سینماروزان/کیوان بهارلویی: با حضور فیلم کوتاه «دانه‌ی سیاه» در جشنواره بین‌المللی کرالای هند از پوستر و عکس‌های این اثر رونمایی شد.

همزمان با حضور فیلم کوتاه «دانه‌ی سیاه» به نویسندگی مشترک امیرهومان خسروانی و امیر نجفی با تهیه‌کنندگی مجید برزگر و کارگردانی امیرهومان خسروانی در جشنواره بین‌المللی کرالای هند از پوستر و عکس‌های این اثر رونمایی شد.

این جشنواره از چهارم تا نهم آگوست 2023 برابر با دوازدهم تا هجدهم مردادماه در کرالای هندوستان برگزار می‌شود.

همایون ارشادی، علیرضا ثانی‌فر، دیبا زاهدی، سارا والیانی، ابراهیم عزیزی و محمد مسیبی از بازیگران این فیلم هستند.
«دانه‌ی سیاه» اولین فیلم کوتاه امیرهومان خسروانی است که پیش از این به عنوان فیلمنامه‌نویس فعالیت داشته است.
در خلاصه داستان این اثر آمده است: «شبی که مادر بزرگ مُرد. او الماسِ با ارزشی که متعلق به خانواده آن‌ها نیست اما پسرانِ خانواده در صدد به دست آوردنش هستند را به سام (نوه‌ 8 ساله مبتلا به سندروم دان) داد…»

«دانه‌ی سیاه» محصول رسانه باران خیال است و
ادیگر عوامل آن عبارتند از تهیه‌کننده: مجید برزگر، کارگردان: امیرهومان خسروی، نویسندگان فیلمنامه: امیرهومان خسروانی و امیر نجفی، مدیر فیلمبرداری: مسعود امینی تیرانی، تدوین: حمیدرضا برزگر، طراح صحنه و لباس: لیلا نقدی پری، طراح گریم: رضا عربی، طراحی و ترکیب صدا: آرش قاسمی، صدابردار: مسیح سراج، مدیر تولید: سمیرا قربان‌نژاد،  منشی صحنه: الناز کوتی، جلوه‌های ویژه رایانه‌ای: میلاد فضل‌الهی، دستیار اول کارگردان و برنامه‌ریز: ساناز قطب، تنظیم رنگ: سامان وفایی، عکاس: مهسا عباسی، مدیر روابط عمومی: نغمه دانش آشتیانی.

سینماروزان/مهدی فلاح صابر: «علت مرگ: نامعلوم» به کارگردانی علی زرنگار در چهار بخش جشنواره بین‌المللی فیلم شانگهای نامزد دریافت جایزه شد.

فیلم سینمایی «علت مرگ: نامعلوم» به کارگردانی علی زرنگار و تهیه‌کنندگی مجید برزگر در نخستین حضور خود در فستیوال‌های جهانی در بخش «استعداد جدید آسیایی» بیست و پنجمین دوره جشنواره شانگهای چین رقابت می‌کند و در چهار بخش نامزد دریافت جایزه شده است.

«علت مرگ: نامعلوم» در بخش های بهترین فیلم (مجید برزگر)، بهترین کارگردانی (علی زرنگار)، بهترین بازیگر نقش اول مرد (علی محمد رادمنش) و بهترین فیلمبرداری (داود ملک حسینی) بخش «استعداد جدید آسیایی» جشنواره نامزد شده است.

همچنین همزمان با اولین حضور جهانی فیلم از پوستر بین‌المللی آن با طراحی مجید برزگر رونمایی شد.

جشنواره شانگهای که در رده جشنواره‌های الف جهانی است ۹ تا ۱۸ ژوئن (19 تا 28 خرداد) برگزار خواهد شد.

علی زرنگار در کارنامه سینمایی خود فیلمنامه‌‌ فیلم‌های «چهارشنبه ۱۹ اردیبهشت»، «بدون تاریخ، بدون امضا»، «مغز استخوان» و… را دارد.

در خلاصه داستان «علت مرگ: نامعلوم» آمده است: هشت مسافر پیش از طلوع آفتاب، شهداد را به مقصد کرمان ترک می‌کنند. میان راه اتفاقی آنها را از رفتن بازمی‌دارد…

بانیپال شومون، علی‌رضا ثانی‌فر، ندا جبراییلی، علی‌محمد رادمنش، زکیه بهبهانی، رضا عموزاد، سهیل باوی، سعید رضایی‌کیا در این فیلم به ایفای نقش پرداخته‌اند.

عوامل فیلم عبارتند از نویسنده و کارگردان: علی زرنگار، تهیه‌کننده: مجید برزگر، مجری طرح: پویان صادقی، مدیر فیلمبرداری: داود ملک‌حسینی، تدوین: حمید نجفی‌راد، طراحی و ترکیب صدا: سیدعلی‌رضا علویان، طراح صحنه و لباس: محمدرضا میرزامحمدی، صدابردار: سعید بجنوردی، موسیقی: عیسی حبیب‌زاده، طراح چهره‌پردازی: محمدرضا قومی، رنگ‌آمیزی تصاویر: حمیدرضا فطوره‌چیان، برنامه‌ریز: سیاوش رمضانلو، امید راد، دستیار اول کارگردان: سیاوش رمضانلو، احسان شیری، عکاس: پیام صادقی، جانشین تهیه کننده: مهدی برزگر، مدیر تولید: محمد جعفری، مدیر روابط عمومی: نغمه دانش آشتیانی.

سینماروزان/احمد محمداسماعیل:

-فیلم بی‌خطر و مثلا امیدبخش با ساختاری تلفیلمگونه و بیش از حد خنثی

+البته که انگیزه بخشی آن هم با حمایت اسپانسری با نام #ترغیب_صنعت… ارزش است ولی

-صد افسوس آنچه در بطن فیلم یافت می‌نشود همین ایجاد حس انگیزش است

– امیدبخشی تصنعی و لابد به هدف جلب مخاطب نوجوان که بدبختانه هیچ لذتی برای نوجوان ندارد

-کارگردانی همچنان سردستی و عقیم به مانند #انزوا و #خون_خدا

-دکوپاژ ابتدایی که انگاری پلان به پلان از کارتون #فوتبالیستها برداشته شده

-تقطیع مدام و تکه پاره که لابد برای بالا بردن شتاب ریتم است ولی مشکل ریتم پایین در چنین موردی ناشی از لاغری داستان است که با این اداها، حل نمی‌شود که نمی‌شود؛ آن هم ادایی که نه مثلا در نقاط عطف که از اول تا آخر مستولی شده

-لهجه لُری #رضا_داوودنژاد بسیار تصنعی و خنده دار و جاهایی هم که اساسا لهجه از دست درمیرود

-نماهای آماتور از بازی فوتبال یادآور #اخراجی‌ها۲؛ انگار نه انگار فیلمی درباره دروازه بانی ساخته اند که پنالتی رونالدو را گرفته

-داستان فیلم اسپویل محض است و کارگردان آن قدر تجربه نداشته که چنین داستانی را با نگاهی تازه و مطلوب بدنه مخاطب، بازآفرینی.

-زمان طولانی فیلم و لحن روایی کشدار و پر از تکرار و تکرار و تکرار؛ انگار که سریال تلویزیونی ساخته

-تهیه‌کننده همو که وقتی با حمایت مرکز می‌سازد مثل #مامان و #دشمنان اغلب تلخ و پر از نومیدی و حالا که به غیر از فارابی پای اسپانسری با عنوان #ترغیب در کار است، به دنبال نوعی امیدبخشی سفارشی رسیده

+البته که حالا همین اسپانسر می‌تواند الگویی باشد برای ارگان‌هایی که پیشتر کلی هزینه کردند برای تولید فیلم‌های سراسر نومیدی

—کاراکتر:
کاظم لو با بازی محمد نیکبخت

—دیالوگ
یا مرتضی علی…(لابد به یاد نام سازنده)

سینماروزان: پوستر فیلم سینمایی “بیرو” به کارگردانی مرتضی علی عباس میرزایی و تهیه کنندگی  مجید برزگر رونمایی و منتشر شد.

به گزارش سینماروزان فیلم سینمایی بیرو به عنوان فیلم افتتاحیه چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر دوشنبه یازدهم بهمن در برج میلاد به نمایش در می‌آید و در آستانه نمایش این فیلم  پوستر آن که توسط محمد روح الامین طراحی شده رونمایی و منتشر شد.

فیلم سینمایی “بیرو”، سومین فیلم سینمایی مرتضی علی عباس میرزایی و به تهیه کنندگی مجید برزگر روایتی  از زندگی علیرضا بیرانوند دروازه بان تیم ملی فوتبال ایران  از دوران کودکی تا ورود به فوتبال حرفه ای و  عضویت در تیم ملی فوتبال ایران  است.

حسین بیرانوند، رضا داود نژاد،سیاوش چراغی پور ، سعید داخ،صحرا اسدالهی، محمد علی‌محمدی ، سهیل قنادان ،مهدی زمین پرداز،ستایش تارانی،سارا والیانی،ابوذر فرهادی،مبین بهاروند،محمد نیکبخت،مجید پتکی،مهران نائل،محمد عسگری، امین میری، مرتضی تقی زاده، وحید نفر، حامد نساج، علیرضا جلیلی از جمله بازیگران این فیلم هستند

عوامل فیلم سینمایی “بیرو” عبارتند از:
نویسنده و کارگردان و تدوین : مرتضی علی عباس میرزایی، مدیر فیلمبرداری: مجید یزدانی، طراح صحنه و لباس: لیلا نقدی پری، صدابردار: علی ذوالفقاری، طراح چهره پردازی:  عظیم فراین، طراح نور: علی فربد، موسیقی: پیام آزادی، طراح جلوه های بصری: فرید ناظر فصیحی، مدیرتولید و جانشین تهیه کننده: مهدی برزگر، منشی صحنه:  دنیا راد ، عکاس: حمید جانی پور، جلوه های  میدانی: رضا ترکمان ، تصحیح نور و رنگ: نیما دبیر زاده، طراحی و ترکیب صدا: امین شریفی، برنامه ریز و دستیار یک کارگردان: علی جناب، فیلمبردار پشت صحنه: اسماعیل کرابی ، مدیر تدارکات: سعید میرزایی، مدیر روابط عمومی: علی زادمهر، سرمایه گذاران: مجید برزگر، شرکت ترغیب صنعت ایران(از گروه سرمایه گذاران توسعه صنعتی ایران)، بنیاد سینمایی فارابی ، تهیه کننده:مجید برزگر

سینماروزان/هانیه معینی: شورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی با صدور پروانه نمایش دو فیلم موافقت کرد.

به گزارش سینماروزان در میان پروانه‌های صادره نام پروژه “مامان” به تهیه‌کنندگی مجید برزگر به چشم می‌خورد.

“مامان” که نقش اصلیش را رویا افشار بازی میکند و روایتگر زندگی خانواده‌ایست که به‌دلیل جنگ از آبادان به تهران مهاجرت می‌کند، ازجمله پروژه‌های مورد حمایت مرکز گسترش در سال جاری بوده است!

فهرست پروانه‌های صادره به شرح زیر است:

–«مامان» به تهیه کنندگی مجید برزگر وکارگردانی آرش انیسی

–«آتابای» به تهیه کنندگی و کارگردانی نیکی کریمی

سینماروزان/مسعود احمدی:

➖کند، حوصله سربر و بلاتکلیف

➖مدام حرف می‌زنند، در ماشین حرف می‌زنند، در خانه حرف می‌زنند، در رستوران چینی، حرف می‌زنند، هنگام صرف تن ماهی حرف می‌زنند، حین پیاده‌روی حرف میزنند، در تهران حرف می‌زنند، در شمال حرف می‌زنند…

➖خدا آتش ‌نشانی را از این جماعت نگیرد که هرجا قافیه، تنگ می‌آید، ابر عقیم‌شان آبستن می‌شود

➕سوژه اتانازی می‌توانست دستمایه یک درام پرکشش باشد اگر پای اداهای شبه‌انتلکت در میان نبود ولی…

➖ولی وقتی نزدیک به دو دهه قبل #رحمان_رضایی درام پرکشش #اتاتازی را با همین مضمون ساخته، چه کاریست ساخت فیلمی فرسنگها عقبتر از فیلم رحمان رضایی؟؟

?دیالوگ

–مگه فرهنگ مملکتا مثل ادویه س که بریزی تو غذا تا باهاش آشنا بشی؟

–شما از اونایی که اول اطلاعات می‌گیرن و بعد، عذاب وجدان؟؟

سینماروزان: دست اندرکاران جشنواره سی و ششم فجر تلاش زیادی کردند که با حذف برج میلاد از فهرست سالنهای نمایش جشنواره و تجهیز پردیس ملت برای سرویس دهی به اهالی رسانه، شرایطی را فراهم آورند که برج میلاد امسال روزهایی دور از جشنواره را تجربه کند.

به گزارش سینماروزان با این حال برگزاری افتتاحیه جشنواره باعث شد مجددا این برج میلاد باشد و تالار همایشهای آن باشد که به عنوان گزینه مراسم معرفی شود. گنجایش بالای این سالن و پارکینگ با ظرفیت بالایش از جمله عواملی هستند که در کمتر سالنی در پایتخت وجود دارند و از این حیث برج میلاد تا سالها گزینه ای مطلوب برای برگزاری چنین مراسمی خواهد بود.

افتتاحیه سی و ششمین جشنواره فیلم فجر با محوریت بزرگداشت سه هنرمند سینما (منوچهر اسماعیلی، اکبر عبدی و محمدعلی نجفی) و برپایی مراسمی در خور جشن‌های سالگرد پیروزی انقلاب اسلامی در مرکز همایش‌های برج میلاد تهران برگزار می‌شود. در بخشی از این مراسم، جوایز بخش مسابقه تبلیغات سینمای ایران در سی و ششمین جشنواره فیلم فجر اهدا خواهد شد.

جالب است که همچنان همانند ادوار اخیر این مجید برزگر است که کارگردانی مراسم افتتاحیه جشنواره فیلم فجر را برعهده دارد؛ کارگردانی هنروتجربه‌ای به ظاهر منتقد احمدی نژاد که به کارمند ثابت جشنواره های کودک دولت احمدی نژاد بدل شده بود!

برزگر در دوره‌های مختلف جشنواره‌های کودکی که در دولت دوم محمود احمدی نژاد برگزار شد و از جمله ادوار بیست و پنجم، بیست و ششم و بیست و هفتم، مدیر هنری جشنواره و البته کارگردان افتتاحیه و اختتامیه‌ و مراسم جنبی بوده‌اند و گویا طراحی اقلام تبلیغاتی و از جمله تیزر، پوستر و آنونس نیز با نظارت وی انجام شده بود.

برزگر بعد از روی کار آمدن دولت اعتدال همچنان در جشنواره ها مشغول فعالیت بود و در دو سال گذشته هم مدیر هنری پوستر بود و البته که این مدیریت هنری در طراحی پوسترهای جشنواره های سی و چهارم و سی و پنجم با تصاویری از خسرو شکیبایی و علی حاتمی کلی هم انتقادبرانگیز شد.

سینماروزان: راه اندازی یک گروه سینمایی کاملا وابسته به بودجه‌های دولتی در دوران رییس معزول سینما هرچند به بهانه روی پرده فرستادن برخی فیلمهای پشت خط اکران مانده بود اما خروجی آن استخدام کلی کارمند و حقوق‌بگیر بود آن هم نه برای اکرانی موثر که اکران انبوهی فیلم در یک سری سانس محدود؛ روندی که از همان ابتدا با نقد رسانه‌های مستقل مواجه شد.

به گزارش سینماروزان هرچه بیشتر گذشت نه فقط انتقادات رسانه‌ها توسعه یافت بلکه برخی فیلمسازانی که فیلمشان را برای پخش به هنروتجربه داده بودند نیز به انتقاد از آن پرداختند!

مجید برزگر کارگردانی که فیلمهایی نظیر «پرویز» و «فصل بارانهای موسمی» را به عنوان کارگردان و  آثاری همچون «ممیرو» و «والده راما» را به عنوان تهیه کننده در هنروتجربه داشته تازه ترین فیلمسازی است که به انتقاد از هنروتجربه پرداخته است.

برزگر که تقریبا در تمامی دولتهای این سالها از دولت محمود احمدی‌نژاد تا دولت حسن روحانی مسئولیتهای مختلف در جشنواره‌هایی دولتی همچون کودک و فجر داشته، در خلال گفتگو با ابراهیم مختاری در «شرق» با انتقاد ار روند اکران آثار در هنروتجربه بیان داشت: در جدول نمایش هنروتجربه، کسانی که می‌خواهند فیلم را ببینند، یک روز هست، دو روز نیست، دوباره هست و باز نیست. این باعث می‌شود ول ‌کنند. این نوع جدول‌بندی می‌کوشد عدالت را برقرار کند اما به رونق اکران فیلم‌ آسیب می‌زند.

این کارگردان ادامه داد: باید حجمی از فیلم‌ها را انتخاب کنند که بتوانند دست‌کم برای هر فیلم یک سانس‌ ثابت داشته باشند که تماشاگر بداند فلان سالن هر روز سر این ساعت می‌تواند برود فیلم خودش را ببیند، یعنی مجبور نباشد در اینترنت بگردد ساعت این فیلم کی شده و سالنش کجا رفته؛ این سیاست به نظر می‌آید آسیب‌زاست.

سینماروزان: در سینمای ایران کم نداشته ایم پوسترهایی را که با گرته برداری و حتی کپی برداری از پوستر آثار مطرح خارجی شکل گرفته اند و البته طراحان پوستر هم ادعایی نداشته اند درباره تألیف.

به گزارش سینماروزان در تازه ترین اتفاق پرسشهایی جدی شکل گرفته درباره کپی برداری پوستر فیلم «کارت پرواز»مهدی رحمانی که هنوز در داخل اکران نشده از پوستر یک فیلم علمی-تخیلی آمریکایی به نام «مرگ جویان»(2017)؟

پوستر «کارت پرواز» را طاها ذاکر طراحی کرده که مشخص نشد با کدام عقبه رسانه‌ای سردبیر  و مدیر هنری کتاب و کاتالوگ جشنواره سی و پنجم فجر شد؛  همان جشنواره‌های فجری که اخیرا به واسطه افشای رقم 20 میلیاردی بودجه در کانون انتقادات قرار گرفته است!

اولین بار رسانه مستقل «سینمادیلی» بوده که با کنار هم قرار دادن پوسترهای این دو فیلم کپی برداری را افشا کرد ولی جالب است که طاها ذاکر نه تنها کپی کاری را قبول نکرده بلکه مدعی شده این طراحان پوستر «مرگ جویان» در استودیوی سونی پیکچرز بوده اند که از طرح او کپی کرده اند!

این طراح که همکاریهای نزدیکی با مجید برزگر کارگردان سالیان افتتاحیه و اختتامیه های فجر داشته و بخاطر طراحی پوستر «فصل بارانهای موسمی»برزگر سیمرغ بهترین پوستر جشنواره سی و پنجم را گرفته بود مدعی شد قصد دارد از طراحان پوستر «مرگ جویان» شکایت رسمی کند!

اینکه شکایت از سونی پیکچرز چقدر جدی است یا چه اندازه شوخی را نمی دانیم اما این را می دانیم که این طراح جوان فارغ از دریافت سیمرغ جشنواره‌‍ های 20میلیاردی فجر برای فیلمی به کارگردانی برزگر، به هنگام مدیریت کتاب و کاتالوگ جشنواره فجر نیز از همراهی خانواده مجید برزگر از حمید تا مهدی و مینا بهره فراوان برده بود.(اینجا را بخوانید)

آیا می توان انتظار داشت که در محکمه رسیدگی به تخلفات سونی پیکچرز برزگر نیز کنار او باشد تا اتحادی موثر برای احقاق صورت گیرد!؟؟

پوستر کارت پرواز(چپ)-پوستر مرگ جویان(راست)

حضور طراح پوستر «کارت پرواز» در شناسنامه کتاب جشنواره سی و پنجم فجر

سینماروزان: جشنواره سی و پنجم فجر طرح اصلی پوستر خود را به علی حاتمی کارگردان فقید ایرانی اختصاص داده بود و البته طراحی پوستر فیلم به مانند سال قبلش چنان که باید جذاب نشد.

به گزارش سینماروزان هم در جشنواره سی و پنجم که علی حاتمی روی پوستر آمد و هم در جشنواره سی و چهارم که تصویر خسرو شکیبایی بر روی پوستر آمد یکی از کارگردانهای هنروتجربه‌ای به نام مجید برزگر بود که مدیریت هنری پوستر را برعهده داشت.

اینکه برزگر با سابقه کارمندی در جشنواره های کودک دولت محمود احمدی نژاد و ساخت یک سری فیلم هنروتجربه ای(اینجا را بخوانید) چطور از مدیریت هنری پوستر جشنواره در دولت حسن روحانی سردرآورده بود و از آن سو چطور شده بود که خانواده ایشان هم حضوری فعال در تولید کتاب و کاتالوگ جشنواره داشتند(اینجا را بخوانید) و اینکه چقدر از هزینه 20 میلیارد و خرده ای جشنواره های فجر سهم وی و خانواده شان بوده به کنار، به تازگی آیدین آغداشلو نقاش شهیر ایرانی در صفحه اجتماعی خود به گلایه از بدحسابی دست اندرکاران طراحی پوستر جشنواره سی و پنجم پرداخته که علیرغم سفارش کار به وی دستمزدش را نداده اند.

آیدین آغداشلو در متنی اجتماعی نوشت: پارسال تصميم گرفتند پوستر جشنواره‌ی فجر را به على حاتمى اختصاص بدهند. سفارشش را براى من آوردند. فرصتشان هم كم بود و دير كرده بودند. من هم به ياد و به خاطر على حاتمى عزيزم شب و روزم را گذاشتم براى اين كار. كار كه تمام شد تحويل گرفتند و بردند.

این نقاش ادامه داد: چهار پنج روزى خبرى از سفارش دهنده‌ها نشد تا وقتى كه تلفن كردند كه كار را نپسنديده‌اند و چون كه نپسنديده بودند پولش را هم ندادند!! اما من اين نقاشى را دوست داشتم و على حاتمى را دوست داشتم و كيف كردم از تماشاى دوباره‌ى صورتش و آن همه پاكى و معصوميتى كه پشتش موج مى‌زد. به بهانه‌ى اين نقاشى فرصتى فراهم شد براى تجديد ياد و خاطره اش… و ممنونم از كسانى كه سفارش دادند و نپسنديدند.

پوستری که آیدین آغداشلو برای جشنواره سی و پنجم طراحی کرد و پذیرفته نشد!

سینماروزان: توزیع کتاب و کاتالوگ جشنواره همراه شد با زیر ذره بین رفتن متصدیان تولید آنها.

به گزارش سینماروزان سردبیر و مدیر هنری کتاب و کاتالوگ طاها ذاکر است که برنده سیمرغ بهترین پوستر جشنواره امسال برای پوستر فیلم هنروتجربه ای “فصل بارانهای موسمی” مجید برزگر شد.

قاعدتا تولید این کتاب و کاتالوگ پیش از برگزاری افتتاحیه و معرفی برندگان سیمرغ آغاز شده بود و اینکه سیمرغ بهترین پوستر به یک کارمند جشنواره رسیده شبهه برانگیز است.

از آن سو در جای جای شناسنامه کتاب و کاتالوگ مواجه هستیم با نام خانوادگی “برزگر”؛ از حمید برزگر گرفته تا مینا برزگر و مهدی برزگر که به نظر می رسد قوم و خویش مجید برزگر باشند. جالب است که در شناسنامه نام حسین زارعی پسرعمه مجید برزگر هم به چشم می خورد!

مجید برزگر امسال علاوه بر مدیریت هنری پوستر جشنواره کارگردانی افتتاحیه را هم برعهده داشت و احتمالا در اختتامیه هم چنین سمتی خواهد داشت!

پرسش این است که خانواده برزگر به واسطه رزومه کاری قبلی خود توانسته اند در تولید این محصولات کاغذی مربوط به یک جشنواره کاملا دولتی حضور بهم برسانند یا صرفا وابستگی خانوادگیست که آنها را به اینجا رسانده؟؟؟ و آیا میان حضور طاها ذاکر به عنوان مدیر هنری کتاب و برزگر ارتباطی هست؟

شناسنامه کتاب جشنواره

سینماروزان: افتتاحیه جشنواره سی و پنجم فیلم فجر در حالی برگزار شد که علاوه بر حضور رییس سازمان سینمایی، وزیر ارشاد هم در مراسم حاضر بود و هر دو نفر نیز در زمره سخنرانان افتتاحیه بودند.

به گزارش سینماروزان علیرضا تابش مدیرعامل فارابی اما در افتتاحیه جشنواره حاضر نبود و همین عدم حضور در حالی که او اندکی قبل از جشنواره در گفتگویی تفصیلی درباره ردّپای حمایتهای ارگان متبوعش از آثار حاضر در جشنواره به تفصیل سخن گفته بود پرسش برانگیز به نظر می رسید.

این غیبت را که بگذاریم کنار عدم درج لوگوی فارابی بر روی پوستر اولیه جشنواره سی و پنجم ممکن است به این نتیجه برسیم که همین بی‌توجهی به فارابی در طراحی پوستر بوده که اسباب دلخوری او را موجب شده و شرایطی را فراهم آورده که به جشنواره نیاید!

آیا او از دبیر جشنواره دلخور بوده است؟ البته دبیر جشنواره بعد از طرح چرایی حذف لوگوی فارابی به صراحت از بازگرداندن لوگو در طرحهای نهایی گفت.

شاید هم تابش از مجید برزگر مدیر هنری پوستر که کارگردانی افتتاحیه را هم برعهده داشت دلخور بوده است. برزگر نه فقط در سالهای اخیر و در جشنواره فجر که در دولت احمدی‌نژاد نیز متصدی کارگردانی و مدیریت هنری مراسم افتتاحیه جشنواره‌های کودکی بود که زعامت آن را فارابی برعهده داشت! آیا اینکه این نیروی نمک‌گیر فارابی لوگوی این نهاد را در طراحی پوستر نادیده گرفته تابش را ناراحت کرده است؟

تابش که خواهرزادگی رییس دولت اصلاحات و البته مدیرعاملی بنیاد سینمایی فارابی مهمترین عباراتی هستند که در کلیدواژه های موتورهای جستجو درباره وی آورده می شوند از برزگر ناراحت است یا حیدری؟

سینماروزان: بعد از جشنواره سی و چهارم فیلم فجر که تصویر خسرو شکیبایی بر پوستر جشنواره آمد و البته حواشی خاص خود را هم داشت امسال تصویر علی حاتمی است که بر پوستر نقش بسته است.

به گزارش سینماروزان روزنامه اصلاح طلب «شرق» در یادداشتی به نقد پوستر امسال جشنواره پرداخته و طراحی تصویر علی حاتمی بر آن را ضعیف و رقت بار خوانده است.

این اتفاق در شرایطی رخ داده که مدیر هنری پوستر امسال هم به مانند پارسال مجید برزگر کارگردان هنروتجربه ای سینمای ایران بوده است؛ کارگردانی به ظاهر منتقد احمدی نژاد که به کارمند ثابت جشنواره های کودک دولت احمدی نژاد بدل شده بود!!!

برزگر در دوره‌های مختلف جشنواره‌های کودکی که در دولت دوم محمود احمدی نژاد برگزار شد و از جمله ادوار بیست و پنجم، بیست و ششم و بیست و هفتم، مدیر هنری جشنواره و البته کارگردان افتتاحیه و اختتامیه‌ و مراسم جنبی بوده‌اند و گویا طراحی اقلام تبلیغاتی و از جمله تیزر، پوستر و آنونس نیز با نظارت وی انجام شده بود.

برزگر پارسال هم مدیر هنری پوستر بود و البته این حضور به شدت حاشیه ساز شد اما همه آن حاشیه ها باعث نشد قید این کار را بزند و مجددا به تصدی گری هنری پوستر جشنواره روی آورد.

متن یادداشت «شرق» درباره پوستر جشنواره فجر را بخوانید:

سال‌هاست که مواد تبلیغی تولیدات سینمایی دیگر از سوی مدیای هنرنقاشی و به دست نقاشان تجارتی انجام نمی‌شود؛ نقاشانی که در سال‌های نه‌چندان‌دور، کار طراحان گرافیک امروزی را روی سردر سینماها (پلاکارد) و پوستر، «دیوارکوب» یا «اعلان» به روایت مرسوم دهه‌های ٢٠ و ٣٠ نقاشی و رسامی می‌کردند.

ساختار بصری اعلان سینمایی در ایران، از همان ابتدا تحت‌تأثیر پوسترسازان هندی یا آذربایجانی و بعدها تحت نفوذ پوسترهای سینمای غرب قرار داشت و به سیاق پوسترهای آمریکایی عمدتا سعی می‌کردند چهره هنرپیشه‌ها را در حد مقدور استادانه مصورسازی کنند. نمی‌توان از پوستر جشنواره سی‌وپنجم فیلم فجر که به سیاق نقاشانه تولید شده سخن گفت و از «میشاگیراگوسیان» و «هایک اوجاقیان» که از بنیان‌گذاران رسامی و نقاشی پوستر و پلاکارد سینمای ایران در دهه ٣٠ هستند یاد نکرد.

نگاه به پوستر جشنواره سی‌وپنجم فجر، یاد نفراتی را در ذهن بیدار می‌کند که به احترام این سنت نیکو که به‌تازگی در هر جشنواره به ادای احترام یکی از نام‌آوران سینمای ایران، هر سال پوستری به سیاق نقاشانه منتشر می‌شود؛ قلم را وامی‌دارد که از فعالان در رسامی و نقاشی پوستر سینمای ایران یاد کنیم، ازجمله: محسن دولو، مسعود بهنام، محمدعلی حدت، مرتضی کاتوزیان، محمدعلی باطنی و… و بسیاری از نام‌های دیگر که در این نوشتار مختصر نمی‌گنجد، اما بلافاصله باید گفت که هیچ‌گاه اثر نقاشانه درخورتوجهی در ٧٠ سال گذشته در قالب پوستر فیلم دیده نشده است. شاید استثنایی در کار بوده است، بنابراین روال کلی سوابق در این عرصه ناظر بر نشت و نفوذ قلم هنرمندانی است که به‌ندرت ممکن است اثر هنری درخورتوجه مستقلي از پوسترهایی که ترسیم کرده‌اند، از آنان به خاطر آورد.  نقاشی چهره علی حاتمی، کارگردان فقید سینمای ایران، کار علی بیگی‌پرست نیز خارج از این قاعده نیست.

استفاده از عکس به‌عنوان سند تصویری که برخلاف مدل زنده که دشواری‌هایی، هم از نظر مدت‌زمان پرتره‌سازی و هم جلسات متعدد دارد که مدل باید به قول پل سزان، مثل سیب مقابل نقاش بی‌حرکت بنشیند، کار سهل‌تر و قابل‌کنترل‌تری است. در نقاشی این پوستر با دم‌دست‌ترین و بازاری‌ترین تمهیدات نقاشی چهره مواجه هستیم که در سطح بسیار نازل، حتی نازل‌تر از نقاشان دوره‌گرد خیابان مونمارتر پاریس که چهره توریست‌ها و رهگذران را در ازای دستمزدی ناچیز باسرعت نقاشی می‌کنند مواجه هستیم. جای دریغ دارد که پوستر سینمایی یک جشنواره ملی و بین‌المللی در چنین سطح ضعیف و رقت‌باری ارائه شده است.

جا دارد که بپرسیم کدام چشمی به این نقاشی ناشیانه و تکنیک گول‌زننده‌اش نمره قبولی داده است؟ بی‌تردید، چشم یا چشمانی که نه از سنت پرتره‌سازی در هنر نقاشی اطلاعات فنی دارند و نه می‌دانند که چنین حد عامیانه از نقاشی چهره تحت عنوان Daily work و پروژه «یک روز، یک نقاشی» در گوگل و تحت دسته‌بندی «هنر بازارپسند» و با نرخ زیر صد دلار قیمت به‌وفور حراج می‌شود… . این سطح از نقاشی، عمدتا از سوی افرادی که در آخر هفته برای تفنن در انجمن‌ها و محلات شهرشان روزگار می‌گذرانند، انجام می‌شود. پرتره‌سازی در زمانه تکثیر بی‌شمار تصویر، اگر منجر به‌نوعی شناخت از احساس انسان و موضوع پرتره نشود و الزاما به سطح ازکاردرآوردن و شباهت زورکی سوژه منجر شود، جایی در نقد هنر و انتشار و بازتاب فرهنگ زمانه ندارد. بااین‌همه، جشنواره فجر باید به تولید یک پوستر نقاشانه در هر سال ادامه دهد تا اینکه موزه‌ای از پوسترهای دست‌ساز که ارزش هنری‌شان تازه پس از گذر زمان، هویدا می‌شود برای ارتقای سواد بصری جامعه ساخته و پرداخته شود.

پوستر جشنواره سی و پنجم فیلم فجر

سینماژورنال: در میان برگزیدگان بخش هنروتجربه جشنواره فجر ردپایی پررنگ از مجید برزگر به چشم میخورد.

به گزارش سینماژورنال دو فیلم از آثار برزگر با عناوین “یک شهروند کاملا معمولی” و “ممیرو” در فهرست برگزیدگان هنروتجربه است.

“یک شهروند کاملا معمولی” را برزگر خود کارگردانی کرده و “ممیرو” به کارگردانی هادی محقق را تهیه کرده است.

حضور پررنگ برزگر در فهرست برگزیدگان هنروتجربه در حالی است که وی علاوه بر کارگردانی افتتاحیه جشنواره فجر، سرپرست تیم طراحی پوستر پرحاشیه جشنواره هم بوده است!

 نامزدهای هنروتجربه

به گزارش سینما ژورنال اسامی نامزدهای دریافت تندیس بخش هنر و تجربه بدین شرح معرفی شدند:
*چهارشنبه به کارگردانی سروش محمد زاده
*سگ و دیوانه عاشق به کارگردانی علی محمد قاسمی
*ممیرو به کارگردانی هادی محقق
*نیم رخ ها به کارگردانی ایرج کریمی
*یک شهروند کاملا معمولی به کارگردانی مجید برزگر

سینماژورنال: فیلم هنروتجربه ای “یک شهروند کاملا معمولی” ساخته مجید برزگر در حالی در کاخ جشنواره به نمایش درآمد که فارغ از ریتم کند اثر این حضور دو چهره شناخته شده عرصه بازیگری و مدیریت جشنواره در فیلم بود که جلب توجه می کرد.

به گزارش سینماژورنال بابک حمیدیان بازیگری که یک فیلم هنروتجربه ای دیگر به نام “نیم رخها” را در جشنواره دارد در بخشی از “یک شهروند…” صدایش پشت تلفن شنیده می شود؛ آن هم به عنوان فرزند کاراکتر اصلی.

سیمون سیمونیان مدیر سالیان دبیرخانه جشنواره فجر نیز در بخشی از فیلم در نمایی از پشت سر دیده می شود؛ آن هم در قامت یک کارمند دفتر خدماتی “پلیس+10”!! در اینجا بجز نمای از پشت سر سیمون، سخن گفتن او را هم می شنویم.

مجید برزگر امسال علاوه بر حضور به عنوان کارگردان “یک شهروند” به عنوان تهیه کننده “ممیرو” هم در بخش هنروتجربه حاضر است. در کنار اینها وی سرپرستی تیم طراحی پوستر جشنواره و کارگردانی مراسم افتتاحیه را هم برعهده داشت.

سینماژورنال: در حالی که محمد حیدری دبیر سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر در نشست دوم خود تأکید کرده بود که سعی خواهد داشت افتتاحیه ای بدون سخنرانی داشته باشد(اینجا را بخوانید) اما امروز مجید برزگر مدیر مراسم افتتاحیه از وجود حداقل دو سخنرانی در کنداکتور افتتاحیه صحبت کرد.

به گزارش سینماژورنال برزگر که در دولت احمدی‌نژاد هم مدیریت هنری سه دوره جشنواره کودک را برعهده داشت و حالا در دولت اعتدال هم در کنار مدیریت تیم طراحی پوستر جشنواره، کارگردانی مراسم افتتاحیه را هم عهده دار شده است با اشاره به قرار دادن دو سخنرانی در افتتاحیه جشنواره گفته است: در ابتدای مراسم افتتاحیه سخنرانی حجت الله ایوبی رئیس سازمان سینمایی و محمد حیدری دبیر سی و و چهارمین جشنواره فیلم فجر به عنوان میزبانان این مراسم را خواهیم داشت.

اینکه در فاصله ای چندروزه از وعده ای که دبیر جشنواره به مخاطبان داده بود این وعده توسط کارگردان افتتاحیه به چالش کشیده می‌شود زیبنده جشنواره ای نیست که دبیرش نشان داده بود در اصولی که برای جشنواره گذاشته زیربار فشارها نمی رود.

در جریان حذف برخی فیلمهای وابسته به تهیه کنندگان وابسته به نهادهای متمول از جشنواره، لابیهای زیادی شکل گرفته بود برای اینکه این آثار به جشنواره راه یابند با این حال حیدری با صراحت در برابر این لابیها ایستاد و اجازه زیر سوال رفتن دبیرخانه را نداد.

ای کاش در ماجرای وعده ای که مبنی بر بدون سخنرانی بودن افتتاحیه داده شده بود نیز همان ثبات قدم را می دیدیم.

سینماژورنال: حواشی پیرامون ماجرای طراحی پوستر جشنواره فیلم فجر همچنان ادامه دارد.

به گزارش سینماژورنال پوستری که نام یک گروه سه نفره از فیلمسازی به نام مجید برزگر گرفته تا عکاسی به نام امیر عابدی و بالاخره گرافیستی به نام بزرگمهر حسین پور را در تیم طراحی و اجرای خود داشت اما رونمایی از آن انتقادات متعددی را موجب شد.

به تازگی روزنامه اصلاح طلب “شرق” در یادداشتی روند طراحی این پوستر را زیر سوال برده و با طعنه ای خطاب به مجید برزگر که عضو تیم طراحی پوستر بوده این حسرت را طرح کرده که ای کاش وی مستقل می ماند و درگیر این ماجرا نمی شد.

جالب است که این روزنامه طراحی پوستر جشنواره بیست و نهم که در سازمان سینمایی جواد شمقدری برگزار شده بود را یکی از مصداقهای طراحی مناسب پوستر دانسته است.

سینماژورنال متن کامل یادداشت “شرق” را ارائه می دهد:

پوستری که در خلق حواشی گوی سبقت را ربوده

33 سال از برگزاری نخستین دوره جشنواره فیلم فجر می‌گذرد و در این سال‌ها که جشنواره گاه ملی بوده و گاه بین‌المللی، فرازونشیب‌های زیادی را تجربه کرده است. اما یکی از مواردی که هرسال پیش از برگزاری جشنواره بحث‌های زیادی به‌همراه دارد، پوستر جشنواره است. پوستر این دوره از جشنواره به‌لحاظ ایجاد حواشی و جبهه‌گیری موافقان و مخالفان سرسختش گوی سبقت را از دوره‌های پیشین ربوده است.
حرف‌وحدیث‌ها از روزی شروع شد که پوستر جشنواره در نشست خبری دبیر رونمایی شد. نقاشی نیم‌تنه‌ای از خسرو شکیبایی که در یک‌سوم پایین تصویر عبارت سی‌وچهارمین جشنواره فیلم فجر و تاریخ برگزاری نقش بسته بود.
در نگاه اول شاید نزدیک‌ترین حدس این بود که پوستر مذکور برای بزرگداشت این بازیگر طراحی شده ولی پس از اندکی تأمل، بیننده متوجه می‌شود که این تصویر پوستر اصلی جشنواره است. حال این سؤال مطرح است که آیا این طرح جامعیت لازم را برای تبدیل‌شدن به ویترین بزرگ‌ترین رویداد سینمایی کشور دارد؟ آیا می‌توان این پوستر را ١٠روز (یا کمی بیشتر) روی بیلبوردها و پرتابل‌های شهر دید و خسته نشد؟

تکلیف پوستر بخشهای جنبی چه می شود

تکلیف پوستر بخش‌های جنبی جشنواره مثل «نگاه نو»، «مستند» و… چه می‌شود؟
آیا قرار است هر یک از این بخش‌ها ساز خود را بزنند؟ ناگفته نماند که در سال‌های گذشته هم پوستر بخش‌های جنبی استقلال نسبی داشتند اما حکایت امسال به‌گمانم کمی پیچیده‌تر است. شاید عده‌ای در پاسخ به این پرسش که چرا چهره یک بازیگر باید نماد جشنواره باشد بگویند که در جشنواره‌های معتبر جهانی مثل کن نیز از پرتره بازیگران مشهور و محبوب استفاده می‌شود.
اما این پاسخ، دلیل قانع‌کننده‌ای برای چنین انتخابی نیست چراکه با نگاهی هرچند اجمالی و گذرا به آن پوسترها می‌توان تفاوت فاحش این دو نوع نگاه را دید.
اولا که جشنواره فیلم فجر جشنواره‌ای دولتی است و جشنواره‌ای مثل کن جشنواره‌ای خصوصی. در چنین شرایطی مشخص است که انتخاب‌ها نمی‌توانند یکسان باشند، به‌عنوان‌مثال اگر در جشنواره کن یک‌سال پرتره مارچلو ماسترویانی را در پوستر می‌بینیم، در سال دیگری چهره اینگرید برگمن در پوستر دیده می‌شود.
آیا این اتفاق در ایران هم رخ می‌دهد مثلا می‌توانیم تصور کنیم سال آینده یا چندسال بعد چهره سیمین معتمدآریا را ببینیم؟ یا دولت تغییر می‌کند و تصور چهره یک زن روی پوستر جشنواره فیلم فجر امری محال خواهد بود؟ به‌گمانم آنان که امسال هرچند جسورانه این پوستر را برای جشنواره برگزیده‌اند باید به این سؤال مهم پاسخ دهند.

کار را به کاردان باید سپرد

نکته دوم که همواره پاشنه آشیل جشنواره بوده، استفاده نكردن یا بهتر بگویم استفاده حداقلی از طراح گرافیک مستقل و حرفه‌ای برای انجام چنین کاری است. البته این نکته را هم باید اضافه کنم که صرف استفاده و به‌خدمت‌گرفتن طراح گرافیک حرفه‌ای ضامن موفقیت طرح نهایی نیست اما دست‌کم این معضل را که کار به کاردان سپرده نشده مرتفع می‌کند.

به‌عنوان‌مثال پوستر دوره بیست‌ونهم را به خاطر بیاورید که مسعود نجابتی با استفاده مناسب از تایپوگرافی آن را طراحی کرده بود یا همین دوره سی‌وسوم یعنی سال گذشته را که طاها ذاکر با تصویرسازی خلاقانه طراحی و اجرا کرده بود.
ناگفته نماند که در میان همین طراحان گرافیک هم گاهی اشتباهاتی رخ می‌دهد و پوستر نامناسبی طراحی می‌شود؛ بزرگانی که انتظار چنین کارهایی از آنها بعید است اما… به‌عنوان نمونه می‌توان به پوستر دوره سی‌ام اشاره کرد که در آن ابراهیم حقیقی مشخصات جشنواره سی‌ام را روی صفحه اول شناسنامه جانمایی کرده بود و با اعتراض‌های زیادی از سوی سینماگران، طراحان و حتی مخاطبان عام سینما روبه‌رو شد.

پس آنچه واضح می‌نماید این مهم است که در زمینه طراحی نمی‌توان تنها به نام‌ها اکتفا کرد اما کافیست کسانی که مسئول واگذاری مواد تبلیغی و گرافیک جشنواره هستند رویدادهایی مثل بی‌ینال طراحی گرافیک، نمایشگاه سرو نقره‌ای و نمایشگاه‌هایی از این دست را رصد کنند تا با طراحان خوش‌فکر و خلاق آشنا شوند.

هیچ کدام از این سه نفر تخصصی در طراحی پوستر ندارند

برای جشنواره‌ای در سطح جشنواره فیلم فجر، داشتن یک آرشیو از نام طراحان گرافیک امری واجب، لازم و ضروری ‌است.به گمان نگارنده آنچه باعث شدت اعتراضات شده این است که هیچ‌یک از نام‌هایی که به‌عنوان طراح این پوستر معرفی و مطرح شده‌‌اند تخصصی در زمینه طراحی گرافیک ندارند.

تا آنجا که به خاطر دارم، بزرگمهر حسین‌پور کارتونیست متبحری است و مجید برزگر فیلم‌سازی موفق؛ اما هیچ‌یک طراح گرافیک نیستند.حسین‌پور اخیرا برای فیلم ارغوان (آخرین فیلم امید بنکدار و کیوان علیمحمدی) چهره مهتاب کرامتی را نقاشی و به‌عنوان پوستر منتشر کرده و برزگر نیز برای فیلم‌های خودش و بعضی از فیلم‌های تولید دفتر فیلم‌سازی خود پوسترهایی طراحی کرده است اما اینها دلیل بر سپردن پوستر جشنواره‌ای در این سطح، به این دو عزیز نمی‌شود.

به این نکته توجه داشته باشید که یکی از مهم‌ترین نکات در طراحی و اجرای پوستر لی اوت (lay out) و جانمایی حروف است که در این مورد به بدترین و دم‌دستی‌ترین شکل ممکن اجرا شده است.

یعنی نمی‌شد عنوان سی‌وچهارمین جشنواره فیلم فجر را با فونتی مناسب و تایپوگرافی درخور این رویداد طراحی و جانمایی کرد؟ نوشتن عنوان جشنواره با فونتی اداری و اجرائی خام‌دستانه یکی دیگر از نقاط ضعف این پوستر است. جالب اینجاست که بعد از رونمایی از پوستر، بحث‌هایی درگرفته که در آن هر یک از این دو (برزگر و حسین‌پور)، طرح نهایی را متعلق به خود می‌دانند!!!

در حرفه ای نبودن این طراحی همین بس که کار را دو هفته ای انجام داده اند
در حرفه‌ای‌نبودن این طراحی همین بس که این دو باافتخار می‌گویند پوستر را دوهفته‌ای طراحی کرده‌‌اند و این شائبه به وجود می‌آید که نکند آنها این مورد را به‌عنوان حُسن بر زبان می‌آورند؟ دقیقا بعد از همین صحبت‌ها گاف‌های تایپی پوستر خودنمایی می‌کند؛ از تاریخ میلادی درج‌شده گرفته (به‌جای سال ٢٠١٦، سال ٢٠١٥ نوشته شده و به جای ١٢-٢٢ بهمن، ٢٢-١٢ بهمن درج شده است!!!)

ترکیبی از دلمردگی، افسوس و حس عذاب وجدان در پوستر
سال‌هاست که جشنواره فیلم فجر ١٢ تا ٢٢ بهمن برگزار می‌شود، آیا همچنان در دقیقه ٩٠ کارها سفارش داده می‌شوند؟ بعد از گذشت ٣٣ دوره، آیا وقت آن نرسیده که از گذشته درس بگیریم و در حد و اندازه یک جشنواره درجه‌یک و حرفه‌ای عمل کنیم؟
جشنواره فیلم فجر با همه نواقص و کمبودهایش مهم‌ترین رویداد سینمایی هرساله سینمای ایران است اما آنچه اکنون در ویترین این رویداد شاهدیم، حسی است که نگاه خسرو شکیبایی (در پوستر طراحی‌شده) در بیننده ایجاد می‌کند؛ ترکیبی از دلمردگی، افسوس و حس عذاب‌وجدان!!! جایی خواندم که مجید برزگر، شکیبایی را نمادی از سینمای ایران نامیده و علت انتخاب او را چنین توضیح داده است.

آقای برزگر! ای کاش فیلمساز مستقل باقی می ماندید

در اینکه خسرو شکیبایی یکی از بازیگران توانمند و جاودان سینمای ایران است شکی نیست اما واقعا امکان آن فراهم نبود که در صورت اصرار به استفاده از تصویر این بازیگر، تصویری از شکیبایی مهربان و شاد روی پوستر نقش ببندد؟ مگر جشنواره فیلم فجر، سال تحویل سینمای ایران نیست؟ مگر از این رویداد سینمایی به‌عنوان بهار سینمای ایران یاد نمی‌شود؟ آیا نشانی از جشن و بهار در این پوستر می‌بینید؟

و نکته آخر؛ آقای مجید برزگر، فیلم‌ساز مستقل! ای‌کاش وقتی طراحی پوستر جشنواره توسط دبیر جشنواره به شما سپرده شد از ایشان می‌خواستید که این کار را به یک طراح گرافیک حرفه‌ای و مستقل بسپارند تا شما فیلم‌ساز مستقل باقی می‌ماندید و آقای حسین‌پور کارتونیست مستقل… .

پی نوشت سینماژورنال

اول. درباره این نکته طرح شده از سوی این رسانه اصلاح طلب که آیا در سالیان آینده امکان دارد تصویر معتمدآریا یا یک سینماگر زن روی پوستر بیاید اگر منظور ایشان به الگوبرداری از جشنواره کن و مصادیقی چون اینگرید برگمان است باید بگوییم عموما در جشنواره کن هم اغلب تصویر بازیگران درگذشته است که روی پوستر می‌آید و از این حیث باید امیدوار بود که هیچ گاه تصویر بانو معتمدآریا در پوستر فجر نیاید چون سینمای ایران حالا حالاها به حیات و حضور شایسته امثال او نیاز دارد.

دوم. حسرت این رسانه در چرایی پذیرفتن طراحی پوستر توسط مجید برزگر به‌عنوان نقضی بر استقلال او منطقی به نظر نمی‌رسد. اگر نپذیرفتن مدیریت در جشنواره های دولتی به معنای نقض استقلال حرفه‌ای است برزگر مدتها پیش از این و در دولت احمدی‌نژاد به عنوان مدیر هنری جشنواره‌های کودک فعالیت کرده بود و با این حساب استقلال او مدتها پیش به خطر افتاده بود.

برزگر در دوره‌های مختلف جشنواره‌های کودکی که در دولت دهم برگزار شد و از جمله ادوار بیست و پنجم، بیست و ششم و بیست و هفتم، مدیر هنری جشنواره و البته کارگردان افتتاحیه و اختتامیه‌ و مراسم جنبی بوده‌اند و گویا طراحی اقلام تبلیغاتی و از جمله تیزر، پوستر و آنونس نیز با نظارت وی انجام شده بود.

پس حضور وی به عنوان یکی از تیم طراحی پوستر جشنواره سی و چهارم فجر را بیشتر باید امتدادی دانست بر حضور فعال او در جشنواره های دولتی و نه بدعتی که به یک باره از این فیلمساز سر زده باشد. پس اگر به زعم این روزنامه اصلاح طلب، نقض استقلالی هم رخ داده باشد ریشه در گذشته دارد و نه ماههای اخیر.

سینماژورنال/مهدی فلاح‌صابر: حضور محمد حیدری دبیر جشنواره سی و چهارم فیلم فجر در برنامه سینمایی شبکه چهارم سیما همراه بود با پذیرفتن برخی انتقادات حاشیه‌برانگیز معطوف به جشنواره از سوی این مدیر.

به گزارش سینماژورنال یکی از مهمترین حواشی پیش آمده برای مدیریت حیدری استفاده از صفت “معضل” برای فیلم “آشغالهای دوست داشتنی” محسن امیریوسفی بود که در متن استعفانامه شهاب حسینی از مشاوره جشنواره نیز به آن به عنوان مصداقی مبنی بر اینکه در این دوره هم بنا نیست اتفاق تازه ای بیفتد اشاره شده بود.

چه خوب که گفته قبلی‌تان را اصلاح کردید

دبیر جشنواره سی و چهارم فیلم فجر روی آنتن زنده با عذرخواهی از به کار بردن این صفت بیان کرد: من در نشست خبری اعلام کردم که “آشغال‌های دوست داشتنی” معضل شده است و منظورم این بود که این فیلم هر دوره به جشنواره ارائه می‌شود و نتوانسته وارد جشنواره شود. اگر آقای امیریوسفی از این صحبت من دلگیری پیدا کرده‌اند، عذرخواهی می‌کنم.

عذرخواهی یک مدیر از فیلمساز به خاطر استفاده از یک واژه دارای بار منفی بالا نشان از آن دارد که حیدری آدم انتقادپذیری است و دلش نمی‌خواهد طوری گفتگو کند که مخاطبانش ناراحت شوند. این یک نکته مثبت برای این دبیر است.

چه خوب که به ایرادات پوستر واقفید

دومین مورد حاشیه برانگیز جشنواره سی و چهارم ماجرای طراحی پوستر آن و انتقاداتهای بسیار به شکل و شمایل این پوستر بود. حیدری با پذیرفتن این ایرادها اظهار داشت: به نحوه اجرای پوستر ایرادهایی گرفته شده و قرار است اجرای نهایی‌تری روی آن انجام شود تا برای روزهای جشنواره حاضر شود.

هرچند در اداوار مختلف جشنواره سابقه نداشته که پوستری یک بار طراحی شود و به دلیل مشکلات، مجددا مورد بازبینی قرار گیرد اما به هر حال همین که دبیر جشنواره متوجه مشکلات طراحی یک تیم سه‌نفره-که دو نفر هم تجربه ای در طراحی ندارند- شده و از اجرای نهایی‌تر آن در روزهای آتی خبر داده است مایه امیدواری است و یک نکته مثبت دیگر در کارنامه مدیریتی حیدری ولی…

ولی این را هم نباید از نظر دور داشت که برای جشنواره ای سی و چهار ساله مانند فجر اصلا زیبنده نیست که فارغ از ایرادات زیبایی‌شناسانه، گافهایی بزرگ مثلا در ثبت نادرست تاریخ میلادی روی پوستر رخ دهد آن هم با حضور نه یک نفر که سه نفر در تیم طراحی!

به هر حال جشنواره فجر جشنواره‌ای است که زمانی پوستر آن را چهره‌هایی چون عباس کیارستمی، ابراهیم حقیقی و مرتضی ممیز طراحی کرده‌اند و با این عقبه اینکه حالا و بعد از نزدیک به سه دهه و نیم، تازه بعد از رونمایی به فکر رفع اشکالات پوستر بیفتیم خیلی هم برخورنده است.

بهتر بود این ایرادات در همان اتودهای ابتدایی گرفته می‌شد و لازم نبود که دبیر جشنواره مجبور به رفع ایراد در مراحل بعد از رسانه‌ای شدن انتقادات باشد به بیان بهتر و با اجازه حضرت حافظ “گاف بد، مصلحت آن است که مطلق ندهیم”…

از آن گذشته بد نبود که دبیر جشنواره درباره آنچه با عبارت “اجرای نهایی‎‌تر” پوستر از آن یاد کرده‌اند هم توضیحی می‌دادند تا مشخص شود که این اجرای نهایی‌تر مبتنی بر رفع کدام ایرادات این پوستر است؟ ایرادات استتیک یا زیبایی‌شناسانه بناست رفع شود یا ایرادات موجود در کمپوزیسیون اثر؟ و آیا برای رفع این ایرادات هم دوباره از همان تیم سه‌نفره قبلی بهره خواهند گرفت یا این بار به سراغ چهره‌هایی شناخته‌شده‌تر خواهند رفت؟

آقای دبیر! یک مدیر سینمایی موفق است که می‌تواند موفقیت در فیلمسازی را هم تجربه کند

این دو نکته مرتبط با واژه “معضل” و مشکلات پوستر را که کنار بگذاریم می‌رسیم به نگاه دبیر به جایگاه مدیریتی که در آن قرار گرفته است. حیدری با اشاره به اینکه ترجیح می‌داد با فیلمسازی وارد سینما شود و نه با مدیریت سینمایی اما بخاطر حضور حجت‌ا.. ایوبی وارد سیکل مدیریتی جشنواره شد بیان داشت: حضور من در مدیریت سینما تا زمانی که اهالی سینما بخواهند ادامه خواهد داشت و اگر قرار باشد نباشم، سراغ فیلم‌سازی می‌روم.

اینکه دبیر جشنواره خواسته اهالی سینما را شرط حضورش در دبیرخانه جشنواره فیلم فجر بداند خیلی هم خوب است اما اینکه اگر روزی برسد که نقض این گفته به اثبات برسد یعنی اهالی سینما، او را نخواهند، وی به سراغ فیلمسازی می‌رود چندان منطقی به نظر نمی‌رسد.

دلیل اصلی این امر نوعی بی‌اعتمادی است که در این گفته نسبت به فیلمسازان وجود دارد؛ صریحش این می شود مدیرانی که نمی‌توانند کارنامه مدیریتی ایده‌آلی از خود به جای بگذارند راحت می‌توانند وارد وادی فیلمسازی شده و تهیه کنندگی یا کارگردانی کنند.

فیلمسازی به اله‌مانهایی نیاز دارد که نیاز مدیران موفق است

 هر دو حرفه تهیه‌کنندگی یا کارگردانی بیش از هر چیز به توانایی به کارگیری موثر و کارآمد منابع مادی و انسانی در برنامه‌ریزی، سازماندهی، هدایت و کنترل نیاز دارند که این نیز خود از اله‌مان‌های اصلی مدیریت است در نتیجه آنها که توانایی مدیریت‌های سینمایی را ندارند نخواهند توانست فیلمسازانی موفق شوند.

اینکه دبیر جشنواره، فیلمسازی را آلترناتیوی می‌داند برای زمانی که باید دبیرخانه جشنواره را ترک کند خیلی هم خوب است اما ایشان این را هم باید بداند که یک مدیر سینمایی ناموفق نخواهد توانست یک فیلمساز موفق شود و البته که یک مدیر موفق قطعا فیلمساز موفق‌تری خواهد شد.

سینماژورنال: بزرگمهر حسین‌پور با بیان این ادعا که طراح اصلی پوستر سی‌وچهارمین دوره جشنواره فیلم فجر من هستم، معرفی «مجید برزگر» را به‌عنوان طراح این پوستر «اشتباه فاحش دبیر جشنواره فیلم فجر» دانست.

به گزارش سینماژورنال و به نقل از “ایسنا” حسین‌پور نقاش و کاریکاتوریست با اعتقاد به این‌که صنف سینمایی در حال مصادره کردن این پوستر هستند اظهار کرد: هنگام رونمایی از پوستر سی‌وچهارمین دوره جشنواره فیلم فجر نام «مجید برزگر» به‌عنوان طراح اعلام شد که دلیل آن، کم دانشی و شیطنت دبیر این جشنواره بود.

طراح و نقاش اصلی پوستر من هستم

او ادامه داد: برزگر ایده‌پرداز این طرح بود و این کار را به من سفارش داد؛ اما طراح و نقاش اصلی پوستر من هستم، زیرا آن را طراحی کرده‌ام. آقای برزگر هم می‌گوید که حرف من را قبول دارد.

اسم آن عکاس هم نباید مطرح می شد

وی همچنین درباره پوستر امسال جشنواره فیلم فجر بیان کرد: چهره مرحوم خسرو شکیبایی در این پوستر، الهام‌گرفته از عکس امیرعابدی است؛ اما در پروسه خلق این اثر، عکاس حضور نداشت و اسم او به این شکل نباید مطرح می‌شد. این در حالی‌ است که هنگام رونمایی از پوستر، عکاس کنار پوستر ایستاده بود.

این طراح در پاسخ به برخی اظهارات مبنی بر کپی‌ شدن طرح پوستر جشنواره فیلم فجر از پوستر فستیوال‌های خارجی، گفت: در همه‌ی جشنواره‌های خارجی از چهره افراد سرشناس در پوسترها استفاده می‌شود و اگر قرار باشد این کار را کپی‌برداری بنامیم، باید بگوییم تمام جشنواره‌های خارجی از روی یکدیگر کپی‌برداری می‌کنند.

شکیبایی هرگز وارد سیاست نشد و فراجناحی عمل کرد

حسین‌پور این طرح را خلاقانه ارزیابی و اظهار کرد: متأسفانه در ایران تا به حال از این سبک استفاده نشده، اما وقتی در همه جای دنیا روال این‌گونه است، برای ایران خوب می‌شود تا از این جریان کناره‌گیری نکند.

وی خسرو شکیبایی را نقطه اتصال جریان روشنفکری و عامه‌ی مردم دانست و درباره انتخاب چهره‌اش برای طراحی پوستر سی‌وچهارمین جشنواره فیلم فجر گفت: همه‌ی افراد جامعه، از قشر روشنفکر گرفته تا مردم کوچه و بازار، شکیبایی را را می‌شناسند. شکیبایی هرگز وارد سیاست نشد و فراجناحی عمل کرد و او انتخاب خوبی به‌عنوان سمبل سینمای ایران است.

این کاریکاتوریست همچنین توضیح داد: هنگام طراحی این پوستر تصمیم گرفتم، از تمام فیلم‌های زنده‌یاد شکیبایی نشانه‌ای در آن وجود داشته باشد، مثلا فرم شیدایی چهره او و عینکش از فیلم «هامون»، موهایش از فیلم «بانو» و نگاه سه‌رخ او از فیلم «عاشقانه» و شال او از فیلم «پری» برداشته شده است.

اما بزرگمهر حسین‌پور کیست؟

به گزارش سینماژورنال بزرگمهر حسین‌پور متولد 1355 فارغ‌التحصیل نقاشی از دانشگاه آزاد تهران است.

وی از سال ۱۳۶۹ به عنوان کارتونیست و کاریکاتوریست در نشریات گوناگون کشور مانند گل آقا، کیهان کاریکاتور، روزنامه زن، سروش نوجوان، رشد نوجوان، روزنامه نوروز، روزنامه آفتابگردان، روزنامه اقبال و هفته‌نامه چلچراغ به کارپرداخته است و مدیریت بخش هنری مجلات زنان فردا، عروس هنر، دانش یوگا را بر عهده داشته است.

حسین‌پور که در مجموعه “عطسه” مهران مدیری به عنوان گرافیست حضور داشت بعد از گاف یکی از اپیزودهای این مجموعه در نامگذاری یک سگ به نام “کوروش” و انتقادات فراوان مخاطبان، به حمایت از مدیری پرداخت و حتی در صفحه اجتماعیش اعلام کرد: نام سگتان را بزرگمهر بگذارید!!

طرح ابتدایی پوستر جشنواره

سینماژورنال: نخستین فیلم ایرانی که در جشنواره برلین 2016 حضور دارد اثریست که تهیه‌کنندگی آن را مجید برزگر یکی از سه نیروی حاضر در تیم طراحی پوستر جشنواره فجر(اینجا را بخوانید) انجام داده داست.

به گزارش سینماژورنال و به نقل از “سینما” این فیلم ایرانی «والده راما» نام دارد که به تهیه کنندگی مجید برزگر و کارگردانی عباس امینی در ایران ساخته شده است.

این فیلم در بخش رقابتی “نسل بالای 14 سال” یا بخش سینمای نوجوان پذیرفته شده است

این فیلم بازیگر شناخته شده ای ندارد و داستان پسر نوجوانی است که به دلیل شباهت ظاهری به فوتبالیست مشهور کلمبیایی “والده راما” شهرت دارد.

این پسرک در آبادان زندگی می کند اما بعد از اتفاقی شبانه به تهران می آید و درگیر ماجراهایی می شود.

از جمله عوامل پشت دوربین این فیلم می توان به اشکان اشکانی مدیر فیلمبرداری، پدرام زرگر طراح چهره پردازی و لیلا پری نقدی طراح صحنه و لباس اشاره کرد.

والده راما