1

یک تهیه‌کننده باسابقه سینما مطرح کرد⇐جشنواره امسال خیلی جدی نبود و دل و دماغی در بدنه سینما برای پیگیری جشنواره نبود!/جشنواره امسال پر شده بود از فیلمهای ارگانی که با پول دولتی ساخته شدند تا در جشنواره دولتی حلواحلوا شوند!/ وقتی در این یک سال کرونایی هیچ حمایت جدی از سینماگران نمی‌کنند معلوم است که تهیه‌کنندگان مطرح، علاقه‌ای به شرکت در جشنواره ندارند!/ در تمام این یک سال کرونایی جز بی‌حرمتی چیزی ندیدیم!/شش ماه است تقاضای وام کرونایی داده‌یم ولی همان وامی که بابتش بهره ۱۴ درصد می‌گیرند هنوز نصیب ما نشده!!/ چهار ماه است که می‌خواهند هنرکارت بدهند و با وجود کلی تبلیغ هنوز هنرکارت به دستمان نرسیده!/اگر واقعا جشنواره‌شان، پررونق بوده، حالا اکران رسمی را با فیلمهای جشنواره ادامه دهند تا ببینیم هر کدام از این آثار چقدر می‌فروشد؟؟

سینماروزان: فقدان حمایت جدی از اهالی سینما در یک سال کرونایی اخیر و در عین حال صرف هزینه برای برگزاری جشنواره با انبوه فیلمهای ارگانی با انتقاد یک تهیه‌کننده سینما مواجه شد.

حسن توکل‌نیا درباره برنامه‌اش برای اکران تازه‌ترین محصولش “چند می‌گیری گریه کنی۲” به سینماروزان گفت: برنامه‌ای برای اکران نداریم؛ نه اکران سینما و نه اکران آنلاین در دستور کارم نیست. با بودجه بخش خصوصی فیلم ساخته‌ایم و باید در شرایط ایده‌آل، فیلم را اکران کنیم که بازگشت سرمایه رقم بخورد.

توکل‌نیا در چرایی عدم تقاضا برای شرکت در جشنواره سی و نهم فجر گفت: اصلا حس و حال شرکت در جشنواره را نداشتم و به اصطلاح در مود جشنواره نبودم. فکر می‌کنم جشنواره امسال خیلی جدی نبود و دل و دماغی در بدنه سینما برای پیگیری جشنواره نبود و طبیعتا متقاضی شرکت در جشنواره هم نشدم.

تهیه‌کننده “باج خور” و “ملاقات با طوطی” ادامه داد: عاشق سینما هستم و در این سالها همواره در جشنواره بوده‌ام ولی امسال حتی یک فیلم جشنواره را هم ندیدم چون در تمام این یک سال کرونایی جز بی‌حرمتی چیزی ندیدیم! شش ماه است تقاضای وام کرونایی داده‌یم ولی همان وامی که بابتش بهره ۱۴ درصد می‌گیرند هنوز نصیب ما نشده. چهار ماه است که می‌خواهند هنرکارت بدهند و با وجود کلی تبلیغ هنوز هنرکارت به دستمان نرسیده!

حسن توکل‌نیا درباره علل فقدان تهیه‌کنندگان شناخته‌شده در جشنواره امسال به سینماروزان گفت: وقتی بر سر ارائه یک وام سنگ‌اندازی می‌کنند و هیچ حمایت جدی کرونایی از سینماگران نمی‌کنند معلوم است که تهیه‌کنندگان مطرح، علاقه‌ای به رقابت در جشنواره ندارند و جشنواره پر می‌شود از فیلمهای ارگانی که با پول دولتی ساخته می‌شود تا در جشنواره دولتی حلواحلوا شوند. کیفیت چنین فیلمهایی از همان تیزرشان معلوم است.

این تهیه‌کننده با ارائه پیشنهادی به مدیران سینمایی گفت: حالا که جشنواره را با فیلمهای ارگانی برگزار کردند بد نیست بیایند و همین فیلمها را هم اکران کنند تا معلوم شود چقدر مخاطب دارند. مگر نمی‌گویند جشنواره، پررونق بوده پس حالا اکران رسمی را با فیلمهای جشنواره ادامه دهند تا ببینیم هر کدام از این آثار چقدر می‌فروشد؟؟

تهیه‌کننده “پاتک” و “دخترک کنار مرداب” تاکید کرد: من ترجیح می‌دهم تا اوضاع آرام نشده و لااقل ۴۰ درصد مردم واکسن نزده‌اند، فیلمم را اکران نکنم. من دستم در جیبم است و با پول شخصی فیلم ساخته‌ام و فیلم را نگه می‌دارم تا شرایط، بهتر شود و حداقل امید به زندگی بالاتر رود و شرایط اقتصادی بهبود بیابد تا مردم به سینماها برگردند.

توکل‌نیا خاطرنشان ساخت: هرچه تولید کرده‌ام با پول شخصی بوده و اگر سرمایه بازنگردد نمی‌توان امیدی داشت به ادامه فعالیت. زمانی که “دستهای آلوده”الوند را تولید کردیم و سود کرد با سود پولش، “کاغذ بی‌خط” را تولید کردیم ولی از همان فیلم هم که تقوایی کارگردانش بود هیچ حمایتی نکردند. حالا هم اگر “چند میگیری گریه کنی۲” در شرایط مناسب اکران نشود کل سرمایه‌مان تلف می‌شود و چون حمایت دولتی نداریم باید صبر کنیم تا در شرایط مناسب، فیلم را اکران کنیم.




اختتامیه فجر۳۹ با حمایت کامل از ارگانی‌ها برگزار شد⇐۱۰ جایزه برای فارابی!!+۵جایزه برای کانون!+۵جایزه برای بنیاد خیریه!+چندین جایزه برای انجمن و اوج و حوزه و اول مارکت و مرکز!+اهدای سیمرغ مردمی به مدعی بی‌اعتباری سیمرغ مردمی!!

سینماروزان: اختتامیه جشنواره سی و نهم فیلم فجر با توزیع بخش عمده جوایز به آثار ارگانی برگزار شد.

نزدیک به ده جایزه به فارابی رسید، نام کانون پرورش فکری در برابر ۵ جایزه به چشم خورد.

سایر ارگانها از انجمن سینمای دفاع مقدس تا اوج و حوزه هنری و اول‌مارکت مخابرات نیز جزو جایزه‌بگیران جشنواره‌ای بودند که کیفیت برخی آثارش گاه از کیفیت سریالهای خانگی هم پایین‌تر بود.

“بی همه چیز” با سرمایه‌گذاری امید اخباراتی از سران بنیاد خیریه اخباراتی نیز ۵جایزه برد.

جالب اینکه سیمرغ مردمی جشنواره امسال به “ابلق” رسید که تهیه‌کننده‌اش هجدهم بهمن ماه در گفتگو با خبرگزاری ایسنا اعلام کرده بود: سیمرغ مردمی امسال اعتبار ندارد!!

تصویری از گفتگوی هجدهم بهمن محمدحسین قاسمی
تصویری از گفتگوی هجدهم بهمن محمدحسین قاسمی

 

فهرست کامل جایزه‌بگیران جشنواره فجر۳۹ به شرح زیر است:

–فیلم:
محمدرضا مصباح( #یدو/محصول فارابی+کانون)

–سیمرغ مردمی

ابلق+بی همه چیز(بنیاد اخباراتی)+شیشلیک(اول مارکت مخابرات)

–جایزه سردار سلیمانی
علی غفاری و ابراهیم اصغری( #تک_تیرانداز/ محصول انجمن دفاع مقدس)

–کارگردان:
مهدی جعفری( #یدو/محصول فارابی+کانون)

–جایزه ویژه هیات داوران
محسن قرایی(#بی_همه_چیز /با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–فیلمنامه:
آیدا پناهنده+ارسلان امیری+تهمینه بهرام( #زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

–فیلمنامه اقتباسی:
محسن قرایی و محمد داوودی(#بی_همه_چیز /با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–کارگردان اول:
سیمرغ برای ارسلان امیری( #زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

دیپلم افتخار برای حسین دارابی (#مصلحت محصول اوج +حوزه)

–بازیگر اصلی زن:
سیمرغ برای رویا افشار(#مامان/تولید با حمایت مرکز گسترش به تهیه‌کنندگی #برزگر)

دیپلم افتخار برای ستاره پسیانی(#یدو/محصول کانون+فارابی)

–بازیگر اصلی مرد:
رضا عطاران(#روشن)

–بازیگر مکمل زن:
گلاره عباسی(#ابلق)

–بازیگر مکمل مرد:
پوریا رحیمی سام(#زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

–فیلمبرداری:
سیمرغ برای مرتضی نجفی(#روشن+#یدو محصول فارابی+کانون)

دیپلم افتخار برای محمد رسولی(#زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

–تدوین:
عماد خدابخش(#بی_همه_چیز/با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–موسیقی متن:
حامد ثابت(#بی_همه_چیز/با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–صداگذاری:
امیرحسین قاسمی(#یدو/محصول کانون+فارابی)

–صدابرداری:
رشید دانشمند(یدو/ محصول کانون+فارابی)

–طراحی صحنه:
سهیل دانش‌اشراقی(#روزی_روزگاری_آبادان/ محصول اول مارکت مخابرات)

–طراحی لباس:
مارال جیرانی(#بی_همه_چیز/ با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–گریم:
ایمان امیدواری(#ابلق)

–جلوه‌های ویژه بصری رایانه‌ای:
فرید ناظرفصیحی(#ابلق)

–جلوه‌های ویژه میدانی:
ایمان کرمیان(#تک_تیرانداز/محصول انجمن دفاع مقدس)

— تیزر و آنونس:
حمید نجفی‌راد(#شنای_پروانه)

— عکس:
سحاب زریباف(#خورشید/تولید با حمایت بانک شهر)

–پوستر:
وحید عبدالحسینی(#هفت_و_نیم/محصول برادران محمودی افغان)

–مستند بلند:
#کودتای۵۳(تقی امیرانی)

–فیلم کوتاه:
#وضعیت_اورژانسی(مریم اسمی‌خانی)




ده‌نمکی، خبرگزاری زد!+فیلم

سینماروزان: تازه‌ترین سریال مسعود ده‌نمکی با عنوان “دادِستان” به‌زودی روی آنتن شبکه سوم خواهد رفت.

به گزارش سینماروزان “دادِستان” به تهیه‌کنندگی محمد خزاعی داستان گروهی از دانشجویان عدالت‌طلب است که اقدام به راه‌اندازی یک‌ خبرگزاری می‌کنند.

در سریال تازه ده‌نمکی، ماجرای حمله داعش به مجلس نیز بازسازی شده است!

محمد کاسبی، سیدجواد هاشمی، هومن برق‌نورد، برزو ارجمند، علی سلیمانی، بهنوش بختیاری، سحر قریشی، علیرضا استادی، کاوه سماک‌باشی، اصغر نقی‌زاده، هلیا امامی، رضا توکلی، محمود مقامی، نگار فروزنده، نیما شاهرخ‌شاهی، مجید شهریاری، شیوا خسرومهر، فریبا ترکاشوند، فرج‌الله گل‌سفیدی، ابراهیم کوهخایی، حمید متقی، مختار ثائقی، مریم وانشانی، یاسمن ترابی، مجید قادری و… در سریال «دادستان» بازی می‌کنند.

برای تماشای آنونس “دادستان” اینجا را ببینید.




اعلام نام شماری از همکاران سینمایی-تلویزیونی وزارت اطلاعات از سوی وزیر اطلاعات⇐از فریدون جیرانی تا بهروز افخمی!/از محمدحسین مهدویان تا بهروز شعیبی/از محمود رضوی تا سعید ملکان!/از نرگس آبیار تا محمدحسین قاسمی+…

سینماروزان: همزمان با چهل و دومین سالگرد پیروزی انقلاب اسلامی، محمود علوی وزیر اطلاعات، اسامی شماری از محصولاتی که با همراهی وزارت اطلاعات تولید شده‌اند را اعلام کرد.

وزیر اطلاعات در گفتگوی تلویزیونی در شبکه دوم سیما بیان داشت: وزارت اطلاعات را وارد کار ساخت فیلم و سریال کردیم تا افزون بر آموزش عمومی و صیانت در برابر جاسوسی، اهداف اطلاعاتی را محقق کنیم.

وزیر اطلاعات درباره فیلم‌های تحت حمایت این وزارتخانه گفت: فیلم‌های روباه [به کارگردانی و نویسندگی بهروز افخمی و تهیه‌کنندگی محمد پیرهادی]، ماجرای نیمروز [به کارگردانی محمدحسین مهدویان و نویسندگی محمدحسین مهدویان و ابراهیم امینی و تهیه‌کنندگی سیدمحمود رضوی]، سیانور، [به کارگردانی بهروز شعیبی، نویسندگی مسعود احمدیان و تهیه‌کنندگی سیدمحمود رضوی] امکان مینا [به کارگردانی کمال تبریزی، نویسندگی فرهاد توحیدی و مرتضی اصفهانی و تهیه‌کنندگی منوچهر محمدی]، روز صفر [به کارگردانی سعید ملکان، نویسندگی سعید ملکان و بهرام توکلی و به تهیه‌کنندگی سعید ملکان]، شبی که ماه کامل شد [به کارگردانی نرگس آبیار، نویسندگی نرگس آبیار و مرتضی اصفهانی و تهیه‌کنندگی محمدحسین قاسمی] و سریال‌های پازل [به کارگردانی ابراهیم شیبانی و تهیه‌کنندگی محمد پیرهادی]، تعبیر وارونه یک رویا [به کارگردانی فریدون جیرانی به تهیه‌کنندگی سیدکمال طباطبایی]، سارق روح [به کارگردانی احمد معظمی و به تهیه‌کنندگی ابوالفضل صفری] و خانه امن [به کارگردانی احمد معظمی و نویسندگی حسین تراب‌ نژاد] محصول این رویکرد بود.

وزیر اطلاعات تاکید کرد: مردم نقش وزارت اطلاعات را درک می‌کنند و این وزارت در نگاه مردم جایگاه ویژه‌ای دارد و بر اساس نظرسنجی‌های انجام شده از محبوب‌ترین دستگاه‌های کشور در بین مردم است.




ژان کلود کریر درگذشت+عکس

سینماروزان: ژان کلود کریر فیلم‌نامه‌نویس و بازیگر فرانسوی درگذشت.

ژان کلود کریر در چندین فیلم بازی کرده‌ است، سردبیری مجلهٔ فمی را برعهده داشته و در سال ۱۹۸۱ جز هیئت داوران جشنوارهٔ کن بود. کریر همکاری طولانی‌مدتی با لوییس بونوئل هم داشته است.

همسر کلود کریر، نهال تجدد نویسنده ایرانی و دختر مهین تجدد یکی از نمایشنامه‌نویسان در ایران است.

ژان کلود کریر با رییس اسبق سینما(حجت‌الله ایوبی) به هنگام اقامت در فرانسه ارتباط نزدیکی داشت و این ارتباطات باعث رفت و آمدهای متعدد کریر به ایران به بهانه مولانا شد.

دو بار نامزدی اسکار بهترین فیلمنامه اقتباسی برای فیلم‌های “بار هستی”(۱۹۸۸) و “میل مبهم هوس”(۱۹۷۷) و یک بار نامزدی اسکار بهترین فیلمنامه ارژینال برای فیلم “جذابیت پنهان بورژوازی”(۱۹۷۳) ازجمله افتخارات سینمایی ژان کلود کریر هستند.

ژان+کلود+کریر
ژان+کلود+کریر




تازه‌ترین خروجی شورای صنفی نمایش⇐اکران آخرین فیلم جمشید مشایخی از ۲۳ بهمن+ادامه اکران “شنای پروانه”+ثبت قرارداد اکران “لاله” و یک فیلم دیگر

سینماروزان: شورای صنفی نمایش در تازه‌ترین جلسه خود مقرر کرد “اینجا هم باران می بارد” به کارگردانی نادر طریقت که آخرین حضور سینمایی جمشید مشایخی است از ۲۳ بهمن‌ماه اکران شود.

به گزارش سینماروزان شورا دستور داد از ۲۳بهمن “شنای پروانه” که یک بار اکرانش نیمه‌تمام مانده بود مجددا روی پرده برود.

همچنین به دستور شورا فیلم «لاله» به کارگردانی اسی نیک نژاد از ۲۹ بهمن و فیلم «آن شب » کورش آهاری از ۶ اسفند ماه روانه اکران خواهند شد.

شورا مقرر کرد سینماها همچنان بر رعایت پروتکل ها تاکید کنند و تمهیداتی که برای تضمین فروش سینماها در نظر گرفته شده بود تا آخر اسفندماه همچنان برقرار است.

شورا برنامه ریزی برای اکران نوروزی سال جدید را به هفته آینده موکول کرد.




درگذشت فیلمبردار برگزیده اولین جشنواره سپاس+عکس

سینماروزان: محمود کوشان کارگردان، فیلمبردار و برادر کوچکتر اسماعیل کوشان(مالک استودیوهای میترافیلم و پارسفیلم) در ایالات متحده درگذشت.

به گزارش سینماروزان محمود کوشان متولد ۱۳۱۱ فارغ‌التحصیل برق از هنرستان صنعتي تهران بود.

وي بعد از هنرستان بلافاصله به ايتاليا و بعد به آلمان رفت و مدتي در استوديو «فراينا» كه متعلق به كمپاني تيتانوس بود و استوديو «آگفا» و نيز «چينه چيتا» و بعد استوديو باوارياي مونيخ دوره ديد.

در ايتاليا دستيار فيلمبردار فيلم «فيگارو» به فيلمبرداري چينكوئو شد.

او فعاليت هنري را با آموختن عكاسي شروع كرد و اولين بار در سال ۱۳۲۹ در فيلم «شرمسار» ساخته برادرش اسماعيل كوشان به عنوان عكاس ظاهر شد.

فيلمبرداري را نيز از دستياري عنايت الله فمين در فيلم «اميرارسلان نامدار» (نسخه اول) در سال ۱۳۲۸ آغاز كرد. بعدتر مدير فيلمبرداري استوديو «پارس فيلم» شد.

وي بعد از انقلاب هم تا سال ۱۳۷۵ به کار خود در ايران ادامه داد و ازجمله فیلمهایی با نام “سمندر” و “نفس‌گیر” را ساخت و مدیر فیلمبرداری آثاری مثل “حمله خرچنگها”، “شاهین طلایی” و “تهاجم” را انجام داد.

در کارنامه فیلمسازی محمود کوشان، برگزیدگی جایزه بهترین فیلم‌برداری برای فیلم “غروب بت‌پرستان” در اولین دوره جشنواره سینمایی سپاس تهران به چشم می‌خورد.

محمود کوشان در ابتدای دهه نود خاطرات سینمایی خود را در قالب کتابی با عنوان “سکانس آخر” با همراهی محمدسعید حبشی در لس‌آنجلس منتشر کرد؛ کتابی که علاوه بر شرح خاطرات محمود کوشان درباره اسماعیل کوشان هم به تفصیل، مطلب دارد.

سکانس آخر(خاطرات محمود کوشان)
سکانس آخر(خاطرات محمود کوشان)




توصیه به خودزنی در فجر۳۹!؟؟

سینماروزان: فیلم‌های «روشن»، «ستاره بازی» و «بی‌همه‌چیز» و «خط فرضی» به صورت مستقیم و فیلم «مامان» با اشاره‌ای ابهام‌آمیز به مسئله خودکشی پرداخته‌اند. در فیلم «ابلق» نیز به خودزنی یک زن اشاره می‌شود.

به گزارش سینماروزان و به نقل از روزنامه جوان، سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر در شرایطی به پایان خود می‌رسد که در آن «تِم» اصلی چند فیلم خودکشی کاراکتر‌های اصلی است؛ فیلم‌هایی که خودکشی را مجاز و تنها راه خلاصی از شرایط بد زندگی عنوان می‌کنند. فیلم‌های «روشن»، «ستاره بازی» و «بی‌همه‌چیز» و «خط فرضی» به صورت مستقیم و فیلم «مامان» با اشاره‌ای ابهام‌آمیز به مسئله خودکشی پرداخته‌اند. در فیلم «ابلق» نیز به خودزنی یک زن اشاره می‌شود.

پرداخت پررنگ به «خودکشی» در فیلم‌های سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر، نه از باب نشان دادن قبح این مسئله یا نمایش راه گریز و نجات از آن بلکه به عنوان راه نجات از زندگی که قهرمان و شخصیت اصلی فیلم با آن روبه‌رو است، نشان‌دهنده سقوط محتوایی جشنواره‌ای است که سینمای آن مدعی اخلاق است.
قهرمان کیست!

قهرمان در ادبیات و سینما با عنوان «پروتاگونیست» شناخته می‌شود که واژه‌ای یونانی و مترادف با «شخصیت اصلی» در داستان است، البته تفاوت‌هایی میان «شخصیت اصلی» و «قهرمان» وجود دارد، مثلاً در فیلم «رستگاری در شاوشنگ»، شخصیت اصلی و راوی فیلم «آلیس بوید ردینگ» با بازی مورگان فریمن است؛ یک زندانی بی‌آزار که به زندانی بودن عادت دارد. در مقابل قهرمان فیلم «اندی دوفرین» با بازی تیم رابینز است؛ بانکداری که بی‌گناه به زندان افتاده و در پی آزادی است. در سینما تعاریف زیادی درباره قهرمان وجود دارد که کوتاه‌ترین آن می‌گوید: «قهرمان کسی است که دوست دارید پیروزی او را ببینید.»

قهرمان در بسیاری از فیلم‌ها همان شخصیت اصلی است و تقریباً در سینمای ایران نیز چنین موضوعی غالب است. قهرمان معمولاً به عنوان پیروز نهایی در فیلم دیده می‌شود؛ کسی که بر مشکلات فائق می‌آید؛ بدی‌ها را شکست می‌دهد و در نهایت به هدف مدنظر خود می‌رسد. مثال دم‌دستی برای قهرمان را می‌توان در فیلم‌های رزمی مشاهده کرد. در اصل قهرمان کسی است که بیننده در طول فیلم روی او سرمایه‌گذاری معنوی و احساسی می‌کند.

توصیه‌های رئیس فقید اسکار

«تام شراک» نام شناخته‌شده‌ای در سینماست. رئیس آکادمی اسکار و مرد تأثیرگذار در هالیوود که چند سال پیش چشم از جهان فروبست. شراک در مصاحبه‌ای که به عنوان رئیس آکادمی اسکار انجام داد، به نگاه سینما به جامعه و البته سیاست‌های اسکار در انتخاب فیلم‌ها پرداخت. او در زمینه اهمیت نگاه اجتماعی در فیلم‌ها، به این نکته اشاره می‌کند که در انتخاب‌های اسکار فیلم‌هایی برای او اولویت داشته که فرهنگ و جامعه کشور‌ها را معرفی می‌کرده است. به اعتقاد او فیلم‌ها معرفی‌کننده جامعه هستند.

شراک در بخشی از مصاحبه‌اش به فیلم‌های دهه ۴۰ سینمای امریکا اشاره کرد و گفت: در طول جنگ جهانی دوم، فیلم‌های امریکایی احساس شجاعت و دلاوری را برمی‌انگیختند، در همان زمان بود که «جان وین» با سبک وسترن به ستاره‌ای بزرگ تبدیل شد.

حال باید پرسید که آیا جشنواره فجر در ایران که از حیث اهمیت داخلی برای ما مشابه جایزه اسکار در سینمای امریکاست، چه فیلم‌هایی را برای نمایش انتخاب می‌کند؟! آیا مثل سینمای امریکا به نیاز جامعه برای شرایط خاصی که درگیر آن است توجه می‌کند؟!

توصیه به خودکشی در جشنواره ملی!

در سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر، از میان ۱۶ فیلم به نمایش درآمده که جزو نامزد‌های سیمرغ‌های این دوره از جشنواره هستند، چهار فیلم به صورت مستقیم به خودکشی شخصیت اصلی و قهرمان فیلم پرداخته‌اند. در یک فیلم نیز خودکشی شخصیت اصلی به تماشاگر القا می‌شود، بدون آنکه به صراحت به آن اشاره شود.

در فیلم دیگر نیز خودزنی به عنوان راهی برای فرار از مشکل حادی که پیش رو است، دیده می‌شود. به عبارت دیگر نزدیک ۴۰ درصد از آثار این دوره از جشنواره به طور مستقیم یا ضمنی به «خودکشی» پرداخته است، این در حالی است که امسال در مرحله اول ثبت‌نام جشنواره بیش از ۱۰۰ فیلم برای حضور در سی‌و‌نهمین دوره جشنواره فیلم فجر اعلام آمادگی کرده بودند و به دلیل شرایط خاص کرونا، فیلم‌های سال‌های گذشته که راه به جشنواره پیدا نکرده بودند، فرصت دوباره‌ای پیدا کردند.

در فیلم‌های «روشن»، «ستاره بازی» و «بی‌همه‌چیز» و «خط فرضی» قهرمان فیلم برای پایان دادن به مشکلاتش خودکشی می‌کند! در شرایطی که کرونا، مشکلات اقتصادی و فشار‌های اجتماعی مردم ایران را محاصره کرده است. جشنواره دولتی فیلم، به جای آنکه از نظر روانی به مردم روحیه بدهد، خودکشی را پیش پای آن‌ها می‌گذارد.

آیا سازمان سینمایی می‌خواهد با پرداخت پررنگ به خودکشی آن هم در سکانس‌های نهایی (فینال) فیلم، به تماشاگر توصیه کند راه خروج از مشکلات از میان برداشتن خود است؟! قطعاً هیچ کدام از تصمیم‌گیران جشنواره در مواجهه با این سؤال پاسخ مثبت نمی‌دهند ولی خروجی جشنواره چیزی است که ناشی از تصمیمات آنهاست. برای اینکه مدیران سینمای ایران کمی با نتایج فاجعه‌بار تصمیمات خود روبه‌رو شوند، لازم است به نتایج پژوهشی که در مجله علمی «بهداشت و مراقبت‌های اجتماعی» ایالات متحده منتشر شده نگاهی بیندازیم. این پژوهش که به مدت ۱۰ سال (۲۰۰۹ تا ۲۰۱۹) انجام شده تأیید می‌کند تماشای صحنه‌های خودکشی در تماشاگر حس خودکشی را تقویت می‌کند و افرادی که فیلم‌ها و سریال‌هایی را مشاهده کرده‌اند که در آن تصاویر خودکشی وجود داشته است، دچار پریشانی عاطفی و مشکلات روانی شده‌اند.

سی‌و‌نهمین دوره جشنواره فیلم فجر در پایان کار خود قرار دارد؛ پایانی که اختتامیه‌ای بر حضور مدیریت دولت دوازدهم بر سینما نیز به شمار می‌رود و سال آینده جشنواره‌ای با حضور دولت جدید برگزار خواهد شد.

امید بود که در واپسین ماه‌های فعالیت دولت فعلی، حداقل در سینما این حجم از افسردگی به مردم تزریق نمی‌شد، حتی اگر فیلمساز بنا به مشکلات روحی و روانی خود یا فرار از ضعف‌های فیلمنامه و جهان‌بینی معیوبش، خودکشی را به عنوان راه‌حل به نمایش گذاشته و نه تنها آن را تقبیح نکرده بلکه آن را راه پایان مشکلات دانسته، این وظیفه سازمان سینمایی و جشنواره فجر بود که با فیلترگذاری مناسب ویترین سینمای ایران را اینچنین به تصویر نکشند! فیلم‌های حاضر در جشنواره فجر همگی پروانه نمایش دارند و این به آن معناست که نسخه اکران شده در سینما از سوی سازمان سینمایی وزارت ارشاد هیچ منع یا ممیزی برای اکران عمومی نخواهد داشت و این پایانی است بر سینمایی که قرار بود «امید» را در جامعه تقویت کند

 

 




نامزدهای فجر۳۹ اعلام شد⇐رقابت ویژه بین «یدو»، «بی همه چیز» و «زالاوا»!/۳۰ نامزدی برای محصولات فارابی!/۱۳نامزدی برای یک بنیاد خیریه!!!/۹نامزدی برای دو فیلم اوج!/۵نامزدی برای فقط یک فیلم مرکز!!!/۱۱نامزدی برای دو فیلم اول مارکت مخابرات!!

سینماروزان: فهرست نامزدهای دریافت سیمرغ جشنواره سی و نهم فیلم فجر با توجه ویژه به آثار ارگانی اعلام شد.

به گزارش سینماروزان رقابت اصلی در دریافت سیمرغ میان سه فیلم «یدو»، «بی همه چیز» و «زالاوا» است و بعد از اینها، «ابلق» و «مصلحت» قرار دارند.

با یک محاسبه سرانگشتی مشخص میشود که نزدیک به 30 کاندیداتوری از آن فیلمهای مختلف فارابی (یدو+زالاوا+تی تی+رمانتیسم+گیجگاه) شده است.

13 نامزدی به فیلم «بی همه چیز» تعلق گرفته است که با حمایت امید اخباراتی از رئوس بنیاد خیریه اخباراتی تولید شده.

11نامزدی برای دو فیلم اول مارکت مخابرات(شیشلیک+آبادان) درنظر گرفته شده.

مرکز گسترش با فقط یک فیلم با نام «مامان» به تهیه کنندگی مجید برزگر(!!) نامزد 5سیمرغ شده است.

محصولات اوج(مصلحت+منصور) نیز علیرغم کیفیت نه چندان مطلوب رویهم نامزد 9 سیمرغ شده اند.

⇓⇓⇓

فهرست کمی نامزدی سیمرغ به قرار زیر است:

— 13نامزدی برای فیلم ارگانی «یدو» که با حمایت کانون و فارابی تولید شده است.

–13نامزدی برای فیلم «بی همه چیز» که با حمایت بنیاد خیریه اخباراتی تولید شده است.

–10 نامزدی برای «زالاوا» که با حمایت فارابی تولید شده است.

–9 نامزدی برای فیلم «ابلق»

–7 نامزدی برای فیلم ارگانی «مصلحت» که با حمایت حوزه و اوج تولید شده!

–7نامزدی برای «روزی روزگاری آبادان» که با حمایت اول مارکت مخابرات تولید شده!

–5نامزدی برای «مامان» که با حمایت مرکز گسترش و به تهیه کنندگی مجید برزگر تولید شده است.

–4نامزدی برای «روشن»

–4 نامزدی برای کمدی «شیشلیک» که با حمایت اول مارکت مخابرات تولید شده

–3 نامزدی برای فیلم «تی تی» که با حمایت فارابی تولید شده!

–2 نامزدی برای فیلم ارگانی «منصور» که با حمایت اوج تولید شده

–2 نامزدی برای فیلم «رمانتیسم…» که با حمایت فارابی تولید شده

–2 نامزدی برای کمدی «گیجگاه» که با حمایت فارابی تولید شده!

–2 نامزدی برای «خط فرضی»

–2 نامزدی برای فیلم «ستاره بازی» به تهیه کنندگی علی سرتیپی.

⇓⇓⇓

نامزدهای سی و نهمین جشنواره فیلم فجر به شرح زیر است:

**نامزدهای بهترین فیلم

— ابلق به تهیه‌کنندگی محمدحسین قاسمی
— بی همه چیز به تهیه‌کنندگی جواد نوروزبیگی
–زالاوا به تهیه‌کنندگی روح‌اله برادری و سمیرا برادری
— یدو به تهیه‌کنندگی محمدرضا مصباح

**نامزدهای کارگردان اول

— حمیدرضا آذرنگ برای فیلم روزی روزگاری آبادان
— ارسلان امیری برای فیلم زالاوا
–آرش انیسی برای فیلم مامان
— عادل تبریزی برای فیلم گیج‌گاه
–حسین دارابی برای فیلم مصلحت
–سیاوش سرمدی برای فیلم منصور

نامزدهای بهترین کارگردانی

— نرگس آبیار برای فیلم ابلق
— ارسلان امیری برای فیلم زالاوا
–مهدی جعفری برای فیلم یدو
— محسن قرایی برای فیلم بی همه چیز

***نامزدهای بهترین فیلمنامه

— ارسلان امیری، آیدا پناهنده، تهمینه بهرام برای فیلم زالاوا
— آرش انیسی برای فیلم مامان
–آیدا پناهنده، ارسلان امیری برای فیلم تی‌تی

***نامزدهای بهترین فیلمنامه اقتباسی

— حمیدرضا آذرنگ برای فیلم روزی روزگاری آبادان
— مهدی جعفری، مهین عباس‌زاده برای فیلم یدو
–محسن قرایی، محمد داودی برای فیلم بی همه چیز

**نامزدهای بهترین نقش اول مرد

— پرویز پرستویی برای فیلم بی همه چیز
— نوید پورفرج برای فیلم زالاوا
–محسن تنابنده برای فیلم روزی روزگاری آبادان
— میلاد صویلوی برای فیلم یدو
–رضا عطاران برای فیلم روشن
–امیر نوروزی برای فیلم مامان

**نامزدهای بهترین نقش اول زن

— رویا افشار برای فیلم مامان
— ستاره پسیانی برای فیلم یدو
–الناز حبیبی برای فیلم رمانتیسم عماد و طوبا
— ملیسا ذاکری برای فیلم ستاره بازی
— الناز شاکردوست برای فیلم ابلق
–نازنین فراهانی برای فیلم مصلحت

**نامزدهای بهترین نقش مکمل مرد

— عرفان ابراهیمی برای فیلم مامان
— پژمان جمشیدی برای فیلم شیشلیک
–پوریا رحیمی‌سام برای فیلم زالاوا
— وحید رهبانی برای فیلم مصلحت
5- پدرام شریفی برای فیلم بی همه چیز

**نامزدهای بهترین نقش مکمل زن

— آزیتا حاجیان برای فیلم خط فرضی
— الهام شفیعی برای فیلم روزی روزگاری آبادان
–گلاره عباسی برای فیلم ابلق
— گیتی معینی برای فیلم ابلق

**نامزدهای بهترین تدوین
— عماد خدابخش برای فیلم بی همه چیز
— عماد خدابخش برای فیلم گیج‌گاه
–سیاوش کردجان برای فیلم مصلحت
— میثم مولایی برای فیلم یدو

**نامزدهای بهترین فیلمبرداری

— محمد رسولی برای فیلم زالاوا
— مسعود سلامی برای فیلم روزی روزگاری آبادان
–فرشاد محمدی برای فیلم تی‌تی
— مرتضی نجفی برای فیلم‌های روشن و یدو
— مرتضی هدایی برای فیلم بی همه چیز

**نامزدهای بهترین جلوه‌های بصری

— محمد برادران برای فیلم منصور
— جواد مطوری برای فیلم بی همه چیز
–فرید ناظرفصیحی برای فیلم ابلق

**نامزدهای بهترین جلوه‌های ویژه میدانی

— آرش آقابیگ برای فیلم روشن
— ایمان کرمیان برای فیلم تک تیرانداز
–ایمان کرمیان برای فیلم یدو

**نامزدهای بهترین چهره‌پردازی

— ایمان امیدواری برای فیلم ابلق
— شهرام خلج برای فیلم شیشلیک
–رکسانا صفوی برای فیلم ستاره بازی
— عباس عباسی برای فیلم یدو

**نامزدهای بهترین طراحی لباس

— بهزاد جعفری طادی و محمدحسین کرمی برای فیلم شیشلیک
— بهزاد جعفری طادی برای فیلم مصلحت
–مارال جیرانی برای فیلم بی همه چیز
— محمدحسین کرمی برای فیلم زالاوا

**نامزدهای بهترین طراحی صحنه

— بهزاد جعفری طادی برای فیلم مصلحت
— سهیل دانش اشراقی برای فیلم‌های روزی روزگاری آبادان و روشن
–محمدرضا شجاعی برای فیلم ابلق
— آیدین ظریف برای فیلم یدو
5- امیرحسین قدسی برای فیلم بی همه چیز

**نامزدهای بهترین صدابردار

— طاهر پیشوایی برای فیلم ابلق
— رشید دانشمند برای فیلم‌های زالاوا و یدو
–هادی ساعد محکم برای فیلم شیشلیک
— شهرام متولی باشی برای فیلم تک تیرانداز
–امین میرشکاری برای فیلم بی همه چیز

**نامزدهای بهترین صداگذار

— حسین ابوالصدق برای فیلم تک تیرانداز
— بهمن بنی‌اردلان برای فیلم روزی روزگاری آبادان
–علیرضا علویان برای فیلم بی همه چیز
— امیرحسین قاسمی برای فیلم زالاوا
–امیرحسین قاسمی برای فیلم خط فرضی
–امیرحسین قاسمی برای فیلم یدو

**نامزدهای بهترین موسیقی متن

— پیام آزادی برای فیلم رمانتیسم عماد و طوبا
— بامداد افشار برای فیلم یدو
–علیرضا افکاری برای فیلم تی‌تی
— حامد ثابت برای فیلم بی همه چیز
— فردین خلعتبری برای فیلم مصلحت




#گیجگاه (عادل تبریزی)؛ DJ Taba؟

سینماروزان/حامد مظفری:

➕ده دقیقه ابتدایی، گیرا و تلاش برای فضاسازی استاندارد و متنوع از دو دهه قبل، قابل قبول

➖امان از خط اولیه که خیلی لُخت و خالی بوده و ماده لازم برای یک فیلم بلند را ندارد

هرازگاه با ورود بازیگران مسلط به بداهه مثل نادر سلیمانی و فرهاد آییش، از بار رخوت کاسته می‌شود و لحظاتی مفرح شکل می‌گیرد که اندکی مخاطب را سرخوش می‌کند با این حال آنچه ندارد، راستی است

صادق نیست. اگر #نهنگ_عنبر و #هزارپا نمونه صادقی برای شوخی با اله‌مان‌های دو دهه قبل بودند ولی #گیجگاه معلق است بین فضای دهه شصتی پاپیولار و ادعای بحث جامعه‌شناسی درباره عشق، زندگی و…

➖بازی بد #امیرحسین_رستمی که انگار می‌خواهد ادای عطاران نهنگ را درآورد و مسخره‌بازی می‌کند تا بازیگری! تقصیر امیرحسین نیست! او بازیگر بداهه نیست و بدون متن غنی، به دردسر می‌افتد

می‌خواهد خالتور باشد ولی خالتورسازی هم آدم خودش را می‌خواهد و با بلاتکلیفی جور درنمی‌آید وگرنه هر کسی میتوانست با قرار دادن سکانس ده دقیقه‌ای عروسی و گلچین آهنگهای خاطره‌ساز لس‌آنجلس ، خالتور بسازد!

➖تطابق زمانی نیست بین اله‌مان‌ها ! برخی عناصر(استیشن) دهه هفتادی و برخی (مریم حیدرزاده) دهه هشتادی.

➕ارجاعات سینمایی مختلف از تایتانیک و عقرب تا عروس و تاراج و ممل آمریکایی و تنگنا و جمشید آریا

یک سلسله موقعیت کوچولوی شاید خنده‌دار را بدون زنجیره واحد یا همان نخ تسبیح چسبانده کنار هم! درست مثل دی‌جی‌طبا که هرچه در آرشیو
دارد میگذارد کنار هم…

➖چرا داستان را به گذشته برده؟؟ اینکه فرزند متوجه ارتباط مادر مطلقه و معلمش می‌شود پیشتر در #امتحان_نهایی ساخته عادل یراقی تجربه نشده بود؟ حالا در ورسیون کمدی چرا فقط داستان به گذشته رفته؟ فقط برای شبیه کردن به #نهنگ… و #هزارپا و احیانا طلب گیشه؟ یا چون دیده‌اند سوژه لو رفته است.

➖داعیه بحث جامعه‌شناسی و روانشناسی دارد ولی ندارد و #نهنگ… هم نیست که هرهر بخنداند پس باید در پایان خود کارگردان بنشیند جلوی دوربین و برای تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار نوشابه باز کند؟!

?کاراکتر

–حسن خشنود با بازی حامد بهداد که کاریکاتوری است از یک مربی-معلم گرفتار عشق مادر محصلش.

?️دیالوگ

–بی فکر و بی اندیشه هیچ چیزی باز نمیشه

–بازیگری خوبه که مردم وسط سالن براش سوت و کف بزنن وگرنه مردم تو عروسی هم سوت و کف میزنن

?سکانس

–گیر افتادن معلم و والده دانش آموز در پیکانی که روشن نمیشود

?جوک

–تمرینات رزمی بهداد با نوای مدرن تاکینگ

–همنامی بچه‌های کلاس با نویسنده و کارگردان

–گریم #نادر_سلیمانی درقامت یک نیروی ارزشی و کلاس تحلیل فیلمش در پایگاه، شبیه شده به #نادر_طالب‌زاده!؟




#یدو (مهدی جعفری) ؛ کانون۹۹ دربرابر کانون۶۶؟

 

سینماروزان/مسعود احمدی:

➕مضمون خوب با محوریت نوجوان و متاثر از #باشو… که ترس نوجوان و تلاش برای گریزش از مهلکه را نشان می‌دهد! هم #باشو و هم #یدو محصول #کانون هستند

➕برخلاف #باشو حالا #یدو بعد از محقق شدن خواسته‌اش برای فرار در نهایت برمی‌گردد که بجنگد با عراق؛ جوابیه به #باشو ؟ جوابیه کانون۹۹ به کانون۶۶؟

➕فیلمبرداری حرفه‌ای و گشاده‌دستی در تصویرسازی از آبادان جنگ‌زده وجه افتراقی است میان #یدو و انبوه فیلمهای ارگانی بدون تصویر این سالها

➕بازی‌های روان بازیگران کودک و نوجوان که محصول هدایت درست کارگردانی است که پیشتر در #۲۳نفر هم کار با نوجوانان را تجربه کرده بود

➕برخلاف ساختار خطی و تلفیلم‌گونه #۲۳نفر جعفری در اینجا خیلی نرم توانسته، خط و ربط ذهنی خودش را ترکیب کند با نماهای سینمایی چشمنواز از حال و هوای جنگ‌زدگان

➖انتخاب نه چندان معقول ستاره پسیانی. منکر توانایی‌هایش نیستیم ولی وقتی همه بومی‌اند چرا یک بازیگر تهرانی را وارد می‌کنید که با گریمی سنگین نقش یک پیرزن جنوبی را بازی کند؟ که چه شود؟ هارمونی را به هم زند؟ پسیانی خیلی تلاش کرده اما جایش، اینجا نبوده

➕ورود جوان اصفهانی به آبادان برای خنثی کردن مین و اینکه کلیسا را مرکز آموزش نظامی قرار داده می‌تواند نمادی از همبستگی ملی و اتحاد باشد

➖داستان، تنه قدرتمند ندارد؛ آغازی موثر دارد و پایانی گیرا ولی بی پیکره به نقطه پایان می‌رسد. داستان به جای پیشروی طولی در عرض کش می‌آید آن هم با ارائه جزییاتی که اصلا جذاب نیستند

?کاراکتر

— #یدو با بازی میلاد صویلاوی که اگر منطق حاکم باشد بر داوری‌ها، قطعا باید کاندیدای سیمرغ شود

?️دیالوگ

–روز اول جنگ که فرودگاه را زدن همه فکر کردن آسمان قرمبه س!؟

?سکانس

— بمباران شهر و گریز مردم از صف نانوایی و متعاقبش تنور نانوایی و نانهایی که درحال جزغاله شدن است

— پناه بردن به گور خالی در گریز از تیراندازی عراقیها

?جوک

–مش حسن که گاو مملو از شیرش را رها کرده تا نصیب کودکان گرسنه شود!؟

 




#منصور (سیاوش سرمدی)؛ زم‌نمایی هاشمی؟؟

 

سینماروزان/محمد شاکری:

➖ضجه و مویه‌های باسمه‌ای کردهای جنگ‌زده در افتتاحیه با آن دوربین لغزنده لاقید ، ادای دینی به چ حاتمی کیا یا کپی برداری از آن؟؟؟

➖کمک کردن باسمه‌ای ستاری به ساکنان خانه موشک خورده!

➖بلند کردن باسمه‌ای هلیکوپتر و نشاندن در کارخانه آلومینیوم. واقعا فکر کرده بیگ‌پروداکشن ابرقهرمانی بدون بلند کردن هلی‌کوپتر نمی‌شود؟

➖مدیری که نمی‌تواند حداقلی از بودجه را تامین کند برای دستمزد کارگران نیروی هوایی، چگونه میخواهد قهرمان باشد؟

➖ضعف پشت ضعف است که از ساختار نیروی هوایی ارتش نشان می‌دهد!! مگر نه اینکه نیروی هوایی ایران یکی از قدرتمندترین‌ها در منطقه بوده پس چه اصراریست برای اغراق بر انفعال و بی‌حالی نیروی هوایی؟؟ آن هم در فیلمی که با حمایت اوج منسوب به سپاه تولید شده؟

ستاری بسیار منفعل، سرد و بدون ویژگیهای قهرمانی است. منظورمان قهرمان فیزیکی مثل رمبو نیست؛ قهرمانی می‌خواهیم که تا لحظه آخر، توانایی تغییر شرایط را داشته باشد! منصور ستاری آدمی بود بااستقامت که مدام از تهدید، فرصت می‌ساخت ولی آدمی که #منصور نشان می‌دهد فقط مدام در رفت و آمد است.

➖منصور مدام در رفت و آمد است؛ از اینجا به آنجا و از آنجا به اینجا و همه در کارش می‌گذارند ولی شخصا‌ از حمایت رئیس جمهور و رئيس مجلس وقت حرف می‌زند! این، تناقض نیست؟

➖بازی زیر حد انتطار #لیندا_کیانی در قامت همسر منصور ستاری که انگاری هیچ شناختی از روحیات شوهرش ندارد

سکانسهای ورود #هاشمی_رفسنجانی مشخص نیست جدی است یا طنز به خصوص که گریم رفسنجانی شبیه #حجت‌الاسلام زم شده با یکی که به‌جای ایفای نقش، ادای رفسنجانی را درآورده! چه خوب که در تدوین نهایی، کلا این بخش‌ها حذف شود!

➖تحت تاثیر #فورد_دربرابر_فراری(۲۰۱۹) ؟ کریستین بل اینجا مهدی کوشکی است که به کمک منصور ستاری(مت دیمون؟) آمده! تفاوت؟ از زمین تا آسمان!

➖منصور یعنی #پیروز ولی اثری از پیروزی در فیلم نیست چون اساسا فیلمنامه‌ای قهرمان‌پرداز در دستش نبوده

➖آنچه دیده نمی‌شود قهرمانی منصور ستاری است! معلوم نیست چرا ستاری میتواند موفق باشد؟؟

➕نمایش ارتشاء به نام کمک به جبهه در سطح کلان!

?کاراکتر

— #ثنایی با بازی مهدی کوشکی که سمبلی است از میلیون‌ها نیروی کارآمدی که فقط به‌خاطر متظاهر نبودن، حذف می‌شوند

–حشمت‌زاده با بازی قاسم زارع که علیرغم ورود موثر به داستان، پرداخت درستی از او ارائه نمی‌شود! چرا بازیگری همچون زارع را باید در حد هنرور تقلیل داد؟

?️دیالوگ

–سیستمی که کار نکنه سرطانه! باید درشو تخته کرد

–آدم متخصص نمیخوان، آدم دستمال به دست میخوان

?جوک

–کارشناس هواپیمایی در ماموریت به اوگاندا فقط با دست کشیدن روی جنگنده، کیفیتش را تایید می‌کند

⁉️پرسش

اینکه منصور می‌گوید: دارایی بچه‌ها باید مخشان باشد! چقدر همگون است با وضعیت این روزهای آقازاده منصور!؟

 




اعلام اولین نامزدهای فجر با حضور گرم ارگانی‌هاو برادران افغان!

سینماروزان: اسامی نامزدهای سه بخش مسابقه تبلیغات سینمای ایران سی و نهمین جشنواره فیلم فجر معرفی شد.

به گزارش سینماروزان در میان نامزدهای تبلیغات، فیلمهای “خروج” و “آبادان…” از محصولات اوج و “هفت و نیم” ساخته برادران محمودی افغان حضوری پررنگ دارند. جالب است که “هفت و نیم” دو بار در رشته پوستر، کاندیدا شده!!

فیلم “خورشید” که با حمایت یک بانک شهری تولید شده از دیگر کاندیداهاست. محمدصادق رنجکشان هم‌ با دو فیلم “شنای پروانه” و “بی حسی موضعی” در میان کاندیداها حضور دارد.

ابراهیم حقیقی (طراح گرافیک)، میترا محاسنی (عکاس) و میثم مولایی (تدوین‌گر و سازنده آنونس و تیزر) داوران بخش مسابقه تبلیغات سینمای ایران، اسامی نامزدهای سه بخش بهترین عکس فیلم، بهترین پوستر و بهترین تیزر و آنونس را به شرح زیر اعلام کردند:

***بخش عکس

1- خورشید (سحاب زری‌باف)

2- گیلدا (جلال حمیدی)

3- ناگهان درخت (علی نیک‌رفتار)

***بخش پوستر

1- آبادان یازده 60 (محمد تقی‌پور)

2- خروج (محمد شکیبا)

3- هفت و نیم (وحید عبدالحسینی)

4- هفت و نیم (محمد موحدنیا)

***بخش تیزر و آنونس

1 -آبی به رنگ آسمان (مسعود رفیع‌زاده)

2- بی‌حسی موضعی (حامد بتولی)

3 -خوب، بد، جلف 2: ارتش سری (مسعود رفیع‌زاده)

4- شنای پروانه (حمید نجفی‌راد)

5 – طلا (مسعود رفیع‌زاده)

بر اساس فراخوان جشنواره سی و نهم، داوری این بخش از بین مواد تبلیغی فیلم‌های سینمایی (داستانی، پویانمایی و مستند) اکران شده در حدفاصل 10 دی 1398 تا 30 آذر 1399 (در سینماهای داخل کشور یا در سامانه‌های نمایش درخواستی) که در این بخش ثبت‌نام کرده‌اند، صورت گرفته است.

در مراسم اختتامیه جشنواره فجر39، سه سیمرغ بلورین به بهترین عکس، بهترین پوستر و بهترین آنونس و تیزر اهدا می‌شود.

 




#مامان (آرش انیسی) ؛ تقی ظهوری در هنروتجربه؟!

سینماروزان/مسعود احمدی:

➖فقر داستان محسوس است و ایده اولیه به درد فیلم کوتاه می‌خورد

➕نمایش هنرنمایی تقی ظهوری و فردین در #گنج_قارونی که از تلویزیون مامان پخش می‌شود!

بامزه‌بازی رویا افشار در قالب پیرزنی خل‌وضع(؟) قدری از کسالت تماشای یک داستان فقیر، می‌کاهد.بامزه بازیهای مامان کم از بداهه‌های تقی ظهوری ندارد؛ فقط ای کاش آقای خورشیدی(اکبر عبدی) و اسماعیل پوررضا را هم کنار رویا افشار قرار می‌داد تا به سبک #در_خانه آتراکسیونی کامل شکل گیرد!

➖ بدبختیهای مامان را گردن جنگ می‌اندازد بدون آن که هیچ برشی ولو در فلاش‌بک از گذشته نشان دهد؛ مگر وضع زندگی مامان چه تفاوتی دارد با بسیاری از ایرانیانی که جنگزده نبودند! وقتی ربطی با جنگ ندارید چرا ژست ضدجنگ؟؟

➖فقر درام باعث شده تمام بار پیشبرد فیلم بر دوش رویا افشار بیفتد که به هر حال توانایی‌هایش محدود است! حتی یک استندآپ کمدین ماهر هم بعید است بدون کانسپت کافی بتواند ۲ ساعت، مردم را سرحال نگه دارد.

➖سهمیه مجید برزگر در جشنواره؟ که هرچه تولید می‌کند ولو در حد هنروتجربه به جشنواره راه می‌یابد در حالی که همین امسال کلی فیلم هنروتجربه داریم که راهی به جشنواره نیافته‌اند؟ توجه به ایشان به‌خاطر آثارشان است یا همکاری برادر محترم‌شان(!) با یک رسانه خاص آن طرفی؟

معلوم نیست چرا یک ایده لاغر را برای زمانی دو ساعته بسته‌اند؟؟ چرا این همه راش اضافی؟ چه کسی گفته تجربه گرایی یعنی کشش بیش از حد فیلم و پرهیز از حذف نماهای اضافی؟ آیا این نوع تجربه‌گرایی خواسته تهیه‌کننده(برزگر) بوده؟؟

سال قبل همین تهیه‌کننده با رویا افشار #دشمنان را در جشنواره داشت که توجهی برنینگیخت! کسی از سرنوشت آن فیلم خبر دارد؟ به اکران رسید؟ پخش‌کننده پیدا کرد؟
خدا کند این یکی که مثل آن یکی حمایت دولتی داشته به اکران برسد

?کاراکتر

— #خانم_مختاری(#روستا) با بازی رویا افشار که یک خاله‌زنک اصیل است!

?️دیالوگ

–هیچی بهتر از نون و پنیری نیست که پشتش عشقه!
–همون نون و پنیر هم الان کلی پولشه!

?سکانس

–مجلس خواستگاری در اصفهان و ورود بداهه پرداز تپا اصفهانی که به سبک آقارشید، محفل را گرم می‌کند

–پخش فیلم مادر از تلویزیون مامان در لحظات ناراحتی مامان

 

 




آپارات، “لایو”دار شد!

 

سینماروزان: سرویس جدید آپارات به نام «لایو پلاس» با امکان پخش زنده انحصاری روی دامنه‌های دلخواه کاربر، رونمایی شد.

همزمان با موفقیت‌ها و تحولات پی در پی آپارات و رسیدن به رتبه ۵۰ در الکسا، از سرویس جدید این سایت با نام «لایو پلاس» در زمینه پخش زنده رونمایی شد و از ۱۴ بهمن ماه در دسترس عموم قرار گرفت.

سرویس «لایو پلاس» در دو سطح پایه و حرفه‌ای طراحی شده است. از قابلیت‌های طرح پایه می‌توان به امکان محدودسازی تماشای پخش زنده فقط از طریق دامنه‌های دلخواه، امکان شخصی‌سازی امکانات Player، امکان حذف نمایش تعداد بیننده همزمان و تعداد بازدید کل از روی کانال و تاخیر حداقلی پخش زنده (۵ ثانیه) نام برد.

در طرح حرفه‌ای نیز علاوه بر این امکانات، امکان استفاده از سرویس پخش زنده بدون لوگوی آپارات (White Label)، امکان درج لوگوی دلخواه و تغییر رنگ Player و پشتیبانی اختصاصی نیز اضافه شده است.

سرویس عمومی پخش زنده آپارات که از سال ۹۶ فعالیت خود را آغاز کرده است به صورت کاملاً رایگان در اختیار کاربران قرار دارد و در این بخش آپارات خدمات پخش با کیفیت HD، بحث و تبادل نظر از طریق گفتگوی متنی، امکان فروش بلیت، تماشاگران نامحدود و پهنای باند مصرفی نامحدود را به کاربران ارائه می‌دهد.

همچنین این سرویس بر روی همه دستگاه‌ها و مرورگرها سازگاری دارد و کیفیت پخش با سرعت و کیفیت اینترنت کاربر همسان سازی خواهد شد.




روزی_روزگاری_آبادان (حمیدرضا آذرنگ)؛ چو هستی، خوش باش!

 

سینماروزان/مسعود احمدی:

➕افتتاحیه سیال آهنگین با مایه‌های زندگی سرخوشانه مردمان جنوب

➕تصویرسازی عادلانه خانواده‌ای که ظاهرا همه به جز مادر و طفل، رازی مگو دارند

ساختار، ابتدایی و کمی شلخته است و نزدیک ۵۰ دقیقه طول میکشد تا اتفاق اصلی بیفتد و در این مدت هم بیشتر در لوکیشنهای داخلی و به حرافی می‌گذرد! ای کاش یک تهیه‌کننده کارکشته کنار کار بود تا بهره‌وری از این ۵۰ دقیقه بنیادی را بالا ببرد

➕اگر فضاسازی نمکین نبود، این ۵۰ دقیقه ابتدایی تلف شده بود. بالاخره بعد از این ۵۰ دقیقه، اتفاق اصلی می‌افتد آن هم با فرود یک بمب سخنگو و ورود به فضایی سوررئال!

جذابیت ماجراجویی در فضای سوررئال مواجهه با بمب سخنگوی آمریکایی که معلوم نیست ناشی از ورود به دنیای پس از مرگ است و یا ناشی از مصرف مخدر؟؟

➕بعد از ورود بمب چنان کنش‌-واکنش‌های متعددی شکل می‌گیرد که بدون پلک زدن، مخاطب را تا پایان می‌برد

➕روایت عجیب و غریب از شکست زمان تا انبساط زمان، ترکیب رئال و سوررئال و آن یک دیالوگ حرف زدن از “بدبختی کارگر شرکت نفتی که پیت نفتش، خالی است!”

تناقض ناشی از موقعیت‌های غریب پیش‌روی این خانواده پنج نفره، بسیار بیشتر از امثال #شیشلیک می‌خنداند چون یک جنوبی اصیل خیلی خوب رگه‌های طنازی مردمان جنوب را وارد موقعیت پیچیده مواجهه‌شان با یک #بمب ، کرده

توسل به #خیام برای بستن ماجرا ؛ نشستن زیر سایه #بمب و کنار هفت سین و خوش و بش کردن با خانواده و قبول سرخوشانه واقعیت! بمبی که می‌تواند نمادی کثیرالتفسیر باشد و از کلیشه‌ترین تفسیر که “سایه شوم جنگ” است تا حتی ‌” تهاجم فرهنگی غرب ” و “بیگانه‌ای ترسناک در مایه‌ سفینه‌های arrival# ” را دربرمی‌گیرد.

➕نمادگرایی به این می‌گویند نه اینکه پول هنگفت شهرداری را هدر دهند برای نمایش مدام موش و مار و کفتر و آینه خردشده!

➕دیر شروع میشود ولی به موقع تمام میشود

?کاراکتر

–تمام اعضای خانواده آبادانی که بمب بر سرشان فرود آمده؛ از خیری و مصیب تا نصیر، سهیله و…

?️دیالوگ

دلم پکید وقتی گفتی میخوای بری
واقعا میخوای بری؟

?سکانس

–لال بازی پسر همسایه با معشوقه از پشت بام

–تلاشهای پسر جوان برای فرار از خانه و تلاشهای پدر برای ممانعت از خروج در قالب یک کلیپ موزیکال




#مصلحت(حسین دارابی)؛ دوقطبی آقازاده محمدی گیلانی-اخوی حسن روحانی !!؟؟

سینماروزان/محمد شاکری:

➕محصول علمک‌ساز #عمار. خوب است که جشنواره عمار هوای محصولات خود را دارد و سوقشان می‌دهد به سمت اینکه با حمایت مکفی اوج و حوزه فیلم بسازند

فرض نادرست بعید است به حکم درست برسد و اینکه چگونه مجازاتِ قاتلینِ آنها که مصداق #بغی هستند را قصاص قرار داده، فرض غلطیست که کل کشمکش‌ها را زیر علامت سوال می‌برد. بماند که اساسا آقازاده خطاکار در دفاع از خود مرتکب قتل می‌شود که قتل را شبه‌عمد جلوه می‌دهد

➕لحن ماجراجویانه فیلم که یادآور آثار دادگاهی #ایرج_قادری است خیلی کمک کرده به رهایی نیمه ابتدایی فیلم از لحن الکن آثار موسوم به ارگانی

➕سوژه قتل آقازاده طاغوتی توسط آقازاده انقلابی و تلاش انقلابیون برای پنهان کردن قاتل اصلی، سوژه بدی نیست به‌خصوص که آقازاده خطاکار را فرزند یک روحانی متنفذ قرار داد ➖مشکل آنجاست که فیلم، بیست سال دیر ساخته شده.

➖بهتر نبود سوژه‌ای به‌روز برای رشد یک عماری علمک‌ساز دراختیارش قرار می‌دادند؟؟ آن هم در مساله‌ #آقازاده که هم بار تراژیک دارد و هم مایه‌های کمیک! این همه فتح و فتوحات آقازادگان دور و اطراف در همین دهه نود را ندیده‌اند یا جراتش نبوده که مستقیم ورود کنند؟

هرچه فیلم قبلی تهیه کننده با حمایت حوزه، فیلم پیشرویی بود در متن، این فیلم که اوج را نیز به‌عنوان شریک حوزه دارد، فیلم پسرویی است! به خصوص که از نیمه به بعد با مطهر جلوه دادن روحانیش، همان مسیر مرسوم سفارشی‌سازان را پی می‌گیرد! این عقبگرد توبه‌نامه‌ایست بابت ساخت #دیدن_این_فیلم_جرم_است ؟؟

➖نه بازیگران گرانی دارد و نه طراحی صحنه ویژه‌ای و از نماهای بیرونی هم جز همان کلیشه درگیری جلوی دانشگاه که این سالها مدام در آثار مختلف تکرار شده چیز دیگری نمی‌بینیم. اینکه از حوزه تا اوج متحد شده‌اند برای تولید جای سوال دارد؟ مگر چقدر هزینه کرده‌اند برای قاب‌هایی که اغلب داخلی و مزین به ابزار و ادوات سمساری‌های میدان امام‌ حسین هستند

➕ساختار جلوتر از #دیدن…➖ ولی چنان ذوق زده از زوم‌های رفت و برگشت است که باز تازه‌کاریش لو می‌رود

➖عدم پرداخت مناسب از وابستگان مقتول طاغوتی و تبدیل‌‌ آنها به تیپ‌های آشنایی که از سریالهای انقلابی دهه شصت به خاطر داریم

پرداخت دقیق ابتدایی از عقده‌های یک انقلابی تندرو در چهل سال پیش! ➖ بدون طرح این پرسش کلیدی که اکنون گستره عقده‌ای‌های تندرو تا کجا را گرفته؟ شاید پیگیری مسیر تامین بودجه پروژه های ارگانی و راه ندادن غیرهمشکلان مستعد به دایره خودی‌ها، پاسخی بر این پرسش باشد.

➕فیلم از نیمه به بعد راهی را می‌رود که تمام سفارشی‌سازان می‌روند و در پایان بندی به کلیشه‌هایی دست می‌یازد که انگار نه انگار تهیه‌کننده #دیدن… را کنار خود دارد. این است ثمره همراهی اوج با حوزه؟

➖طاغوتیها حاضرند ببخشند منوط به اینکه نظام به عدل رفتار کند؟؟!!
فقط از یک فرض غلط است که به چنین حکمی غلط و خوش‌خیالانه می‌رسد تا شاید در دگردیسی‌های بعدی باز سفارش بگیرد؟؟!!

?کاراکتر

— بازپرس جلالی با بازی وحید رهبانی که به خوبی عدم توانایی همراهی عادلان با ساختارهای فاسد را عرضه می‌کند.

?️دیالوگ

–این چه قدرتیه که به آدمای خودشم رحم نمی‌کنه؟؟

–وقتی عدالت به پستو کشیده میشه، نتیجه ش میشه همین

گاف

–دفتر حزب جمهوری که در سرچشمه واقع بوده را حوالی دانشگاه عرضه کرده!

?جوک

— #شاهین_آریا نام آقازاده طاغوتی است!! لابد محصول #جیپ‌ایران یا #پارس‌خودرو؟؟

⁉️پرسش

گریم فرهاد قائمیان در قامت روحانی از یک طرف یادآور آیت‌الله محمدی گیلانی است و از طرف دیگر یادآور گریم حر در #رستاخیز ؟؟
گریم روحانی خطاکاری که دستیار قائمیان در فیلم است شباهت‌هایی داره به جوانی رییس دولت اعتدال!!!؟؟ چه این شباهت، عمدی باشد چه نه، نتیجه‌ای دارد جز کاهش سطح فیلم تا حد آیتم‌سازی‌های بغض‌آلود مولودِ شکست‌های سیاسی؟؟




#زالاوا (ارسلان امیری) ؛ بی‌ادعای لذیذ!

سینماروزان/محمد شاکری:

➕ایده بکر و جهان آفرینی ناشی از این ایده منحصربفرد و به‌کارگیری الزامات ژانر دلهره، برای ایجاد ترس منتج از ایده، محسوس است

بدون موسیقی اگزجره، بدون رقص، بدون اکشن، بدون گریم آن چنانی، بدون آواز، بدون زنان هرجایی، بدون مردان چشم‌چران و بدون هر گونه آتراکسیون، ذهن را درگیر داستان بدیع خود می‌کند.

➕جغرافیای روستایی و بدویت موجود کاملا همگون است با ژانر اثر.

➕ترکیب دیالوگ‌های فارسی و کردی کمک کرده به پیشروی داستان به‌خصوص که از دیالوگ کاسته و بر اکت و ماجراجویی افزوده؛ درست برخلاف رویه فیلمهای بومی همچون #پوست که درغلتیدن‌شان به انبوه دیالوگ بومی- بجای استفاده از زبان تصویر- از جذابیت‌شان می‌کاهد

➕تقابل دو استوار موافق و مخالف با پدیده #جن را خیلی هماهنگ پیوند زده با ارعاب ناشی از جنی که وارد شیشه ترشی(!!) شده!

➕ایستادگی دربرابر خرافه توسط گروهبانی شش انگشتی که خودش تحقیر شده توسط خرافه‌پرستانی که شش‌انگشتی بودنش را نماد شیطان می‌دانستند! و درنهایت قرارگیری استوار در مسیری که ناخواسته خودش هم عاملی می‌شود برای عمل به آموزه جنگیر!

چه تفرقه‌ای میان مردمان یک روستا می‌افتد به‌خاطر خرافه!! ابدی‌ترین پیام فیلم می‌تواند همین باشد که کاملا بی‌ادعا و با هوشمندی در زیرلایه درام ارائه می‌شود؛ جز این است که بخش عمده‌ای از تقابلات و برادرکشی‌ها در تمام دنیا ناشی از افتادن به دام خرافه است؟ متاثر از #کمدی_انسانی و #اژدها_وارد_میشود اینجا نیز مفهوم ضدخرافه در بطن درام ارائه شده تا اثرگذاری دوچندان شود

➕خوش‌ریتم با تدوین اصولی بدون نماهای زائد و با پرهیز از خودنمایی دوربین و به خدمت گرفتن دوربین برای ساخت جهانی لذید ولی مهیب!

➕استفاده از رگه‌های طنز و مایه‌های عاشقانه در دل درامی دلهره آور خیلی کمک کرده به پرداخت شخصیت!

ای کاش قدری عمیق‌تر می‌شد بر شارلاتانیزم ناشی از خرافه‌هایی همچون جن‌گیری. اگر بیشتر بر تحمیق مردم و نیاز جامعه به خرافه برای عبور از دردها تمرکز می‌کرد شاید بسیار دست‌نیافتنی‌تر می‌شد!

➕مخاطب را تشنه و نگران نگه می‌دارد تا پایان و این ویژگی میتواند حتی برای مخاطبان ضدخرافه هم جذاب و مثمرثمر باشد.

لمس حضور یک تهیه‌کننده حرفه‌ای کنار کار!#روح‌الله_برادری بی بریز و بپاش‌های ارگانی، کیفیتی از تولید ارائه کرده که می‌تواند الگو باشد برای دیگران.

?کاراکتر

— #آمردان (جنگیر) با بازی پوریا رحیمی سام که رگه‌های طنزش، کاراکتر را مخوف‌تر کرده؛ حتی مخوف‌تر از خودِ جن!

?️دیالوگ

–زالاواییا میگن جن از آهن میترسه
ولی این آهنا تیز نیس و ننه من هم ازشون نمیترسه

–با لشکر جنی اقدام میکنه علیه امنیت ملی؟

–یه سری چیزا عوض نمیشه؛ باید قبولشون کنی

?سکانس

–سقوط دخترک جن‌زده

-نمایش با جزییات آیین جن‌گیری؛ از نوعی که تاکنون کمتر دیده‌ایم

?جوک

–محرمیت هدی زین‌العابدین و پوریا رحیمی‌سام در سکانس‌های درگیری با جن‌گیر!!

 




#تک_تیرانداز (علی غفاری)؛ مناسب دیوارنگار‌ه‌های میدان ولیعصر!

سینماروزان/مسعود احمدی:

➕نماهای کارت پستالی از خلوت تک تیرانداز دارد؛ مناسب دیوارنگاره‌های میدان ولیعصر

➕انتخاب ماجرای همراهی افسر عراقی با تک تیرانداز ایرانی، انتخابی مناسب است برای مرور برخی از وقایع جنگ! ➖ ای کاش از همان ابتدا تقسیم بندی نمیکرد میان این افسر عراقی و سایرین و سیر تحولی افسر را در خود فیلم می‌دیدیم

➖قدسی جلوه دادن قهرمانان جنگ دست از سر فیلمهای ارگانی برنمی‌دارد. چرا تصویر تخت و یک بُعدی از یک تیرانداز قهرمان؟ چرا تمام ویژگی‌های شخصیتی این ابرقهرمان جنگی اعم از مثبت و منفی را کنار هم نمی‌بینیم و فقط بر وجه مثبت تاکید شد

➕حمایت سخت‌افزاری بنیاد روایت و وفور تانک و توپ و مسلسل و آرپی‌جی و هنرور و کلی انفجار قابل تقدیر است. اگر بنیاد پشت فیلم نبود بعید بود این همه دست و دلبازی در مانور تانک و نفربر ولی…

➖ولی آنچه فیلم جنگی را میسازد وجود نماهای مهیب از دل جنگ است و اینجا به‌جای چنین نماهایی، سیلی از افسران عراقی هستند که دربرابر تک تیرانداز قرار میگیرند تا یکی یکی کشته شوند و هرازگاه هم شاهد انفجاریم

➖عنوان فیلم #تک_تیرانداز است و تداعی کننده یک درام جنگی نفسگیر ولی با فیلمی کم‌رمق مواجهیم که با حضور بازیگر نوجوان طناز “بیست و سه نفر” و “ییست و یک روز بعد” پی در پی رگه های کمدی می‌گیرد

➖ موسیقی گل‌درشت متکی بر سازهای کوبه‌ای در جای جای فیلم سوار است ولی دریغ از یک ملودی گوش‌نواز که در ذهن بماند

➖مشاور اجرایی مهرداد خوشبخت است که تجربه خودش در سینمای جنگ #آبادان… به نمایش‌های رادیویی می‌مانست!!!

➖در نریشن و دیالوگ خیلی سعی می‌کند یک فیلم اکشن جنگی بنماید ولی در تصویرسازی، دست و پا بسته است. نه اینکه کیفیت تصویربرداری پایین باشد، مساله آن است آن چیزی را نشان می‌دهد که بارها و بارها در تله‌فیلم‌های ارزشی دیده‌ایم. فیلم جنگی سینمایی نماهایی مرعوب‌کننده از دل جنگ‌ می‌خواهد که اینجا نمی‌بینیم.

➖به لحاظ فیزیکی چه انتخاب غلطی بوده استفاده از #کامبیز_دیرباز برای تک‌تیرانداز! تک‌تیراندازی که مدام در کمین است نباید آفتاب سوخته و تکیده‌پوست باشد؟؟ پس این چه گریمی است برای دیرباز؟

➖زنده شدن ناگهانی تک‌تیرانداز بدون معلوم بودن چگونگی جان سالم به در بردن از مهلکه!

?کاراکتر

–افسر تک تیرانداز بعثی با بازی #انوش_معظمی که ورودش، فیلم را جاندار می‌کند ولی سریع‌تر از حد تصور کشته می‌شود

?️دیالوگ

قبل اینکه بیام جبهه جواب بچه‌هامو دادم

?سکانس

–ریز کردن نان خشک برای مورچه‌ها




#روشن (روح‌الله حجازی) ؛ تمرین ساخت فیلمفارسی با الگوبرداری از #ویم_وندرس ؟

سینماروزان/روح‌الله حسینی:

➕یادآور #پاریس_تکزاس ویم وندرس با ریتمی چند برابر کندتر! اگر برداشت، آگاهانه هم بوده خللی بر گرته‌برداری نیست و خیلی هم خوب است تمرین فیلمسازی با الگوبرداری از ویم وندرس

➖آنچه #پاریس_تکزاس را مورد توجه قرار داد حرکت در خلاف جهت جریان بیگ‌پروداکشن‌های ابرقهرمانی آمریکا بود ولی اینجا چطور؟ اینجا چه نیازی است به چنین گرته‌برداری‌هایی؟ در سینمای خالی از قهرمان این سالهای ایران، ساخت #روشن نه جاه‌طلبانه است و نه خرق عادت

➖زن‌پوشی عطاران به سبک نمایشهای روحوضی، کفش پاشنه بلند قرمز بر پای زن، قر زدن زن سابق(؟) رفیق، مواجهه با روسپی، سوار کردن موسیقی طربناک بر دورهمی مملو از دود، مستقیم از فیلمفارسی آمده‌اند برای ایرانیزه کردن ویم وندرس!

اختگی ذهنی ذاتی و زوال درونی، کل نماها را دربرگرفته و تختی و مونوتنی گریبانگیر درام شده و مانع پیشبرد روایت؛ چرا هیچ تلاشی صورت نمی‌گیرد برای نمایش صیروریتی که تیپ مرکزی (روشن) را به انفعال رسانده؟ اگر هم این تیپ از بدو تولد با موجودیتش مشکل داشته چرا هیچ داده‌ای در این باره نمی‌بینیم؟ چرا جهان #روشن از گذشته و چگونگی گرفتاری تیپش در انفعال هیچ نمی‌گوید؟ مقایسه می‌کنیم با #بردمن که با تلاش برای بازسازی، درام را شکل می‌دهد ولی اینجا تلاش نیست! ای کاش تلاشهای قبلی تیپ مرکزی ولو در حد یک فلاش بک، هویدا می‌شد

➖از باران تا برف را برای تصویرسازی به خدمت گرفته ولی قلت نمای دیدنی محسوس است چون ربط حسی ایجاد نکرده میان موقعیت و شرایط جوی!

شاعرانگی و بصیرتی که در ساخته ویم وندرس هست اینجا نیست. لحن فیلم کاملا اجتماعیست مثل انبوه مینی‌مال‌های یک دهه اخیر ولی هیچ کوششی برای گره‌افکنی حداقلی حتی در پایان‌بندی شکل نمی‌گیرد و نتیجه اینکه برای جمع کردن این لحن مونوتن، گریزی نیست جز انتحار!

➕تعارض مرد ایرانی بی‌خانمان با افغان‌های دارای سرپناه برخلاف رویه برادران افغان پروژه‌بگیر از تلویزیون که همه چیز را علیه ایرانیان اگزجره می‌کنند

➕برخلاف رویه فیلمهای موسوم به‌ فمنیستی، قانون را کنار زن قرار می‌دهد تا صراحتا اعلام همراهی کند با ساختار!

?کاراکتر

–سعید با بازی #سیامک_انصاری که نشان میدهد با وجود شکست در کارگردانی سریال طنز، همچنان یکی از قابل اعتمادترین‌ها برای ایفای نقشهای مکمل است

?سکانس

بار زدن سیگاری در محفل سعید با ریتم #دید_بزن مهوش!!