکری و گرایش‌های نادرست جنسی اعم از همجنسگرایی یا تجاوز جنسی ، عادت بی مهار به خودارضایی و مسئله جانسوز اعتیاد در بین دانش‌آموزان است. خلاء روحی در دانش‌آموزان موج می‌زند، از اینکه کی هستند و چه می‌خواهند و آیا به راستی آن‌ها زندگی خود را می‌کنند یا زندگی بجای آن‌ها زندگی می‌کند!؟ آیا به هنگام زیستن و به هنگام مردن را آموخته اند؟

نظام آموزشی ما سرشار از اندیشه‌های ناب است و از نگاه این سیستم، دانش‌آموزان بانک‌هایی هستند که اندیشه‌ها را در خود تلنبار کرده و به هنگام امتحان باز پس می‌دهند!

صحبتم این است، قرن بیستم، قرن اطلاعات بود ولی قرن ۲۱، عصر ارتباطات است! الان زنجیره ارتباطی مهم‌تر از زنجیره اطلاعاتی است! دنیای امروز به افراد فرارشته‌ای نیاز دارد، افرادی که بتوانند با تلفیق و تطبیق علوم، به جامعه خود خدمت کنند.

پس، پیش از آنکه به دانش‌آموزان اندیشه ای را بیاموزیم؛ اندیشیدن را بیاموزیم و به ایشان رویا پردازی را بیاموزیم و آرزو کردن یاد بدهیم. مرز رویا ، آرزو و هدف را مشخص کنیم و آن‌ها را به این‌ باور برسانیم که هیچ رویایی آنقدر بزرگ نیست و هیچ رویا پردازی آنقدر کوچک نیست! پس بگذاریم رویا بپردازند و آرزو کنند.

اغلب دانش‌آموزان فکر می‌کنند که فکر می‌کنند، ولی حقیقتاً آنها تحقیق کردن و اندیشیدن را بلد نیستند، من از دل دانش‌آموزان هستم و با تمام وجودم حس می‌کنم بچه‌های دهه هشتاد و نود از هوش ، نبوغ و استعداد  بی نظیری برخوردار هستند، ولی گم شده‌اند؛ باید به آن‌ها بیاموزیم اگرX هستی، برای خوشبختی نباید Y بشوی؛ بلکه باید خودت را بشناسی، خودت را بسازی و خودت را باور کنی تا بهترین X شوی!

این پروتکل سه طبقه ای است که شامل خودشناسی، خودسازی و خودباوری می‌شود و ما قصد داریم‌به فرزندان خود، روحیه پژوهشگرانه بدهیم! فعل “درس خواندن” را حذف کنیم و “تحقیق کردن” را جایگزین آن کنیم تا یاد بگیرند خود را از فضای خفقان زده و پر حاشیه کنکور جدا کنند و از روزهای جوانی لذت ببرند و یاد بگیرند برای رسیدن به گنج، رنج لازم است نه زجر! یاد بگیرند مقصدی بنام زندگی وجود ندارد؛ بلکه مسیری است که باید با عشق و امید طی کنند.

ما سعی می کنیم به دانش‌آموزان بیاموزیم موفقیت، یعنی دنبال خواسته‌هایت باش ولی خوشبختی، یعنی عاشق داشته‌هایت باش! آدم موفق می‌شود تا خوشبخت بشود ، به آن‌ها بیاموزیم برای رسیدن به موفقیت ، هیچگاه خوشبختی خود را فدا نکنند! دانش‌آموزان باید یاد بگیرند کسی به هنگام می‌میرد که به هنگام زیستن را بلد باشد.

در همین راستا پروژه «چکاد» به همت جمعی از دانش‌آموزان، دانشجویان و اساتید پیشکسوت حوزه مشاوره و روانشناسی شکل گرفت تا بتواند گامی موثر در عرصه آموزش و پرورش این مرز و بوم بردارد.

چکاد در لغت به معنای ستیغ و قله کوه است و همچنین واژه چکاد که نام این سلسله پروژه‌های تخصصی در حوزه آموزش و پرورش است، مخفف «چالش ،کارآمدسازی، آگاه‌سازی و دانش‌افزایی» است.

پروژه «چکاد» با تکیه بر فرآیند کارآمدسازی دروس و کاربردی سازی علوم، سعی دارد تا با تبیین روحیه پژوهشگرانه در دانش‌آموزان، ایشان را از مرداب بی هویتی نجات دهد و اولین اصل چکاد، نیز کارآمدسازی است.

ما در طرح «چکاد» در تلاشیم تا دانش‌آموزانی خود کار، خود کفا و توانمند تربیت کنیم تا اندیشیدن را بلد باشند و این یعنی کارآمدسازی دانش‌آموزان و در عرصه آموزش، متد چکاد با تکنیک‌های آموزشی قصد دارد تا نقش معلم را از جایگاه رهبر، به جایگاه تسهیل‌گیر جایگزین کند! این امر موجب خودکفایی و افزایش اعتماد به نفس دانش‌آموزان می‌شود.

تدریس با متد «چکاد» که اولین اصل آن کارآمدسازی و کاربردی سازی علوم است، با محوریت تحقیق و پژوهش پیش‌ می‌رود و اصل دوم آگاه سازی است، آگاه سازی دانش‌آموزان از استعدادهای منحصر به فرد و پتانسیل های فردی‌شان در جهت رسیدن به مقصود و تحقق اهداف خود است و اصل سوم دانش‌افزایی.

بنیان سه اصل چکاد بر پایه توسعه فردی و پژوهش استوار است تا دانش‌آموزانی چند بُعدی، پژوهشگر و اندیشمند تربیت کند.

«چکاد» در گام اول موفق شد تا تابستان امسال با همکاری پردیس‌های دانشگاه فرهنگیان استان تهران، سلسله نشست‌های تخصصی چکاداندیشان را برگزار نماید که با استقبال چشمگیر دانشجو معلمان مشتاق و دغدغه‌مند مواجه شد و چندین وبینار با حضور اساتید مجرب در حوزه ارتباط موثر برگزار شد.
در گام بعدی تالیفات چکاد آغاز شد و کتاب «قصه بدن ما» که شامل محتوای زیست‌شناسی دوره دوم  با رویکرد قصه‌پردازی در جهت تسریع یادگیری و آموزش بر پایه متد چکاد نوشته شده است ، تا چندی دیگر به زیور طبع آراسته خواهد شد.
هدف ما از پروژه «چکاد» اعتلای فرهنگ مطالعه ، ترویج تحقیق و اندیشیدن میان دانش‌آموزان و رفع احساس بی هویتی در بین ایشان است.

من جوجه اردک زشت جامعه کنکور هستم!

چکاد پیش از هر چیزی یک پروژه تحقیقاتی است و تکنیک‌های چکاد با تکیه بر علوم روانشناختی، تلفیق و ویرایش جدیدترین متدهای آموزشی و با محوریت پژوهش بر پایه توسعه فردی، در تلاش است تا پژوهشگرانی خوش‌نام از این مرز و بوم در فضای جهانی طنین انداز شوند و به همین خاطر است که می گویم من جوجه اردک زشت جامعه کنکور هستم، زیرا جامعه کنکور از دانش‌آموزان می‌خواهد پا برهنه و فارغ از زحمت اندیشیدن ، رنج فکر کردن و سختی فهمیدن، در صحرای بی‌هویتی قدم بگذارند و در پی سرابی خیالی و چشمه‌ای که نمی‌دانند کجاست،بدوند! اما من عمیقاً معتقدم تنها راه موفقیت در کنکور ، درس نخواندن است! راه حل این‌ است: تحقیق کردن ، اندیشیدن و هویت بخشیدن به نسلی که باید دست به دست هم بدهیم تا ریشه استعداد و خلاقیتش خشک نشود.

هم‌اکنون چندین مرکز مشاوره و موسسه آموزشی انتشاراتی در حال برنامه ریزی فاز بعدی پروژه «چکاد» هستند تا با کارگاه‌های آموزشی‌ و مشاوره‌ای در سطح کشور، گامی اندک ولی موثر در جهت تربیت این نسل نواندیش برداریم که متعاقباً اخبار آن اعلام خواهد شد.

شایان به ذکر است تا کنون پروژه چکاد در راستای ترویج عدالت آموزشی در تمام مناطق کشور، اعم از مناطق کم برخوردار و محروم برنامه‌های ویژه تدارک دیده است و با بورسیه دانش‌آموزان بی بضاعت و همایش‌های انگیزشی در مناطق محروم سعی بر این امر سترگ داشته است.

تمام آرزوی من افتخار ایران است و نمی‌دانم روزی که این خاک آباد می‌شود و اتمسفر آن از اندیشه‌های ناب آکنده گشته و تهی از ایدئولوژی های پوچ و متعصبانه است زنده هستم یا نه، ولی برای آن روز می‌جنگم تا حتی اگر نبودم سهمی در آن آبادی داشته باشم، چکاد یعنی رویش جوانه از دل سنگ.




روسپی‌سوزی؛ از زکریا هاشمی و بیضایی و براهنی تا اوج؛ ایستاده در غبار یا نشسته در قلعه؟؟

سینماروزان/حامد مظفری: ماجرای مردود شدن فیلمی ارگانی با عنوان “مسیح پسر مریم” در جشنواره فجر چهلم و مدعیات سازندگان آن مبنی بر حذف فیلم بخاطر ضدفساد بودن آن در تعارض با نگاه هیات انتخابی قرار گرفته که فیلم را از منظر فنی فاقد کیفیت لازم دانسته‌اند.

اول.

این فیلم را ارگانی با نام اوج تولید کرده که در سالهای اخیر اغلب در جشنواره فجر  بای نحو کان حاضر بوده و حالا که حذف در نخستین جشنواره فجر  مدیریت جدید را دیده، بدجور گرفتار خشم و عوارضش شده به طوری که سرانش به‌خاطر حذف از فجر، نشست خبری ویژه برگزار می‌کنند و هزاران کلمه حرف می‌زنند که از درستی عملکرد خود و نادرستی ردکنندگان فیلمشان بگویند.
مگر نه اینکه این جشنواره فجر همان جشنواره فجری است که در سالهای قبل پذیرای با آغوش باز  همه ی فیلمهای اوج با هر کیفیتی بوده؟ پس چرا در آن زمان ندیدیم که به بهانه تایید در فجر نشست بگذارند و از درستی تائیدکننده بگویند؟؟

دوم.

آنچه محل بحث قرار گرفته، مضمون فیلم ردّی اوج است. سازندگان، “مسیح پسر مریم” را فیلمی ضدّفساد(!) معرفی کرده‌اند. با انبوه اخباری که در سالهای اخیر درباره فسادهای کلان اقتصادی شنیده‌ایم اولین گمان این بود که فیلم مذکور یکی از همین مفاسد اقتصادی را افشا کرده و مثلا پشت پرده فرار خاوری از کشور را عیان کرده یا درباره عقبه حامی مافیای قیر، افشاگری کرده، ولی
وقتی شنیدیم که فیلم درباره روسپیان و آن هم روسپیان دوران پهلوی است و روایتی دارد از زندگی یک متشرع که می‌خواهد بفهمد چرا قوم و خویش‌اش به محله‌ای بدنام کشیده شده، واقعا آب سردی ریخته شد بر پیکره‌مان! فساد، فساد که می‌گفتید یعنی این؟

سوم.

روسپی و زیست‌بومش آن قدر در سینمای فارسی دستمالی شده بود که حتی یکی مثل عباس کیارستمی وقتی می‌خواست متاثر از نئورئالیست‌های اروپایی فیلمی مثل “گزارش” را بسازد باز در میانه‌های فیلم، بزمی بود و لعبتی و ماست و خیاری…
برخلاف تصورات اوج‌نشینان، ساختار حاکم بر سینمای قبل از انقلاب هیچ ممانعتی نداشت از تولید فیلم درباره بدی‌ها و پلیدی‌های روسپی و روسپی‌گری و سران حاکم رژیم سابق خیلی هم خوششان می‌آمد از اینکه سینماگران به جای فیلمسازی درباره مفاسد اقتصادی و اخلاقی خاندان سلطنتی و دربار و وابستگان دربار و امثالهم ، تا می‌توانند درباره قلعه، شهر نو و فاحشه و فاحشه‌خانه فیلم بسازند.
برای همین بود که انبوهی فیلم‌های این چنینی با حداقل سانسور روی پرده می‌رفتند و رئالیستی‌ترین اثر مرتبط با زنان بدنام یعنی “طوطی” نیز در همان دوران هم به شکل رمان و هم به شکل فیلم توسط زکریا هاشمی نوشته و کارگردانی شد.
بر این مبنا اینکه جماعت اوج‌نشین تصور کرده‌اند فیلمسازی درباره ی فواحش عصر پهلوی یعنی پیوستن به جنبش ضدفساد، سخت در اشتباهند که کل سینمای‌فارسی غوطه‌ور بود در فواحش و این، البته پوششی بود برای ندیدن مفاسد کلانی که به انقلاب اسلامی منجر شد.

چهارم.

اگر باز کردن پای روسپیان به سینما یعنی مبارزه با فساد پس امثال بهرام بیضایی و رضا براهنی- که اولین آثار ادبی هنری بعد از انقلاب مرتبط با روسپیان را خلق کردند-بایستی پیشگامان مبارزه با فساد نام گیرند.
بیضایی سالها پیش فیلمنامه “آینه‌های روبرو” را نوشت که با آتش زدن یک محله بدنام توسط انقلابیون و فرار روسپیان آغاز می‌شد و در ادامه و با روایت مسیری که زن محوری داستان را به فحشا می‌کشاند از او معلولی ساخت به شدت سمپاتیک.
رضا براهنی نیز در بخش‌هایی از رمان “رازهای سرزمین من” روایتی ویژه دارد از یک روسپی که در گیرودار اتفاقات آتش سوزی خانه‌اش در بحبوحه ی انقلاب، پوست از سرش کنده می‌شود. در اینجا نیز باز لحن روایی براهنی طوریست که حس سمپاتیک نسبت به روسپی ایجاد شود.
حال باید دید تفاوت نگاه بیضایی و براهنی با همتایان خود در سینمای‌فارسی چه بود؟
در سینمای پیش از انقلاب، روسپی عمدتا در تقابل با قوّادی قرار می‌گرفت که از او بهره‌کشی می‌کرد و همین قوّاد در جای “بدمن” فیلم قرار می‌گرفت یعنی درست در نقطه مقابل آثار بیضایی و براهنی که به‌جای قواد ، “آتش‌زنندگان قلعه”  را به‌عنوان بدمن، آثارشان قراردادند و آنها را به طبقه و طیف مذهبی و مکتبی انقلابیون پنجاه وهفت منتسب دانستند!
اساسا همین انتقال جایگاه بدمن بود که باعث شد حملات بالایی نثار این دو شود به‌خصوص که بیضایی در ابتدای فیلمنامه‌اش و از زبان فاحشه‌ای با نام‌ “نزهت” میگوید: چی شده مشتری‌های دیروز حالا شدن پامنبری؟؟
دیالوگی که محسن مخملباف براساس آن حملات گسترده و سازمان یافته‌ای را علیه بیضایی و مدیریت فرهنگی دهه ی شصت، پیش برد؛ اگر باور ندارید خاطرات رسول ملاقلی‌پور فقید و چگونگی فیلمنامه‌نویس شدنش را بخوانید یا رجوع کنید به پنج ساعت گفتگوی محسن مخملباف با ابراهیم نبوی در مجله وقت سروش.

براهنی هم در رمانش تصویر عینی از سوختن یک  روسپی را  با  تکرار صریح و چند باره ی آیه “نزّاعه للشّوی” به‌معنای جدا شدن پوست از سر! به نمایش می‌گذارد.

ایستاده در غبار یا ...
ایستاده در غبار یا …؟؟

پنجم‌.

اوج از کجا برآمده؟ جز این است که از امتداد همان ایدئولوژی آمده که آثار امثال بیضایی و براهنی را می‌کوبید؟؟ اسلاف مدیران ارگانی موسوم به انقلابی نبودند که این نوع نگاه را به مدیران فعلی اوج که آن زمان به دنیا نیامده بودند به میراث گذاشتند؟؟

حالا اوج  می‌خواهد با همان نگاه چهل سال قبل امثال بیضایی و براهنی محصولاتی تولید کند که چه در متن و چه در اجرا حتی در حد و اندازه آثار دستیاران سه بیضایی و کپی‌کنندگان براهنی هم نیستند؟
اینکه بیضایی و براهنی فرسنگها دورتر از وطن زندگی کنند و نتوانند حتی بی‌خطرترین آثار خود را در وطن تولید و نشر کنند و از آن سو منکوب‌کنندگان سابق می‌خواهند از ایده‌های چهار دهه قبل آنها رونویسی کنند، خنده‌دار نیست؟
چه کاری است آخر؟
شماها که همه گونه مدعی هستید، تشریف ببرید استنفورد و بیضایی را محترمانه دعوت کنید تا بیاید همان “آینه‌های روبرو” را برایتان بسازد یا بروید فارابی- که حقوق اقتباس از “رازهای سرزمین من” را از رضا براهنی خریده بود- رایت را دریافت کنید و کنده  شدن پوست سر یک روسپی توسط انقلابیون را بازسازی کنید….

آخر.

سال‌ها پیش حوزه هنری با پرهیز از تن دادن به ممیزی مرسوم و با گرفتن ژست انقلابی‌گری چنان در مسیر اشتباهی و خودکامانه پیش رفت که از “گذرگاه” و “مهاجر”  به “مرد عوضی” رسید.
اینکه حالا جماعتی دیگر پس از یک دهه اوج‌نشینی همان مسیر را رفته‌اند و از تجربه‌ای ناب مثل “ایستاده در غبار” به فیلمسازی درباره روسپیان سمپاتیک(!!) شهرنو و سوختن‌شان در آتش خشم انقلابیون رسیده‌اند معنایی دارد جز آن که در این ملک و به خصوص در میان ارگان‌های متصل به بیت المال، چرخ هر بار از نو، اختراع می‌شود؟




مشاور رئیس سازمان سینمایی و مدیرکل روابط عمومی سازمان خبر داد⇐ آغاز سلسله نشستهای طرح تحول سیاستها و راهبردهای اجرایی معاونتها و موسسات سازمان سینمایی

سینماروزان/کیوان بهارلویی: سلسله نشستهای طرح تحول سیاستها و راهبردهای اجرایی و چشم انداز فعالیت معاونتها و موسسات سینمایی زیرنظر رئیس سازمان سینمایی با رویکرد “قانونگرایی، استانداردسازی و عدالت محوری” آغاز شد.

به گزارش سینماروزان، یزدان عشیری، مشاور رئیس سازمان و مدیرکل روابط عمومی سازمان سینمایی؛ با اعلام این خبر افزود:  این نشست‌ها در راستای اجرای طرح تحول سازمانی با حضور متخصصان، کارشناسان و مدیران موسسات سازمان و نیز، معاونین و مشاورین در چند سطح در حال پیگیری است و همگی این جلسات زیر نظر مستقیم رئیس سازمان سینمایی کشور در حال انجام است.

وی ادامه داد: در این کارگروه‌ها که در قالب جلسات پیوسته و متمرکز به منظور دستیابی به راهبردها و سیاست‌های کلان سازمان طراحی شده است پیرامون حوزه‌های مختلف از جمله: موضوع آموزش، تولید، توزیع و بین‌الملل محصولات سینمایی و فیلم‌های کوتاه و مستند و انیمیشن و نیز، در زمینه توسعه زیرساخت‌ها و سخت افزار هم اندیشی و تبادل نظر صورت می‌گیرد.

به گفته وی، با پایان برگزاری جشنواره‌های موضوعی کوتاه، مستند و کودک و نوجوان در موسسات سازمان سینمایی و تغییرات، در جهت سیاست گذاری جدید و تنظیم چشم‌انداز فعالیت معاونت‌ها و ادارت کل و نیز، موسسات وابسته سازمان سینمایی: انجمن سینمای جوانان ایران، مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی، بنیاد سینمایی فارابی ، موسسه سینماشهر و …  این نشست‌ها در نظر گرفته شده و کلیه امور با سه رویکرد “قانون گرایی، استانداردسازی و عدالت محوری” تعریف و برنامه ریزی می‌شوند.

مشاور رئیس سازمان و مدیرکل روابط عمومی سازمان سینمایی کشور؛ “آسیب شناسی روندهای قبلی و موجود”، “بازنگری آئین نامه‌ها و مقررات “، “بازنگری ساختارهای آموزشی و پرورشی فیلمسازی در مراکز و دفاتر”، “نیازسنجی، ظرفیت شناسی و بازشناسی ضرورت‌ها و اولویت‌های موضوعی و مضمونی سینمایی ایران” و “طراحی بستری فراگیر و جامع در زمینه تولید مضامین و محتواهای مورد نیاز”، “تحلیل کیفیت و محتوای جشنواره‌های سینمایی”، “کادرسازی و زمینه سازی برای ورود نسل جدید، جوان و انقلابی و متخصص و متعهد به عرصه فیلمسازی” و … را از جمله مباحث و محورهای این جلسات ذکر کرد و افزود:  طبیعی است در این کارگروه‌ها علاوه بر ترسیم افق و ریل گذاری سویه‌های تولید آثار به ساختارهای زنجیره عرضه و پخش، تقویت و توسعه زیرساخت‌ها و امکانات سخت افزاری و نیز، برنامه ریزی‌های کلان سینمایی در حوزه بین‌الملل و جشنواره‌های سینمایی نیز پرداخته می‌شود.

عشیری خاطرنشان ساخت: با تدابیر پیش بینی شده از سوی محمد خزاعی و سازمان سینمایی قابل پیش بینی است که سال 1401 سال جهش تولیدی در عرصه فیلم های کوتاه و مستند همسو با منافع کلان ملی و نیازهای اجتماعی خواهد بود.
وی اظهار داشت: افزایش منابع تولیدی، شناسایی ظرفیت‌های جدید، گسترش تعاملات و تفاهمنامه‌های بین دستگاهی، اهتمام به افزایش کمی و کیفی سطح تولیدات و آثار، توسعه همکاری‌های اجتماعی، تقویت مناسبات با صنوف و زمینه سازی برای هم‌گرایی و هم‌افزایی همه ظرفیت‌های خانواده سینما مبتنی بر سه اصل: “قانون گرایی، استانداردسازی  و عدالت محوری” افق فعالیت‌ها را مشخص می‌سازد.




تهیه‌کننده “خط ویژه” و “قاتل اهلی” متذکر شد⇐سوءاستفاده از موقعیت شغلی تهیه‌کنندگی بدتر از هر تصوری است!/بخش عمده افرادی که نامشان به‌عنوان تهیه‌کننده آثار جشنواره آمده، درگیر صفر تا صد پروژه نبوده‌اند!!/چرا تهیه‌کنندگان معتبر و کاربلدی پشت فیلم‌ها نیستند!؟/چرا برخی پروژه‌ها دو تهیه‌کننده دارند که یکی از آنها صوری است؟؟/هرکس که بتواند با ارگان‌ها زدوبند کند و از آنها پول بگیرد، تهیه‌کننده می‌شود!؟/رسوخ دلالان به‌جای تهیه‌کنندگان حرفه ای است که موجب شد هفتاد درصد بودجه پروژه صرف دستمزد بازیگران شود!

سینماروزان: شرایط از آنچه شما تصور می‌کنید بدتر و سوءاستفاده از موقعیت شغلی تهیه‌کنندگی، تنها یکی از عارضه‌های ساده و ابتدایی کار تهیه‌کنندگی است. طی سال‌های اخیر به کرات شاهد بوده‌ایم که برخی از افراد شرایط تهیه‌کنندگی را نداشته‌اند و صرفا برای کسب اعتبار و اشتهار، نام خود را کنار نام تهیه‌کننده دیگری قرار داده‌اند.

منصور لشکری قوچانی تهیه‌کننده سینما با بیان مطلب فوق به خبرگزاری تسنیم گفت: شرح وظایف تهیه‌کنندگی در سینما مشخص است. اما در ایران به دلیل اینکه فیلم‌ها براساس استانداردهای علمی و قانونی ساخته نمی‌شوند، ما همواره با مشکلات عدیده‌ای مواجهیم. وقتی ما به اسامی تهیه‌کنندگانی که فیلم‌هایشان جواز حضور در چهلمین جشنواره فیلم فجر را پیدا کرده است، نگاه می‌کنیم، متوجه می‌شویم که بخش عمده‌ای از این افراد، ایفاگر تام و تمام شرح وظایفی که برای تهیه‌کنندگان تعریف شده است، نیستند و درگیر صفر تا صد ساخت فیلم نبوده‌اند؛ نقش و عمل آنها صرفا به تأمین بودجه و اعتبار لازم برای ساخت فیلم محدود شده است.

لشکری قوچانی ادامه داد: نقش و شأن تهیه‌کننده در سینمای ایران تقلیل پیدا کرده است. اکنون تهیه‌کننده کسی است که صرفا نسبت به جذب اعتبار و تأمین مالی پروژه‌های سینمایی اقدام می‌کند و جز این، کار دیگری انجام نمی‌دهد؛ یعنی اصلا کار دیگری بلد نیست که بخواهد انجام دهد. بنابراین یکی از بزرگترین لطماتی که امروز به سینما وارد آمده این است که غالبا تهیه‌کنندگان معتبر و کاربلدی پشت فیلم‌ها نیستند. تداوم این وضعیت باعث شده است که کسر قابل توجهی از فیلم‌های سینمایی ما از حیث کیفیت نیز دچار ضعف و تنزل شوند.

وی تصریح کرد: یکی از مهم‌ترین کارکردهایی که بر عملکرد تهیه‌کننده مترتب است، اثرگذاری بر فیلم‌نامه به‌منظور حفظ و ارتقای سطح کیفی آن، نظارت بر حُسن انتخاب عوامل، بازیگران و… است. این اثرگذاری باید از آغاز نگارش فیلم‌نامه تا انتخاب عوامل، پایان ساخت، اکران و پخش فیلم جریان داشته باشد. اما اکنون به وفور شاهد آن هستیم که در میانه ساخت یک فیلم سینمایی، به سادگی تهیه‌کننده تغییر می‌کند. گاهی اوقات هم می‌بینیم که در ساخت یک اثر سینمایی، دو تهیه‌کننده حضور دارند که نقش یکی از آنها صوری است؛ بدین معنا که او صرفا کارت و مدارک متعلق به خود را در اختیار فرد دیگری قرار داده است که فاقد مجوزهای لازم برای تهیه‌کنندگی است. این مسئله گریبان‌گیر شبکه نمایش خانگی هم شده است.

تهیه‌کننده فیلم سینمایی «قاتل اهلی» در بخش دیگری از سخنان خود عنوان کرد: تهیه‌کنندگی در سینمای ایران از معنا و مفهوم پیشین خود دور و از کارکرد سابقش تهی شده است. اکنون تهیه‌کننده کسی است که ارتباطات خوبی دارد و می‌تواند بهتر از سایرین زد و بند کند. حالا هرکس که بتواند با برخی نهادها و ارگان‌ها ارتباط بهتری برقرار کند و از آنها پول بگیرد، تهیه‌کننده می‌شود. اینچنین است که اکنون انبوهی از افراد را می‌بینیم که هم بازیگر هستند و هم تهیه‌کننده، هم خواننده‌اند و هم تهیه‌کننده. بزرگترین ضربه‌ای که طی سال‌های اخیر به سینمای ایران وارد آمده این است که بیشتر تهیه‌کنندگان کاربلد و مجرب، خانه‌نشین شده‌اند و جای خود را به کسانی داده‌اند که با الفبای تهیه‌کنندگی آشنایی ندارند.

تهیه‌کننده فیلم سینمایی «خط ویژه» مطرح کرد: دلالی و تأمین اعتبار برای ساخت یک فیلم، نامش تهیه‌کنندگی نیست. البته یکی از وظایف تهیه‌کننده این است که به تأمین اعتبار لازم برای ساخت فیلم اقدام کند اما این همه وظایف او نیست. عیار تهیه‌کننده واقعی هنگامی مشخص می‌شود که بتواند فیلمی را که هزینه ساخته شدنش در حالت عادی 15 میلیارد است، با 5 میلیارد تومان بسازد به گونه‌ای که کیفیت،  افت نکند. این تفاوت تهیه‌کننده کاربلد با تهیه‌کننده کارنابلد است.

وی افزود: در وضعیت غیاب و خانه‌نشینی تهیه‌کنندگان کاربلد، هم سینما متضرر می‌شود و هم مخاطبین سینما دیگر نمی‌توانند کمیت چندانی از آثار سالم و باکیفیت را در سالن‌های سینما تماشا کنند. از طرف دیگر، برای فردی که فاقد تخصص، سواد و دانش لازم جهت تهیه‌کنندگی است، اهمیت زیادی ندارد که فیلمش در نهایت واجد چه کیفیتی خواهد بود. وقتی فیلم‌ بی‌کیفیت ساخته شود، طبیعی است که به فرهنگ کشور هم لطمه وارد خواهد کرد. قرار بود سینما به عنصری برای رشد و پیشرفت کشور تبدیل شود نه‌اینکه خود به معضلی تازه بدل شود.

لشکری قوچانی در بخش دیگری از اظهارات خود عنوان کرد: یکی از آفت‌هایی که از ده، دوازده سال پیش گریبان سینمای ایران را گرفت، ورود پول‌های کثیف و مشکوک به سینما بود. در همه‌جای دنیا تهیه‌کنندگی حرف اول و آخر را می‌زند اما متأسفانه در ایران شرایط این‌گونه نیست. اکنون بازیگران حرف اول و آخر را در سینما می‌زنند و نوعی بازیگرسالاری بر فضای سینمای ایران حاکم شده است. اینک بالغ‌ بر 70 درصد بودجه یک فیلم، صرف پرداخت دستمزد بازیگران می‌شود.

وی تصریح کرد: اعتقاد من این است که عامل اصلی افت سینمای ایران نزول تهیه‌کنندگی است و همان‌طور که پیش‌تر هم اشاره کردم، سال‌های سال است که تهیه‌کنندگان کاربلد سینما منزوی و خانه‌نشین شده‌اند؛ چراکه حاضر نیستند به هر قیمتی تأمین اعتبار کنند و به دلالی پول تن بدهند. دلالی، موقعیتی است که شأن تهیه‌کنندگی را بین می‌برد؛ بنابراین طبیعی است که هر تهیه‌کننده‌ای حاضر نباشد خود را در چنین موقعیتی قرار دهد.

لشکری قوچانی در ادامه به راهکار پاک‌سازی سینما از سرمایه‌های مشکوک اشاره کرد و افزود: راه‌حل پاک‌سازی سینما از پول‌های مشکوکی که منشائی نامعلوم دارند این است که وقتی تهیه‌کننده برای دریافت پروانه ساخت مراجعه می‌کند، لیست کامل و شفافی از عوامل تولید را ارائه دهد و در کنار آن، شماره حساب جاری و پس‌انداز فیلم را هم در اختیار مسئولین ذیربط قرار دهد تا هر نوع نقل و انتقال مشکوک پول در این حساب‌ها، قابل رؤیت و کنترل باشد. این فرایند در صورتی ممکن خواهد بود که وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مجوز رؤیت و کنترل حساب‌های بانکی را از مجلس شورای اسلامی کسب کند. در این‌صورت، شفافیت لازم حاصل خواهد شد و چنانچه تهیه‌کننده‌ای خارج از چارچوب حساب‌های اعلام شده به تبادل پول اقدام کرد، می‌توان با او برخورد کرد و چه‌بسا فیلمش را متوقف ساخت.

وی در پاسخ به این پرسش که نقش اصناف تهیه‌کنندگان را در بهبود وضعیت موجود، چگونه ارزیابی می‌کند، گفت: من چند سال عضو انجمن تهیه‌کنندگان مستقل سینمای ایران بودم و در آن مدت، تلاش کردم تا بتوانم وضع موجود را به سمت بهبود ببرم. اما پس از چند سال، دریافتم که وضع موجود با کار صنفی درست نمی‌شود. اصناف تهیه‌کنندگی ما فاقد قدرت و اختیار لازم برای بهبود این وضعیت هستند.

تهیه‌کننده فیلم سینمایی «هفت‌ماهگی» بیان کرد: در کشور ما تهیه‌کننده فیلمی که باید با 5 میلیارد ساخته شود، با افتخار اعلام می‌کند که فیلمش را با 14 میلیارد ساخته است و از سوی دیگر، وقتی همین فیلم 2 میلیارد می‌فروشد، اعلام می‌کند که فیلمش به فروش بسیار خوبی دست یافته است. در حالی‌که چنین نیست و فیلمی که 14 میلیارد آب خورده، باید دست‌کم 50 میلیارد بفروشد. جالب است که در چنین شرایطی سرمایه‌گذار هم هیچ اعتراضی نمی‌کند. وقتی سرمایه‌گذار به چنین شرایطی اعتراض نداشته باشد، این تصور در ذهن ایجاد می‌شود که پولی که صرف ساخت فیلم کرده، مشکوک و بادآورده بوده است.

لشکری قوچانی در بخش پایانی سخنان خود گفت: در سینمای آمریکا و اروپا، حساب هر یک دلاری که برای ساخت فیلم‌های سینمایی هزینه می‌شود، شفاف و مشخص است که پول از کجا آمده و در کجا هزینه شده است. شفافیت مالی باید در سینمای ما هم رخ دهد؛ در غیراین‌صورت، باید منتظر روزی باشیم که هجوم پول‌های مشکوک، بنیان فرهنگ و اجتماع ما را نابود کند. اکنون آلودگی اقتصادی سینمای ایران بالای 70 درصد است و در یک کلام، می‌خواهم بگویم که همه مشکلات امروز سینمای ما ناشی از شفاف نبودن مجاری ورود و خروج سرمایه به سینما است. مادامی که پول‌های مشکوک وارد سینمای ایران می‌شود، نباید انتظار تولید فیلم سالم داشت.




“پادشاه این تن شده‌ام” نشان توکای مازندران را کسب کرد

سینماروزان/کاملیا محمودی: نشر عنوان با مجموعه داستان “پادشاه این تن شده‌ام” نوشته احسان خلیلی اردلی در سومین دوره جایزه ادبی مازندران درخشید.

به گزارش سینماروزان، در سومین دوره از این جایزه ادبی، نشان توکا به احسان خلیلی اردلی رسید.

مجموعه داستان “پادشاه این تن شده‌ام” نوشته احسان خلیلی اردلی اسفند 1399 توسط نشر عنوان منتشر شده بود. کتاب پادشاه این تن شده‌ام شامل 9 داستان کوتاه است که علاوه بر نثر روان و روایت‌های جذاب، بهره‌گیری بجا از فرهنگ فولکلور و آداب بومی منطقه چهارمحال و بختیاری در آن دیده می‌شود.

محمدرضا براری دبیر اجرایی سومین جایزه داستان مازندران در گزارشی از مرحله نهایی جایزه گفت: طبق بیانیه هیات داوران از  بین هفت مجموعه داستان منتشر شده در سال 1399  که به دور پایانی راه یافته بودند، کتاب‌های زیر بیشترین امتیاز را به دست آوردند:
پادشاه این تن شده‌ام/ نوشته احسان خلیلی اردلی/  نشر عنوان/ رتبه نخست و کسب نشان توکا
اتللوی تابستانی/ نوشته نصیبه فضل‌الهی/ نشر ثالث/ شایسته تقدیر
بوی لیمو توی پشه بند/ اثر خانم فرزانه نامجو/ نشر آوند دانش/ شایسته تقدیر
مرحله نهایی توسط ابوتراب خسروی، منیرالدین بیروتی، روشنک جهانی و به سرپرستی آقای انوشه منادی داوری شده است.
همچنین نشر عنوان ناشر برگزیده سومین جایزه ادبی مازنداران معرفی شد.
جایزه داستان مازندران از سال 1397 به همت نویسندگان مازندرانی، با نگاه جدی به ادبیات داستانی و کشف استعدادهای داستانی کشور راه‌اندازی شده و طی دو سال اخیر آثار درخور توجهی را به ادبیات داستانی کشور معرفی کرده است.

مجوعه داستان “پادشاه این تن شده‌ام” در 101 صفحه قطع رقعی و با قیمت 32000 تومان توسط نشر عنوان منتشر شده است.

مجموعه داستان "پادشاه این تن شده‌ام"
مجموعه داستان “پادشاه این تن شده‌ام”