سینماروزان: محصولی که با کمترین دانش، تولید شده است، به شورای پروانه نمایش می‌رسد. این شورا قرار است درباره محصولی نظر بدهد که هیچ پشتوانه علمی‌ای ندارد. از آنجایی که مشاوره‌ای صورت نمی‌گیرد، وقتی محصول نهایی به شورای پروانه نمایش می‌رسد، این شورا گرفتار می‌شود. اگر قرار باشد این شورا کارشناسانه برخورد کند، همه این آثار باید رد بشود! نصف بیشتر محصولات سینمای ما از نظر کارشناسی، محصولاتی مردود هستند.

پرویز شیخ‌طادی عضو جداشده از شورای پروانه نمایش با بیان مطلب فوق به خبرگزاری مهر گفت: کارها را از ریشه سامان نداده‌ایم و نمی‌خواهیم هم از جایی به بعد جلوی آن را بگیریم. صاحبان منافع، هم در شورای پروانه ساخت حضور دارند و هم در شورای پروانه نمایش. جایگاه مصرف‌کننده و حق و حقوق آن کجاست.

شیخ‌طادی با بیان سمپاتیک نسبت به ممیزی در ساترا بیان داشت: همین الان در شورای مربوط به پروانه نمایش آثار شبکه نمایش خانگی، با ترکیبی از متخصصان مواجهیم که به‌صورت کارشناسی محتوای آثار را بررسی می‌کنند و هیچ سینماگر و تهیه‌کننده‌ای هم درآن حضور ندارد. تمامشان کارشناس علوم اجتماعی هستند و درباره محتوا تنها آن‌ها نظر می‌دهند. آنقدر هم نظرات درست و کارشناسی می‌دهند که ما اساساً نمی‌توانیم درباره آن‌ها تشکیک کنیم.

وی افزود: از تولید تا اکران فاقد پشتوانه علمی هستیم. شورای پروانه نمایش آثار سینمایی اما چنین پشتوانه علمی‌ای ندارد. حتی شورای پروانه ساخت ما هم چنین پشتوانه‌ای ندارد. پیش‌تر از آن در دفاتر تولید ما هم خبری از این پشتوانه علمی نیست و ببینید چقدر سینمای ما بی‌دروپیکر است!

کارگردان #شکارچی_شنبه و #امپراطور_جهنم در توصیف شورای پروانه نمایش مطلوب خویش گفت:شورای صدور پروانه نمایش، آخرین سنگر مخاطب است. ویترین همه جشنواره‌ها و همه ابزارهای نظارتی در اختیار این شوراست و به همین دلیل معتقدم این شورا نباید در اختیار سینماگران باشد. متخصصان علوم اجتماعی در این شورا باید حضور داشته باشند و به تعبیر دقیق‌تر نمایندگانی متخصص از سوی مردم باید در این شورا باشند؛ از روان‌شناس تا مردم‌شناس. افرادی که برخاسته از بدنه مردم باشند و هیچ مناسباتی با چرخه تولید و توزیع در سینما هم نداشته باشند. این افراد باید به‌صورت مستقیم منافع مصرف‌کننده یا همان مخاطب را مدنظر قرار دهند و بدون هیچ ملاحظه‌ای همه مصلحت‌های او را در نظر بگیرند. این اعتقاد من است که شورای پروانه نمایش به‌هیچ‌عنوان نباید دولتی باشد. از نماینده مجلس تا من کارگردان در این شورا نباید حضور داشته باشیم. ما خودمان در بدنه تولید سینما حضور داریم، چگونه می‌توانیم بر محصول خودمان نظارت داشته باشیم؟ این غلط است.

شیخ طادی گفت: اساساً سینماگران نباید در این شورا باشند. نهایت حضور یک فیلم‌ساز که بتواند به لحاظ فنی درباره برخی مسائل بحث کند، در این شورا کفایت می‌کند. شورای پروانه نمایش یعنی شورای نظارت بر خروجی؛ یعنی هر آنچه اهالی هنر با کمک وزارت ارشاد و دیگر دستگاه‌ها و سرمایه‌گذاران انجام داده‌اند، در این مرحله باید درباره رسیدن آن به دست مخاطب و نمایشش برای مردم، تصمیم‌گیری شود. اثر از این مرحله قرار است وارد روح و روان جامعه شود. پس از این مرحله به بعد باید کسان دیگری تصمیم‌گیری کرده و کار ما را ارزیابی کنند.

سینماروزان: رئیس سازمان سینمایی اعلام کرد: کلیه کسانی که بدون پروانه ساخت فیلمسازی مبادرت به تولید فیلم سینمایی نموده‌اند تا ۳۰ اردیبهشت ماه جاری فرصت دارند ضمن اعلام کتبی دلایل این اقدام درخواست رسیدگی به پرونده شان را کتبا به معاونت ارزشیابی ونظارت سازمان ارایه نمایند.

به گزارش سینماروزان، رییس سازمان سینمایی، محمد خزاعی در این رابطه گفت: از ابتدای ورودم به سازمان سینمایی و طی ملاقات‌های متعددی که با افراد مختلف و اصناف سینمایی داشتم، متوجه شدم که تعدادی از فیلمسازان بدلایلی همچون تعطیلی شوراهای فیلمسازی در زمان تغییر و تحول و استقرار دولت سیزدهم، عدم توافق با اتحادیه تهیه کنندگان جهت مجوز تهیه کنندگی و سایر دلایل متاسفانه اقدام به تولید فیلم سینمایی کردند که بدیهی است این امر در تضاد و مغایرت کامل با آیین نامه و دستور العمل‌های اجرایی تولید و نمایش آثار سینمایی سازمان بوده است و موجب از بین رفتن سرمایه و زحمت عوامل فیلمسازی خواهد شد.

وی ادامه داد: برای حل مشکلات پیش آمده و در جهت مساعدت و امکان یک فرصت برای این افراد، مقرر شد این افراد دلایل مبسوط خود را به همراه یک کپی از فیلم تا ۳۰ اردیبهشت ماه به معاونت ارزشیابی و نظارت سازمان ارایه نمایند.

رئیس سازمان سینمایی خاطر نشان ساخت: کمیته‌ای برای بررسی پرونده این افراد تشکیل خواهد شد و با توجه به دلایل و اثر تولید شده در خصوص این آثار تصمیم گیری خواهم کرد.

وی تصریح کرد: بدیهی است اخذ پروانه ساخت برای تمامی متقاضیان تولید فیلم سینمایی الزامی است و این فرصت پیش بینی شده  تمدیدپذیر نبوده وصرفا بدلیل مشکلات بازه زمانی انتقال دولت دوازدهم تا دولت سیزدهم منظور شده و الزاما نیز، به صدور پروانه ساخت برای آثار تولید شده نخواهد انجامید بلکه فرصتی برای رسیدگی و تمایز بین مشکلات موجه با افرادی که بدون دلایل موجه فیلم ساخته‌اند وعدم اتلاف سرمایه بخش خصوصی اتخاذ شده است.

رئیس سازمان سینمایی با بیان اینکه کلیه افراد متقاضی به تولید فیلم نیازمند اخذ پروانه ساخت می‌باشند اظهار داشت: همانطور که در ابلاغ معاون ارزشیابی و نظارت به صنوف مختلف تهیه کنندگی و مدیر عامل خانه سینما آمده و به کلیه صنوف نیز منعکس شده است می‌بایست در صدر قراردادهای تولیدی شماره پروانه ساخت معتبر درج شده و لذا دیگر هیچ یک از عوامل سینما در مشاغل مختلف عذری بابت عدم اطلاع از نداشتن پروانه ساخت در پروژه‌ای که با آن همکاری می‌کنند نخواهند داشت ونسبت به عواقب تنبیهی همکاری با پروژه‌های بدون پروانه ساخت مسئول می‌باشند.

خزاعی همچنین، در رابطه با سیاستهای اجرایی موسسات سازمان سینمایی و همچنین، حضور فیلم‌های سینمایی در جشنواره‌های خارجی گفت: موارد مربوط به این حوزه‌ها را نیز طی روزهای آتی اعلام خواهم کرد.

سینماروزان: واگذاری سرگروهی به سینماهای خارج از پایتخت، اتفاق خوبی است که باید زودتر از این‌ها در سینمای ایران رخ می‌داد تا ترکیب سرگروه‌های سینمایی دچار تغییراتی شود. این اتفاق را در حال حاضر به فال نیک می‌گیریم.

#امیرحسین_حیدری مدیر پخش #نمایش_گستران با بیان مطلب فوق به خبرگزاری مهر گفت: فروش پردیس‌های سینمایی در شهرستان‌ها در حال حاضر دست کمی از فروش پردیس‌های مطرح تهران ندارد و استقبال از فیلم‌ها به‌گونه‌ای است که می‌توان به آمار این پردیس‌ها استناد کرد. سینماهایی مانند «هویزه» مشهد و «شهر آفتاب» شیراز و یا سینماهای مطرح شهرهای دیگری مانند تبریز، اصفهان و اهواز سینماهایی هستند که در فروش فیلم‌ها تأثیرگذار هستند و می‌توان به آمار آن‌ها رجوع کرد. ۲ پردیسی که در حال حاضر به ترکیب سرگروه‌های سینمایی اضافه شده‌اند، سینماهایی هستند که از این منظر مرجع هستند و فیلم‌ها در آن‌ها فروش‌های قابل قبولی دارند. از این زاویه این اتفاق مبارک است و به‌عنوان یک پخش‌کننده از آن استقبال می‌کنم.

حیدری درباره اکران «مغز استخوان» با سرگروهی سینما شهرآفتاب شیراز هم توضیح داد: ما قبل از کرونا تصمیم به اکران این فیلم داشتیم. در مقطعی حتی برنامه‌ریزی‌هایی هم برای پخش آن کرده بودیم اما متأسفانه در مواجهه با ماجرای کرونا، اکران آن را از اولویت خود خارج کردیم و برنامه دیگری برای آن ریختیم که به اکران عید فطر امسال موکول شد. امیدواریم از این فیلم استقبال خوبی شود چراکه فیلم خوبی است و فکر می‌کنم در ترکیب فعلی فیلم‌های اکران اتفاق خوبی برای آن خواهد افتاد.

این پخش‌کننده تأکید کرد: در سبد اکران سینماها ما به همه نوع فیلمی نیاز داریم و به نظرم ترکیب فعلی فیلم‌های عید فطر هم می‌تواند مخاطب را راضی نگه دارد چرا که هم فیلم کمدی داریم، هم فیلم ملودرام و هم فیلم اجتماعی. از این منظر مقطع فعلی را زمان مناسبی برای اکران «مغز استخوان» می‌دانم.

وی درباره شرایط اکران نوروزی سینماها هم گفت: در نوروز امسال مانند نوروز هر سال ما هفت فیلم در هفت سرگروه سینمایی داشتیم. اکران نوروز همواره گل سرسبد نوبت‌های اکران سینماها محسوب می‌شود و به همین دلیل هم در هفته‌های منتهی به نوروز شاهد ماراتن فیلم‌ها برای قرار گرفتن در این ترکیب بودیم و خوشبختانه ظرفیت سالن‌های اکران هم به صددرصد رسید اما اینکه چرا اکران نوروز امسال اکران موفقی نبود، نیاز به آسیب‌شناسی دارد. هم کرونا در این وضعیت بی‌تأثیر نبوده و هم اینکه بالاخره مردم بعد از دو سال به مسافرت نوروزی رفتند و شاید به همین دلایل اکران نوروز امسال مانند هر سال نبود. البته فیلم‌های خوبی در این ترکیب اکران شد که به نسبت هم فروش خوبی داشتند، هرچند انتظارها را برآورده نکردند اما شروع مناسبی برای گذار سینماها از شرایط کرونایی داشتند.

حیدری اظهار کرد: واقعیت این است که ما در مقطعی هستیم که رفتارشناسی مخاطبان سینما کمی سخت شده است و ما خودمان هم مشغول آزمون و خطا هستیم. اکران نوروزی نشان داد که مخاطب سینما مخاطب باهوشی شده است که باید به سلیقه‌اش احترام بگذاریم. در این شرایط پیش‌بینی کردن درباره پرفروش شدن و یا کم‌فروش شدن فیلم‌ها سخت شده، «مغز استخوان» روی کاغذ فیلم خوبی است و همه مولفه‌هایی که یک فیلم برای فروش لازم دارد را داراست. فیلم هم بازیگران خوبی دارد و سروشکل درستی، امیدوار هستیم که مخاطب هم فیلم را دوست داشته باشد و از آن استقبال کند، فروش هر فیلمی به نفع همه سینما است.

مدیر دفتر پخش «نمایش گستران» درباره برنامه‌های آتی این دفتر پخش هم توضیح داد: ما در حال حاضر سه فیلم «روشن»، «چپ، راست» و «نیلگون» را آماده پخش داریم که اگر اتفاق خاصی رخ ندهد، اکران آن‌ها را در دستور کار داریم. امید داریم که مشکل اکران فیلم «چپ، راست» هم برطرف شود و آقای منوچهر محمدی به‌عنوان تهیه‌کننده این فیلم در تلاش هستند تا پروانه نمایش آن مجدد صادر شود. امیدواریم در تعامل تهیه‌کننده فیلم و وزارت ارشاد هر چه زودتر این پروانه صادر شود و اتفاق خوبی رخ دهد که همه سینما می‌تواند از آن منتفع شود. «چپ، راست» می‌تواند بعد از «انفرادی» روانه پرده سینماها شود.

وی درباره شرایط اکران فیلم «روشن» به کارگردانی روح‌الله حجازی هم گفت: بهترین زمان اکران این فیلم فصل تابستان است و در تلاش هستیم تا برای تابستان امسال برنامه‌ریزی لازم برای اکران این فیلم را داشته باشیم. امیدواریم بتوانیم تا قبل از جام‌جهانی این فیلم را اکران کنیم.

حیدری در پایان مطرح کرد: فیلم «نیلگون» هم یک ملودرام خیلی خوب از حسین سهیلی‌زاده است که می‌تواند گزینه مناسبی برای اکران در اواخر تابستان و اوایل فصل پاییز باشد. فیلم‌های دیگری هم در دست اکران داریم که در آینده درباره آن‌ها اطلاع‌رسانی خواهیم کرد.

سینماروزان: فیلم کمدی «انفرادی» با پخش #خانه‌فیلم روی پرده رفت.

این فیلم سینمایی بعد از سه سال، تازه‌ترین نقش آفرینی رضا عطاران است که اکران می‌شود. مسعود اطیابی کارگردان و ابراهیم عامریان تهیه کننده فیلم است.

#انفرادی در ساختار طنازانه، نگاهی دارد به عواقب ورشکستگی موسسات مالی-اعتباری!!

مهدی هاشمی، رضا عطاران، احمد مهرانفر، برزو ارجمند، شقایق دهقان، علی عامل هاشمی، سیروس همتی، شکیب شجره، امید روحانی، مهسا طهماسبی و مهدی فقیه بازیگران «انفرادی» هستند.

برای تماشای تیزر فیلم انفرادی که مسعود رفیع زاده آن را ساخته، اینجا را ببینید.

سینماروزان: داوود امیری، فیلمبردار سینمای ایران در ۴٩ سالگی درگذشت.

به گزارش #سینماروزان، داوود امیری متولد ۱۳۵۲ بود و کار حرفه‌ای خود را از اواخر دهه هفتاد و با دستیاری فیلمبرداری در فیلم‌هایی همچون #دایره، #پارتی، #کافه_ترانزیت، موج مرده و توفیق اجباری شروع کرد.

امیری سابقه مدیریت فیلمبرداری آثاری چون «ورود آقایان ممنوع»، «گناهکاران»، «دلم می خواد»، «پوپک و مش ماشاالله» و… را داشت.

داوود امیری باجناق رضا کیانیان بازیگر سینما بود.

سینماروزان: مصطفی عقاد خالق فیلم ماندگار محمد رسول الله، در سال ۷۱ و قبل از تولید و پخش سریال امام علی(ع) ساخته داوود میرباقری، در گفتگویی با مجله سوره، از طرح‌هایش برای تولید فیلم امام علی(ع) گفته بود.

روزنامه فرهیختگان با انتشار بخش‌هایی از گفتگوی عقاد با مجله سوره از تلاشهای امام موسی صدر برای تولید فیلم امام علی گفته.

به گزارش سینماروزان، عقاد در گفتگو با مجله سوره نقل می‌کند که بعد از موفقیت فیلم الرساله، قذافی از او می‌خواهد سالی دو فیلم با موضوعی شبیه فیلم «الرساله» یا همان #محمد_رسول_الله بسازد و بودجه این فیلم‌ها را از بودجه کشورش برمی‌دارد.

عقاد برنامه‌ای به قذافی برای تولید فیلم می‌دهد و دو #فیلم_عمر_بن‌_خطاب و #فیلم_علی_بن‌ابیطالب، از آن ایده‌ها بوده است.

عقاد به دیدارش با امام موسی‌صدر در کنار قذافی هم اشاره می‌کند که قذافی ایشان را به من معرفی کرد و من از آقای صدر پرسیدم آیا ایشان حاضرند به من کمک کنند تا فیلم الرساله را بسازم یا خیر. این جریان قبل از ساختن فیلم بود. امام صدر گفت با تو همکاری می‌کنم؛ اما به یک شرط. آن هم اینکه تو یک فیلم برایم درباره امام علی(ع) بسازی.

من هم گفتم فیلم امام علی را برای شما می‌سازم، منوط به دو شرط. اول اینکه شما سنی‌ها را قانع کنید تا حضرت علی(ع) را در فیلم ببینیم؛ چراکه تصور می‌کردم با توجه به تمثال‌هایی که از امام علی(ع) می‌دیدم، برای شیعیان در این مورد مساله‌ای وجود ندارد. شرط دومم هم این بود که از آقای صدر خواستم شما خودتان نقش حضرت علی را بازی کنید.

موسی‌صدر شرط بازی را رد می‌کند و البته تاکید می‌کند شیعیان هم با به تصویر کشیدن چهره امام علی(ع) مخالفت خواهند کرد!!!

سینماروزان: شورای صدور پروانه ساخت سینمایی در جلسه اخیر با سه فیلم‌نامه موافقت کرد.

به گزارش #سینماروزان، در میان پروانه‌های صادره نام #پیمان_معادی به عنوان تهیه کننده به چشم می‌خورد برای پروژه‌ #چیزهایی_که_می‌کشی!

صالح دلدم فعال رسانه و سازنده کمدی مخاطب‌پسند #کباب_غاز، پروانه یک فانتزی با عنوان #نمایش_کودکانه_به_سبک_ایتالیایی را گرفته.

داوود توحیدپرست پروانه #شال_آبی را گرفته که یادآور علایق فوتبالی این کارگردان است؛ وی پیشتر هم فیلم #شیرین_قناری_بود را ساخته بود که ادای دینی بود به بانوان عشق استادیوم.

فهرست پروانه های صادره به شرح زیر است:

–«چیزهایی که می‌کُشی» به تهیه‌کنندگی پیمان معادی و کارگردانی و نویسندگی علیرضا خاتمی

— «شال آبی» به تهیه‌کنندگی، کارگردانی و نویسندگی داوود توحیدپرست

–«نمایش کودکانه به سبک ایتالیایی» به تهیه‌کنندگی محسن محسنی نسب و کارگردانی و نویسندگی صالح دلدم

سینماروزان: تهیه‌کنندگان شش فیلم نوروزی در نامه‌ای به محمد خزاعی با بیان مشکلات اکران و میزان اقبال مردم از سینما، خواستار تعویق اکران عیدفطر و تمدید ده هفته ای اکران فیلم‌های روی پرده شدند.

به گزارش #سینماروزان، در این نامه که به امضای تهیه‌کنندگان سعید ملکان (روز صفر)، محمدحسین قاسمی (سگ بند)، حسین فرحبخش(قدغن)، عباس نادران (شادروان)، امیر بنان- کامران حجازی (مرد بازنده) و حبیب والی‌نژاد (موقعیت مهدی) رسیده، آمده است:

جناب آقای خزاعی
ریاست محترم سازمان سینمایی کشور

با سلام و احترام؛
همان‌طور که مستحضر هستید اکران نوروز ۱۴۰۱ با خط‌شکنی سبدی از مهم‌ترین داشته‌های سینمای ایران هم‌راه بوده تا شاید روح تازه‌ای به سینماها دمیده شود، اما به دلایل مختلفی از جمله دو سال بحران سخت کرونا و شرایط خاص حاکم بر سینماها و از سویی هزینه‌های فزاینده تولید فیلم، متاسفانه زمینه‌ی بازگشت سرمایه‌ی آثار فراهم نشده و این اکران نتوانسته سرمایه‌گذاران بخش خصوصی را به آینده سینما امیدوار کند. به نظر می‌رسد آسیب‌های دو سال دوری مردم از سینما و معلق شدن روال طبیعی اکران، به سادگی و طی دو هفته‌ جبران نخواهد شد. کاهش چشم‌گیر و معنادار مخاطبان اکران نوروزی موید این نگرانی است.

از سویی دیگر حلول ماه مبارک رمضان بلافاصله پس از تعطیلات نوروزی، آسیب جدی به فرصت اکران زده و در شرایطی وارد فاز دوم اکران نوروزی شده‌ایم که هم‌زمانی آن با ایام روزه‌داری مردم، نگرانی‌ها درخصوص کم و کیف اکران آثار را بیش از پیش کرده است. با توجه به شرایط موجود، مدت زمان فعلی اکران قطعا کفاف بازگشت هزینه‌های فزاینده تولید فیلم را نخواهد داد و نتیجه‌اش ناامیدی و دل‌سردی فیلم‌های منتظر نوبت نمایش است. لذا از آن‌جایی که طبق آیین‌نامه‌های قبلی اکران، هر ساله رسم بر این بوده که هر دو هفته اکران در ماه رمضان یک هفته محاسبه شود، ما جمعی از تهیه‌کنندگان فیلم‌های در حال اکران با توجه به جمیع شرایط حاکم بر سینما خواستار تعویق اکران عید فطر و افزایش مدت زمان نمایش فیلم‌های روی پرده به حداقل ده هفته هستیم تا شاید فرصت و امکان تازه‌ای برای بازگشت بخشی از سرمایه‌ی فیلم‌ها فراهم شود و این شروع خط‌شکنانه پایانی مایوس و دل‌سردکننده نداشته باشد.

به امید رونق دوباره سینمای ایران

سینماروزان: فیلم #برادران_لیلا به کارگردانی سعید روستایی با مضمونی حول و حوش التهابات اقتصادی سال‌های اخیر به جشنواره کن۲۰۲۲ راه یافت.

به گزارش سینماروزان در #برادران_لیلا با پدری روبروییم ( با بازی سعید پورصمیمی ) که مقادیری سکه را برای روز مبادا مخفی کرده!
فقط لیلا دختر این پیرمرد (ترانه علیدوستی) از مخفیگاه سکه ها خبر دارد.
برادران لیلا(با بازی پیمان معادی و نوید محمدزاده و فرهاد اصلانی و محمدعلی محمدی) به شدت در جستجوی سکه ها هستند تا مشکلات اقتصادی خویش را برطرف کنند.
تلاش‌های برادران لیلا نتیجه می‌دهد ولی از بد حادثه درست در زمانی به سکه‌ها دست یافته و آنها را به فروش می‌رسانند که چندی بعد به ناگاه قیمت سکه چند برابر می‌شود…

خط اصلی #برادران_لیلا که نقدی است بر آسیب های اقتصادی ناشی از التهابات ارزی هم یادآور دومین فیلم کوتاه سعید روستایی با عنوان #مراسم است و هم یادآور فیلم بیست سال پیش رحمان رضایی یعنی #دختران_انتظار که جزو آثار محبوب مخاطبان بوده و بارها از تلویزیون پخش شده.

در فیلم کوتاه #مراسم که ده سال قبل ساخته شد، سعید روستایی زندگی خانواده ای را روایت می‌کند که در تدارک عروسی برای یکی از فرزندان هستند. این خانواده با اینکه دچار مشکلات مادی زیادی هستند و پدر خانواده در بیمارستان بستری است قصد دارند سکه هایی را خریداری کرده و به فامیل های خودشان بدهند تا آنها به عنوان هدیه عروسی به خودشان برگردانند تا در مقابل خانواده عروس حفظ آبرو شود ولی…

در #دختران_انتظار ماجرای جوانی روایت می‌شد که در تنگنای مالی، مجبور به قرض مقادیری دلار می‌شود ولی از بخت بد حین پس دادن بدهی، گرفتار افسارگسیختگی دلار در بحران های ارزی شده و زندگیش به هم می‌ریزد و حالا در #برادران_لیلا، عواقب افسارگسیختگی بازار سکه را خواهیم دید…

#برادران_لیلا به مدیریت فیلمبرداری هومن بهمنش و با تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی تولید شده و بناست بعد از رونمایی در جشنواره کن۲۰۲۲ در سینماهای ایران روی پرده برود تا بتواند نماینده ایران در اسکار۲۰۲۳ باشد.

سینماروزان/مسعود احمدی: با گذشت دو هفته از ماه رمضان و اعمال تخفیف پنجاه درصدی در سانس‌های قبل از افطار، کماکان آمار فروش به مانند قبل است‌.

کمدی #سگ_بند فروش خود را از ۲۱میلیارد عبور داده و به ۲۲میلیارد نزدیک شده.

فیلم موقعیت مهدی در مرز ده میلیارد قرار گرفته و #شادروان به ۷ونیم میلیارد نزدیک شده.

#روز_صفر در آستانه ۶میلیارد قرار گرفته و #مرد_بازنده ۵میلیاردی شده است.

✔️✔️✔️آمار کامل #فروش_سینماهای_ایران تا ابتدای ۲۶ فروردین ۱۴۰۱ به شرح زیر است:
(تمام ارقام به تومان است)

— #سگ‌بند ۲۱میلیارد و نیم(۳۰روز/۳۵۰سالن)

— #موقعیت_مهدی ۹میلیارد(۳۷روز/۱۶۰سالن)

— #شادروان ۷میلیارد و ۴۰۰میلیون(۳۰روز/۳۵۰سالن)

— #روز_صفر ۵میلیارد و ۷۰۰میلیون(۳۰روز/۳۲۰سالن)

— #مرد_بازنده ۵میلیارد(۳۰روز/۲۹۰سالن)

–عنکبوت ۲میلیارد و ۷۰۰میلیون(۵۸روز/۲۰۰ سالن)

–مستطیل قرمز ۱میلیارد و ۴۰میلیون(۵۱روز/۲۰ سالن)

–مورچه خوار ۱میلیارد و ۳۰میلیون(۵۱روز/۵۰سالن)

–ترانه ای عاشقانه برایم بخوان ۴۱۲میلیون(۶۷روز/۸۰ سالن)

— #گل_به_خودی ۵۰۰میلیون(۳۷روز/۱۸۰سالن)

–مرد نقره‌ای ۲۸۱میلیون(۹۳روز/۸۰ سالن)

— #قدغن ۲۲۲ میلیون(۳۷روز/۱۸۰سالن)

–عاشق پیشه ۴۱میلیون(۵۸روز/۳۰سالن)

سینماروزان: همزمان با هفته هنرانقلاب اسلامی 20 سالن از 86 سالن سینمای تازه تاسیس و بازسازی شده در فاز دوم طرح توسعه سینماهای حوزه هنری،  به چرخه اکران سینمای ایران اضافه خواهند شد.

به گزارش سینماروزان، این سالن‌ها جمعا ۲۰ سینما در 18 شهر را شامل می‌شوند که در فاز دوم طرح توسعه مورد بازسازی و احداث قرار گرفته‌اند. توسعه سینماهای شاهد تهران، بهمن سبزوار، مهر همدان، هجرت گنبد،مهرکوهسنگی مشهد، 29 بهمن تبریز، کیهان آبادان، آزادی ارومیه، فلسطین بروجرد، مهرمادر دزفول، بهمن آزادشهر، مهرهماگ بجنورد، بیستون کرمانشاه، قدس تبریز، همافران نوشهر، آزادی آبادان، نایسر سنندج و گلدشت اصفهان و… از جمله پروژه‌های فاز دوم طرح توسعه سینماهای حوزه هنری هستند که در هفته هنر انقلاب اسلامی، تنها 20 سالن از مجموع 86 سالن فعالیت خود را آغاز خواهند کرد. در ادامه نیز بخشی از این سالن‌ها تا عید فطر 1401 و بخشی دیگر تا پایان سال رونمایی خواهند شد.

همزمان با پایان فاز دوم طرح توسعه، موسسه «بهمن سبز» فرآیند ساخت سینماهای فاز سوم  این طرح را در سراسر کشور آغاز کرده است و هم اکنون احداث 125 سالن سینمایی دیگر را در دست ساخت دارد.

لازم به توضیح است که در فاز نخست طرح توسعه سالن‌های سینمایی  65 سالن توسط موسسه بهمن سبز در شهرهایی چون سقز، ارومیه،شاهرود، کاشان، اصفهان، آبادان، مشهد و … احداث و بازسازی و  به چرخه اکران سینماهای کشور افزوده شدند.

سینماروزان: در فیلم و سریال‌هایی که تاکنون در کشور تولید شده، طنز سیاسی در رابطه با مسئولان ارشد کشور ساخته شده بود اما «جناب‌ عالی» به صورت مستقیم با مسائل درون یک وزارتخانه و سیستم دولتی شوخی می‌کند که تاکنون انجام نشده و این به نظرم می‌تواند قدمی رو به جلو باشد در طنز سیاسی در چهارچوب تلویزیون.

#عادل_تبریزی کارگردان #سریال_جناب‌عالی با بیان مطلب فوق به خبرگزاری ایسنا گفت: عده‌ای علاقه نداشتند که سریال «جناب عالی» پخش و دیده شود اما با پیگیری‌های تهیه‌کننده سریال در نهایت توانستیم این سریال را در تلوبیون پلاس به نمایش بگذاریم. در این میان برای من فقط این مهم بود که سریال «جناب عالی» بایگانی نشود. با همه این شرایط معتقد هستم که یک اثر اگر خوب و جذاب باشد مخاطب از آن استقبال می‌کند. 

تبریزی در رابطه با کوتاه بودن قسمت‌های «جناب عالی» نسبت به سریال‌های دیگر بیان کرد: از ابتدا بر اساس فیلمنامه «جناب عالی» قرار بر این بود که هر قسمت را به ۳۰ دقیقه تقسیم کنیم تا اضافه‌گویی نداشته باشیم. شاید بخش‌هایی از سریال به دلایلی حذف شد و این بر کوتاه‌تر شدن هر قسمت تاثیر گذاشت، اما به نظرم مخاطب نباید به اضافه‌گویی عادت کند. ما در «جناب عالی» به صورت ساده قصه را تعریف می‌کنیم و پرداختمان به قصه به صورت سینمایی است و سعی کرده‌ایم از پلان‌هاو سکانس‌های اضافه دوری کنیم و این به نظرم جذاب است که در زمان کمتر سریال را در هر قسمت دنبال کنیم.

کارگردان سریال «جناب عالی» در خصوص بازخوردهایی که پس از پخش چهار قسمت از پخش سریال دریافت کرده، عنوان کرد: وقتی اثری تولید می‌کنیم بوی بازخورد آن به مشاممان می‌رسد و من به عنوان کارگردان سریال «جناب عالی» می‌توانم بگویم که در حال حاضر بوی خوبی به مشامم می‌رسد و مشخص است که «جناب عالی» توانسته مخاطبان خود را پیدا کند و مردم توانسته‌اند با آن ارتباط برقرار کنند.

وی در رابطه با انتخاب منوچهر آذری برای نقش پدر جناب عالی خاطرنشان کرد: وقتی می‌خواهم کاری را آغاز کنم به این موضوع توجه نمی‌کنم که کدام بازیگران، بازیگر مطرح‌ روز هستند. برای ایفای نقش پدر پیشنهادهایی دریافت کردم که چهره‌های فعال‌تر سال‌های اخیر بودند اما با خود فکر کردم که چرا آقای منوچهر آذری را که بیش از ۱۵ سال است در هیچ اثری مشاهده نکردیم‌، چه خوب می‌شود اگر با او همکاری کنیم، بنابراین پیشنهاد را با آقای آذری مطرح کردم. او برای فعالیت پس از سال‌ها مردد بود و مطمئن نبود که کار را قبول کند یا نه، اما خوشبختانه در چند جلسه‌ای که با یکدیگر برگزار کردیم به من اعتماد کرد و کار را پذیرفت.

تبریزی با بیان اینکه خدا را شکر می‌کنم که در کارنامه کاری من همکاری با منوچهر آذری ثبت شد، ادامه داد: چون منوچهر آذری گوینده رادیو هم بوده، در بداهه‌پردازی نیز تبحر دارد و درخشان ظاهر می‌شود. البته شاید حجم دیالوگ‌های بداهه‌ای که در «جناب عالی» بین بازیگران برقرار شد، تنها ۱۰ درصد باشد؛ چراکه فیلمنامه وجود داشت و تمام دیالوگ‌ها باید حفظ می‌شد. بر این اساس شاید شیوه کار کردن با من برای بازیگران کمدی اذیت‌کننده بود اما تلاشم این بود که قالب متفاوتی از بازیگرانی که کنار یکدیگر قرار می‌گیرند ارائه شود.

این کارگردان مشهدی با اشاره به استفاده از ظرفیت عوامل و بازیگران مشهد در سریال «جناب عالی» تصریح کرد: در سریال «جناب عالی» چه در عوامل پشت دوربین و چه در بازیگران، از تعداد بسیاری از هنرمندان مشهدی استفاده کردم‌ و در رابطه با کارکرد حضور بازیگران مشهدی می‌توانم به امیر محاسبتی اشاره کنم که با لهجه مشهدی به عنوان دایی خانواده در سریال، باعث می‌شد تا آن خانواده هویت پیدا کند و از تخت بودن شخصیت‌ها جلوگیری شود. با اینکه برای ایفای نقش دایی ماشالله و مکابیز پیشنهاد چهره‌های شناخته‌ شده‌تری داشتم اما پافشاری کردم تا آقای محاسبتی نقش دایی را ایفا کند و جواد سلطانی که دیگر بازیگر مشهدی این سریال است را با نقش مکابیز معرفی کنم.

وی افزود: آقایان سروش طاهری، ایمان اسماعیل‌پور، کیوان صباغ، امیر محاسبتی، جواد سلطانی و محمد الهی بازیگران مشهدی «جناب عالی» هستند که نقش‌های تاثیرگذار و اصلی در سریال دارند و از قسمت ۵ که امروز منتشر می‌شود وارد قصه خواهند شد. البته که به غیر از آقای محاسبتی و سلطانی، بازیگران دیگر بدون لهجه در سریال حضور دارند.

تبریزی با اشاره به کم‌لطفی مشهد نسبت به خود بیان کرد: با اینکه من همیشه به شهر خود علاقه داشتم، اما مشهد نسبت به من‌ کم‌لطف بوده است؛ چراکه وقتی نخستین فیلم سینمایی‌ام #گیجگاه در جشنواره فیلم فجر اکران شد، از شهرهای مختلف با من تماس گرفته شد و برای اکران به آن شهرها دعوت شدم، اما در مشهد چنین اتفاقی رخ نداد. این درحالی است که من آرزو داشتم همراه با مخاطبان مشهدی فیلم خود را تماشا کنم. علاوه بر این هر فیلم کوتاهی که تاکنون تولید کردم محصول انجمن سینمای جوانان مشهد بوده و استفاده از عوامل و بازیگران مشهدی برای من باعث افتخار بوده است.

کارگردان سریال «جناب عالی» در رابطه با اینکه چه میزان از جوانان جامعه ما شبیه به امیرعلی عالی، شخصیت اصلی داستان این سریال هستند، اظهار کرد: قطعا در جامعه ما افراد بیکار بسیاری مانند شخصیت امیرعلی عالی وجود دارد، اما امیرعلی عالی خیلی انسان ساده و پاکی است که برای خود قانون دارد، سلامت است و می‌خواهد تاثیرگذار باشد. من علاقه‌مند هستم که شخصیت‌هایی خلق کنم که از دل جامعه بیرون آمده باشند، اما چیزی در وجود خود داشته باشند که حلقه گمشده جامعه است. انسان‌ها انقدر درگیر کار و زندگی خود می‌شوند که مانند شخصیت امیرعلی عالی دیگر وجود ندارد و به نظرم شخصیت او یک حلقه گمشده است. او متعلق به سینما است اما از دل جامعه بیرون آمده است.

سینماروزان: اکران مردمی فیلم مرد بازنده با استقبال بالای مخاطبان مشهدی برگزار شد.

اکران مردمی مرد بازنده در ۲۲ فروردین در پردیس های هویزه، ویلا توریست و پارک بازار مشهد برگزار شد.

جواد عزتی بازیگر اصلی فیلم به همراه جمعی از عوامل  در این اکران های مردمی حاضر بود و به گپ و گفت با مخاطبان پرداخت.

مخاطبان مشهدی از ساعتها پیش از آغاز اکران مردمی، در لابی پردیس ها حاضر شده بودند‌ و برای دیدار با عزتی و تماشای مرد بازنده لحظه شماری می‌کردند.

#مرد_بازنده که محدود التبلیغ در رسانه ملی است، با پخش #شایسته‌فیلم تاکنون نزدیک به پنج میلیارد فروش داشته است.

این فیلم را محمدحسین مهدویان به تهیه کنندگی امیر بنان و کامران حجازی ساخته است.

سینماروزان: محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی طی حکمی محمد حمیدی مقدم را به عنوان دبیر شانزدهمین جشنواره بین‌المللی «سینما حقیقت» منصوب کرد.

متن حکم رئیس سازمان سینمایی به این شرح است:

«جناب آقای محمد حمیدی مقدم
نظر به شناخت، تعهد و تجربه ارزشمند شما در برگزاری دوره‌های گذشته، به سمت دبیر شانزدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» منصوب می‌شوید.
خوشبختانه، این جشنواره به مدد تلاش ارزشمند مدیران گذشته و حضور پر شوق خانواده فرهیخته سنمای مستند به عنوان یکی از جشنواره‌های مطرح و مرجع منطقه شناخته می‌شود.
امید است با بهره‌گیری از همه ظرفیت‌ها و میراث گرانقدر سینمای مستند ایران و توجه به ضرورت‌های تازه در این حوزه در این مسئولیت خطیر موفق باشید.
سینمای مستند، بخش پرافتخار سینمای ایران است که همواره با اندیشه‌ورزی، دغدغه‌های فرهنگی و نوآوری پیوند داشته است. ایجاد تغییر و تحول محسوس در این سینما با اهتمام و تاکید بر شعار «اخلاق، آگاهی، امید» از اهداف و اولویت‌های سازمان سینمایی در این دوره است.
انتظار می‌رود جشنواره «سینما حقیقت» همسو با گام دوم انقلاب اسلامی و با هدف ایجاد بسترهای مناسب برای تقویت حضور جریان ساز سینمای مستند در عرصه‌های مختلف فرهنگی و اجتماعی و ارائه آثار متنوع و ارزشمند این عرصه تلاش موثری را برای نمایش تاریخ و فرهنگ جامعه ایرانی-اسلامی، پاسداشت هویت ملی-دینی و ترسیم وضعیت امروز و چشم انداز آینده ایران و جهان با نگاه عدالت محور به نمایش بگذارد.
امید که شانزدهمین دوره جشنواره تبلور انگیزه، شور، هنر، تعهد و تلاش مستندسازانی باشد که تصویر روشن ایران اسلامی را برای آیندگان به یادگار می‌گذارند و یقیناً در این مسیر خانواده ارجمند سینمای مستند همراه شما خواهند بود.
شایان ذکر است شانزدهمین دوره جشنواره بین‌المللی «سینما حقیقت» آذر ماه سالجاری در تهران برگزار می‌شود.

سینماروزان: طی احکام جداگانه ای از سوی رئیس سازمان سینمایی، هشت عضو شورای راهبردی اکران فیلم منصوب شدند.

بنا به احکام صادره از سوی محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی، مدیرعامل خانه سینما، رئیس اتحادیه تهیه کنندگان سینمای ایران، رئیس کانون پخش کنندگان سینمای ایران، رئیس انجمن سینماداران، رئیس کانون کارگردانان، مدیرعامل موسسه سینما شهر و معاون نظارت و ارزشیابی و مدیرکل نظارت بر نمایش به عنوان اعضای شورای راهبردی اکران فیلم  منصوب شدند.

بر پایه این خبر، متن حکم اعضای شورای راهبردی اکران فیلم به این شرح است:

نظر به ضرورت بررسی سیاست های کلان اکران فیلم در سینمای ایران با تحولات جدی حوزه پخش و نمایش و ضرورت تدوین راهکارهای مناسب برای دوران پساکرونا بدینوسیله به عنوان عضو شورای راهبردی اکران فیلم منصوب می شوید.

وظایف این شورا عبارتند از:  بررسی و ایجاد راهکارهای موثر در تامین نیازهای نمایش، پیشنهاد شیوه های حمایتی اکران فیلم های سینمایی، برنامه ریزی اکران فیلم های تولید شده دوران کرونا، تدوین و اصلاح آیین نامه شورای صنفی نمایش، تقویت و توسعه بازار داخلی سینمای ایران، صیانت از حقوق مخاطبان سینمای ایران، توجه به اولویت های فرضی کشور در برنامه ریزی و تدوین آئین نامه اکران

امیدوارم با همفکری و تعامل صنوف سینمایی و مدیران سازمان و با استفاده از نظرات کارشناسان این حوزه زمینه تحول در برنامه ها و سیاست های اکران و نمایش فیلم در سینمای ایران را شاهد باشیم. شایسته می دانم از تلاش ها و زحمات اعضای محترم شورای صنفی نمایش در سال های گذشته بویژه مدیریت و کمک های این عزیزان در دوران سخت کرونا قدردانی می نمایم.

گفتنی ست بنابر اهمیت موضوع اکران، اولین جلسه این شورا با حضور منوچهر شاهسواری، غلامرضا موسوی، علی سرتیپی، محمدقاصد اشرفی، محسن امیریوسفی، هاشم میرزاخانی، حبیب ایل بیگی و محمدرضا فرجی امروز شنبه 20 فروردین برگزار شد و مصوبات شورا متعاقبا اعلام می گردد.

سینماروزان: با وجود محدویت‌های پیش روی #قدغن در اکران سینما -از توقیف تیزر تلویزیونی گرفته تا حذف سالن‌های فیلم به نفع برخی آثار متصل- اکران آنلاین #قدغن با اقبال مخاطبان روبرو شده.

اکران آنلاین #قدغن از طریق فیلیمو و نماوا انجام شده و از همان آغاز اکران توانسته مورد توجه مخاطبان قرار گیرد.

#قدغن که مضمونی جوانانه و در عین حال مماس بر خطوط قرمز را مبنای داستان پردازی کرده به تهیه کنندگی حسين فرحبخش به کارگردانی مجید مافی ساخته شده است.

#قدغن از حضور #جواد_یساری خواننده خوش صدای چندنسل در کنار بازیگرانی مثل سام درخشانی، ساناز سعیدی، کریم امینی، علیرضا استادی، ونوس کانلی، رزا بیات، محمود جعفری و با حضور هنرمندانه افسانه چهره‌آزاد سود می‌برد.

سینماروزان/رضا صائمی: مستند مسابقه «تماس» را می‌توان مصداقی از تلاش خلاقانه برای ارائه روایتی متفاوت و تازه از اجرای یک مسابقه تلویزیونی دانست که فارغ از ضعف و قوت‌هایش به مثابه یک ایده جسورانه و جدید قابل ستایش است.

مسابقه‌ای که می‌توان آن را نمونه و نوعی از مسابقات رئالیتی‌شو دانست که سرگرمی را در بستر واقعیت صورت‌ بندی کرده و در نهایت در کنار هیجان و لذت سرگرمی به تبیین و تثبیت آگاهی در ذهن مخاطب هم کمک کرده و حتی به مهارت آموزی هم دست میزند.

«تماس» از فضای استودیویی خارج شده و مسابقه را در بطن جامعه و در کوچه و خیابان و لابه‌لای مردم پی می‌گیرد. سیاوش طهمورث در واقع به جای نقش مجری‌گری در کسوت هدایت‌گری قرار گرفته و تلاش می‌کند تا شرکت کنندگان را در مسیری که باید طی و تجربه کنند هدایت کند و البته توانمندی و استعداد آنها در انجام ماموریت محوله را بسنجد.

«تماس» یک مسابقه شهری است. شهر در اینجا فقط یک لوکیشن نیست بلکه قرار است در بستر مسابقه مورد خوانش و بازنمایی آگاهانه قرار گرفته و چالش‌های زیست شهری را به زبان و بیان رئالیتی‌ شو به تصویر بکشد. پیچیدگی و فراز و نشیب های مستند که در واقع انجام یک ماموریت شهری توسط شرکت کننده است به نوعی پیچیدگی زندگی شهری در جامعه معاصر را هم بازنمایی می‌کند.

این مسابقه با توجه به مختصات محیطی آن امکان یک هم‌ذات پنداری جذاب را برای تماشاگران در خانه فراهم می کند که ممکن است تجربه زیسته شهری مشترکی با شرکت کننده داشته باشد و درست از همین موقعیت است که مسابقه، قدرت و اثربخشی آموزشی خود را در ارتقاء آگاهی شهری در مخاطبان نشان می دهد. جالب اینکه در دل یک مسابقه و در واقع به بهانه یک مسابقه، یک مستند به شکل زنده و در جلوی چشم مخاطب ساخته می شود که از این حیث اثرگذاری و کارکردهای تربیتی و فرهنگی آن را مضاعف می کند.

رقابت در تماس صرفا به یک کشمکش و هماوردی فردی محدود نمی‌شود بلکه در خدمت آگاهی بخشی و ارتفاء فهم و فرهنگ شهروندی قرار می گیرد. در نهایت باید گفت مسابقه « تماس» یک جامعه شناسی شهری-تصویری است که با مکانیسم مسابقه و بهره گیری از ظرفیت سرگرم کنندگی آن به ارتقاء آگاهی شهری کمک کرده و البته با ورود به میدان جامعه و لایه های مختلف آن به روایت واقعیت دست می زند.

حسن‌ آخوندپور تهیه کننده و صابر الله‌دادیان طراح و کارگردان این مستند-مسابقه، سعی کردند تا مخاطب را با شکل و فرم و مضمون و اهداف تازه ای از یک مسابقه تلویزیونی آشنا کنند. اجرا و هدایتگری گرم سیاوش طهمورث را نباید در جذابیت این مسابقه دست کم گرفت.

سینماروزان: کنسرت نمایش #ترانه‌های_شرقی در دوره جدید اجراهای خود با خوانندگی علیرضا شفائی به کارش ادامه می‌دهد.

رز زارع – بازیگر وسخنگوی گروه ترانه‌های شرقی- ضمن اعلام این خبر گفت: این کار که از ۱۱ اسفند سال گذشته شروع شده بود، در ۲۸ اسفند به کار خودش خاتمه داد، اما مقرر شد که از نیمۀ فروردین سال نو یک نوبت دیگر این کنسرت نمایش به روی صحنه برود.

زارع در ادامه اظهار داشت: ترانه‌های شرقی با خوانندگی حجت اشرف‌زاده و کارگردانی جلال‌الدین دری و آهنگسازی پیمان خازنی در اجراهای گذشته با استقبال مخاطبان نمایش و موسیقی روبرو شد، پس تصمیم گرفتیم که اجرای آن را ادامه بدهیم، اما همکاری با جناب اشرف زاده در دور دوم میسر نشد و در نهایت تصمیم گرفتیم با علیرضا شفائی کار را به روی صحنه ببریم. چرا که ایشان خوانندۀ مطلع و کاربلدی است.

سخنگوی #ترانه‌های_شرقی در پایان گفت: کنسرت نمایش‌ها در سال‌های اخیر گونه‌ای تازه‌ای را به وجود آورده اند که در آن بازیگران و کارگردان در کنار آهنگساز و خواننده فضای تازه‌ای را به مخاطبان هنر ارائه می‌دهد.

بازیگران به ترتیب ورود به صحنه در این اثر عبارتند از رحیم نوروزی، شبنم قلی‌خانی، مهدی ابراهیمی، آزاده سیفی، صدف بهشتی، حسین میرزائیان، سعید زارعی، مهدیس هاشمی، رز زارع، امیرعلی دانایی، سمیرا حسینی و سپیده صباغ.

دیگر عوامل کنسرت‌نمایش «ترانه‌های شرقی» عبارتند از نویسنده و کارگردان: جلال‌الدین دری، تهیه‌کنندگان : البرز زارع و مرجان رضاخان، خواننده صحنه: علی‌رضا شفائی، آهنگساز: پیمان خازنی، مشاور تهیه‌کننده: محمد قدس، طراح صحنه: سعید یزدانی، طراح لباس: الهام شعبانی، طراح گریم: ملیسا احمدی، طراح گرافیک و عکاس: محمدصادق زرجویان، نوازنده پیانو: پیام سوری، نوازنده کمانچه: مجید مظاهری، نوازنده سازهای کوبه‌ای: مهدی ابراهیمی، دستیار اول کارگردان: سپیده صباغ، دستیار دوم کارگردان: پریسا ذوالفقاری و مهدی فرج‌وند، مدیر صحنه: هستی فرحی، امور تولید: امیرکورش اعرابی، طراح صدا: عرفان یزدی

سینماروزان: #فیلم_شادروان به کارگردانی حسین نمازی یکی از هفت فیلم اکران‌ نوروز ۱۴۰۱ و بین سه فیلم پرفروش امسال است.

به گزارش سینماروزان و به نقل از هنرآنلاین،  این فیلم داستان خانواده‌ای را روایت می‌کند که پدرشان فوت کرده اما برای برگزاری مراسم تشییع با مشکل مواجه هستند. سینا مهراد، نازنین بیاتی، بهرنگ علوی و رضا رویگری در «شادروان» بازی کرده‌اند.

هنرآنلاین درباره این فیلم و حواشی تولید و اکران آن با نمازی گفتگو کرده‌است. متن گفتگوی هنرآنلاین با حسین نمازی را بخوانید:

*«شادروان» از پرمخاطب‌ترین فیلم‌های چهلمین جشنواره فجر بود که با توجه به داشتن مضمون کمدی‌، انتظار فروش بالاتری از آن می‌رفت اما می‌بینیم استقبال مردم از فیلم‌های اکران نوروز ۱۴۰۱ مانند سال‌های گذشته نیست. دلیل این موضوع به افزایش قیمت بلیت مرتبط است یا به مسائل دیگر؟

**در این شرایط من هم احساس می‌کنم بلیت ۴۵ هزارتومانی گران است. چون اکنون اگر یک خانواده سه چهار نفری بخواهند برای تماشای فیلمی بروند، باید ۴۰۰، ۵۰۰ هزارتومان هزینه کنند که برای بسیاری از خانواده‌ها فشار مضاعف است. به هر ترتیب این تصمیمی بود که گرفته شد و ما در آن دخیل نبودیم. از سوی دیگر حس می‌کنم همتی برای سر پا نگه داشتن سینما وجود ندارد. بخش عظیمی از تبلیغات سینمایی در تلویزیون است که تیزر به فیلم‌ها نمی‌دهد. به همین دلیل در حال حاضر با توجه به تعطیلی دو ساله سینماها، خیلی‌ها نمی‌دانند اصلا سینماها باز است. در این شرایط تلویزیون به عنوان یک رسانه پرمخاطب خیلی می‌توانست به ما کمک کند اما ما ناچاریم کار خودمان را انجام دهیم و در این راستا تمام تلاش خود را می‌کنیم. از سوی دیگر، انتظار داشتیم شهرداری با در اختیار قرار دادن بیلبوردها از فیلم‌ها حمایت کند که این اتفاق هم برای هیچ‌کدام از آثار رخ نداد. هر فیلمی فروش کند، به نفع همه سینماست. شکر خدا تاکنون فروش بدی هم نداشتیم ولی انتظارمان خیلی بیش از این بود که امیدواریم در ادامه اتفاق بهتری رخ دهد. خوشبختانه مخاطب راضی از سالن بیرون می‌آید و تبلیغات دهان به دهان در حال کار کردن است.

*روزهای گذشته شاهد اعتراض فیلمسازهای دیگر نیز به نبودن عدالت در تخصیص تیزر از سوی تلویزیون به فیلم‌های سینمایی بودیم.

**در مورد ما هم همینطور است. به ما گفتند ۱۵ تیزر به شما می‌دهیم ولی خب با این تعداد چه کاری می‌شود کرد؟ دادن تیزر در شبکه‌های که بیننده زیاد ندارد، تاثیر چندانی در فروش فیلم نمی‌گذارد. بالاخره اگر می‌خواهیم سینما به حرکت بیفتد نیاز است تبلیغ گسترده‌ برای آن شود. هیچگاه نمی‌گویم چرا به فلان فیلم تیزر داده شده و به ما داده نشده است؛ می‌گویم به همه تیزر بدهید؛ طبیعی است که به فیلم تولید خودتان تیزر بیشتری می‌دهید ولی رفتارتان با دیگران هم طوری باشد که مشخص شود چند فیلم‌ روی پرده رفته‌اند... واقعیت این است که سینما تاثیر خود را روی تلویزیون هم می‌گذارد. متاسفانه فکر می‌کنم در حال حاضر تلویزیون فقط دنبال این است که کار خودش راه بیفتد. بنابراین وقتی به فیلمسازها نیاز دارد، اصرار می‌کند بیایید و فیلم بسازید. بنده یک سریال پرمخاطب در تلویزیون ساختم و کمترین انتظار من و کسانی که تلویزیون هم کار می‌کنیم این است که ما را به عنوان یک خانواده ببینند.

*«شادروان» به یک خانواده می‌پردازد که از لحاظ اقتصادی در شرایطی بسیار بد هستند. دغدغه پرداختن به این موضوع از کجا ناشی شد؟ فکر می‌کنید پرداختن به فقر خانواده‌ای ایرانی در بستر کمدی تا چه اندازه می‌تواند در زندگی واقعی تاثیرگذار باشد؟

**قصه هر کدام از فیلم‌هایم به هر فضایی بخورد به آن سمت می‌روم. یعنی به این نگاه نمی‌کنم که می‌خواهم در مورد قشر ضعیف یا مرفه جامعه فیلم بسازم. قصه «شادروان» هم به این سمت و سو رفت. البته نمی‌توانم انکار کنم که قشر ضعیف را بهتر می‌شناسم، چون خودم از قشر متوسط جامعه هستم و در فضایی زندگی کردم که آدم‌های فرودست جامعه را زیاد دیدم و با آنها همزیستی کردم و فرهنگ و آداب و رسوم آنها را بیشتر شناختم.
درباره اینکه قصه چطور به ذهنم رسید باید بگویم برای یافتن پاسخی برای مساله‌ای در حال جستجو در سایت‌های حقوقی بودم که سوال جالبی دیدم؛ پرسش این‌طور طرح شده بود که وقتی پدر ما از دنیا رفت و برای انحصار وراثت رفتیم، متوجه شدیم پدرم شناسنامه خواهرم را که فوت شده بود باطل نکرده است. برای حل این مساله زن برادرمان را جای خواهرمان جا زدیم. حال زن برادر ما شناسنامه و کارت ملی را گرفته و به جای خواهر ما یارانه می‌گیرد و به ما نمی‌دهد. در واقع دعوای آنها برای ماهی ۴۵ هزار تومان بود. این موضوع خیلی برایم عجیب بود و افسوس خوردم که مشکل خانواده‌ای ۴۵ هزار تومان است. خب نمی‌توانستیم این قصه را به همین شکل روایت کنیم، چون مخاطب آن را نمی‌پذیرفت. بنابراین قصه را تغییر دادیم و به فیلمنامه «شادروان» رسیدیم.

*نسخه‌ای که در اکران نوروز روی پرده رفته با نسخه‌ چهلمین جشنواره فیلم فجر چقدر متفاوت است؟

**نسخه فعلی نسبت به نسخه فجر ۵ دقیقه کم شده است. من فیلمنامه‌ای با دیالوگ به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی جمهوری اسلامی ایران ارائه کردم و پروانه ساخت گرفتم و دقیقا همان فیلم را ساختم و هیچ تغییری در آن ندادم؛ خب چرا الان برای اکران دوباره باید دیالوگ حذف کنم؟ اگر پروانه ساخت یک چیز ظاهری است، آن را حذف کنید؛ چرا باید چند ماه برای اخذ پروانه ساخت صبر کنیم و بعد که آن را گرفتیم هم، فیلم اصلاحیه مجدد بخورد؟

*حذف این ۵ دقیقه به ارتباط مخاطب با فیلم هم لطمه وارد کرده است؟

**شاید مردم متوجه نشوند ولی وقتی فیلمم را در اکران نوروز دیدم به قدری حالم بد شد که حد نداشت. چون همه کات‌ها و چیزهایی که مثل پازل چیده بودم به هم ریخته بود. این همه زحمت کشیدیم و طبق مقررات با مجوز ارشاد فیلم ساختیم، چرا باید این فیلم در اکران ممیزی بخورد؟ مساله‌ای در این مملکت وجود دارد که شخصا متوجه آن نمی‌شوم؛ در واقع وقتی دولت تغییر می‌کند، آدم احساس می‌کند کل سیستم حاکمیتی مملکت تغییر کرده است. در حالی که تنها یک دولت عوض شده است. برگه‌ای که الان به عنوان پروانه ساخت دریافت می‌کنیم، همان برگه‌ای است که در دولت اعتدال داده می‌شد و بالای آن عنوان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نوشته شده است. در واقع تنها یک امضا تغییر کرده، پس چرا باید همه سیستم‌های قبلی را دگرگون کنیم؟

سینماروزان: فیلم «موقعیت مهدی» فیلم بااحساسی شده است و «عاطفه» همیشه روی مخاطب کار می‌کند.

ابراهیم امینی نویسنده فیلم موقعیت مهدی با بیان مطلب فوق به خبرگزاری مهر گفت: زمانی که می‌خواستیم فیلم #موقعیت_مهدی را بنویسیم، درباره ژانر آن بسیار با هم حرف می‌زدیم. در نگاه اول شاید اینگونه به نظر برسد که ژانر این فیلم از ابتدا مشخص بود که جنگی است، اما وقتی در کار پیش رفتیم، احساس کردیم قصه‌ها و موقعیت‌های خانوادگی برایم جذاب‌تر است و دوست داریم درباره «خانواده» صحبت کنیم. بعدها که نسخه سینمایی از نسخه سریال تفکیک شد و خیال‌مان راحت شد که بخش‌های جنگی را می‌توان در سریال مطرح کرد، تصمیم گرفتیم در نسخه سینمای روی رابطه دو برادر و اساساً مفهوم «خانواده» متمرکز شویم.

امینی ادامه داد: این فیلم به معنای ژانری، یک فیلم جنگی خالص نیست. این فیلم یک ملودرام عاشقانه است و برای همین است که احساس می‌کنم می‌تواند فروش خوبی هم در گیشه داشته باشد. این فیلم می‌تواند رابطه خوبی با نسل جدید برقرار کند، نسلی که شاید هیچ رابطه مستقیمی با جنگ نداشته باشد و هیچ دغدغه و مطالعه‌ای هم در این حوزه نداشته باشد

این نویسنده افزود: همه آدم‌ها از نسل‌های مختلف، احساس و «عاطفه» را می‌فهمند. یک فیلم اگر بتواند تأثیر عاطفی و حسی روی مخاطب بگذارد، برنده است. درباره «موقعیت مهدی» این اتفاق افتاده است. فیلم مخاطب را درگیر می‌کند. این یک ملودرام عاشقانه با پس‌زمینه جنگی است.

ابراهیم امینی تاکید کرد: دغدغه‌مان این بود که چه کنیم به دام کلیشه‌ها نیفتیم. موضوع، عادت‌ها و شاید تا حدودی خواست و انتظار مدیران ما را به سمت کلیشه‌ها سوق می‌داد، اما باید این نگرانی را جدی می‌گرفتیم. باید مقاومت می‌کردیم. ما نمی‌خواستیم یک فیلم کلیشه‌ای بسازیم که صرفاً مدیران آن را تحسین کنند. می‌خواستیم اثری بسازیم که با مخاطب ارتباط برقرار کند.

امینی تاکید کرد: متأسفانه برخی از فیلم‌هایی که با موضوعات حول جنگ ساخته می‌شوند، بیش از آنکه نگاه‌شان به مخاطب باشد، به مدیریت بالادستی نظر دارند. مدیرانی که شاید بودجه‌ای را برای کار در نظر گرفته‌اند و در ازای آن توقعاتی هم دارند. البته در کار ما هم باید نظر مدیران تأمین می‌شد و اینگونه نیست که مدعی باشیم می‌خواستیم کاری بسازیم که مدیران آن را نپسندند، اما واقعیت این است که ما تلاش کردیم مدیران را فقط به‌عنوان بخشی از مخاطبان فیلم در نظر بگیریم. همه این‌ها در کنار هم می‌شوند «مردم» و ما تصمیم گرفتیم با بخشی از وجود مدیران حرف بزنیم که در همه مخاطبان دیگر هم مشترک است.